对于当代漆画的思考

陈西子

(厦门大学 福建 厦门 361005)

对于当代漆画的思考

陈西子

(厦门大学 福建 厦门 361005)

漆画这一画种正在迅速的发展，在中国艺术中崭露头角。但是，也必须正视漆画在当代艺术中仍是较为稚嫩的状态。在如今多元化的社会和多元化的精神文化碰撞的时代下，漆画想要发展就必须将漆画放到这整个社会中去，放到整个艺术氛围中去，放到艺术发展的大环境中去。漆画作为一种极具民族性的画种，在创作中，就一定要将漆画的民族性和现代性相结合。只有漆画的内容、题材是表现当下、表现时代、代表当下，才能打开当代漆画的新局面。

漆画;时代性;民族性;创新

追溯中国漆画的起源，要从“仰韶文化”早期说起，在“仰韶文化”早期浙江余姚河姆渡新石器时代出土的朱漆木碗，这就足以说明在当时已经能熟练的使用“漆”。漆画是由漆器发展演变而来，其技法都基本沿用了漆器的技法。但漆画的从一开始的出现到逐渐独立出来成为一个独立的画种，用了很多年。所以说，漆画即是古老的又是年轻的。作为独立画种它是年轻的，作为中国传统文化它是古老的。长期以来，漆画都是以传统工艺美术的视角品评漆艺的历史。若是参加展览，漆画一般都被列入综合材料的范畴。将它从综合材料中独立出来是在上世纪80年代。从这之后到中国美协漆画艺委会成立，再到2007年全国性的漆画展，中国漆画一直在摸索中不断向前发展。

早在二十年代到六十年代，就有一批艺术家参与了漆画艺术研究；到八十年代，由于漆画被国家定为独立画种及漆壁画的风行，给漆画带来了前所未有的发展。如1980年在北京中国美术馆展出的福建漆画展，技法丰富，有“赤宝砂”、“泥金泥银”、“莳绘”、“镶嵌”等多种风格，极大推动了中国现代漆画的变革……漆画以其独具风格的艺术魅力，吸引着众多艺术家们从事研究,为追求漆艺最大的表现力与自由度，努力进行全方位的开拓。今天，漆画无论从应用范围、表现方法、艺术品种来说，其规模、质量、水平均有了很大的提高，出现了若干不同门类的地方特色：如北京的雕漆、福建的磨漆、四川的堆漆、江苏的镶嵌、山西的描金等；当然，还有许多漆画作品，并不局限在传统形式、地方特色上，而是采用崭新的高科技手法，但其风格却具有鲜明的中国特色及民族气质。这种百家争鸣的大好局面，表现出漆画创作已向多层次、多走向、多侧面发展的良好特征。

今天的漆画家们在努力学习传统漆艺技法的基础上，为追求漆画最大的表现力与自由度，努力进行全方位的开拓，不仅题材内容有向多方向拓展的趋势，而且艺术表现语言也呈现出多样化，理论研究也取得了一定的进展。脱胎于传统髹漆装饰工艺的中国漆画，在保持浓郁东方色彩的同时，已初步显现出与当今人们审美情趣相适应的现代意味。但是，从目前国内漆画的发展情况来看，将漆画与同时期的油画、国画及其它艺术种类作横向比较，就会发现漆画作为当代美术中的一个独立画种，无论是在题材内容的宽泛度表现上，还是形式语言的多样性表现上，无论是在作品表面的气势氛围方面，还是在作品内在精神内涵方面，都与其它画种有一定的差距。

在这个多元并存的文化语境下，在油画、国画的创作理念和风格已经让人目不暇接，甚至有时让我们怀疑自己的眼睛的时候，不少漆画家却还在沉迷于材料的堆砌和技法的崇拜，从而陷入了“匠气”的尴尬境地，当然好的材料和技法会使画面出现意想不到的效果，但是脱离思想内容的材料和技法是空洞乏味的，所以积极拓展漆画创作的题材内容与表现语言已经成为迫切需要解决的问题，让漆画的创作更加彰显时代性与本土性、民族性的特色。所以说每个时代都有属于自己的具有时代特色的艺术样式。当代艺术具有当今时代的风格，更具有凝聚这个时代文化特征的精神内涵。

时代性是指当今时代的人们共同的审美理想和精神追求，身处今天的我们都深深的感受着这个时代变迁所带来的日新月异的变化，都市化、网络化、信息化、全球经济一体化迅速改变着人们对事物的看法和认识标准。也在一定程度上催生了文化的多元性。对当代艺术前沿的新锐艺术家们而言，中国目前正在进行中的城市化过程为艺术的创作提供了一个广阔的平台。

民族性是指不同的地域和民族与众不同的文化传统和艺术特色。我们强调民族性，可以使漆画家们摆脱经济全球化带来的文化单一化的负面影响。突破当代艺术流行的某种单一化模式，保持和发扬本民族传统中的优良基因，采用和吸收传统艺术中独特的表现手法，以多样化的个性鲜明的艺术风格丰富当代艺术的画廊。“这种兼容当代性与地域性的创新的作品，既具有时代精神的震撼力，又具有民族独特的表现力，才能满足当代人们多方面的审美需求，唤起人们普遍的情感共鸣。”

可以说，漆画是艺术、工艺和科学的结合体，是最富民族特点的现代绘画。对传统的借鉴、吸收、创新，能更好的培养学生的艺术修养及想象力、表现力、创造力，丰富学生的漆画语言。漆画要发展，必须走进生活、走入社会，兼收并蓄，融姐妹艺术精华及西方艺术营养于一体，推陈出新，才能真正达到“物我合一”的境界，找到自己独特的创作语言和风格，创造出具生命感、时代气息及中国特色的现代漆画艺术。

[1] 王南溟.观念之后：艺术与批评.长沙:湖南美术出版社.2006年版.

[2] 张朝晖.当叛逆沦为时尚.长沙:湖南美术出版社.2006年版.

陈西子，厦门大学艺术学院美术教育专业2014级本科生。

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：1672-5832(2017)09-0135-01