月琴演奏的技巧探析

王子强

【摘要】月琴是我国重要的民族乐器。本文从月琴的基本构造和性能、月琴的基本演奏方法和月琴的演奏技巧等几个方面，对月琴的演奏艺术进行了较全面系统的论述。

【关键词】月琴演奏；演奏技巧

中图分类号：J632.35 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0077-01

月琴作为民族弹拨乐器，广泛流传于黑龙江、广东及西南地区。月琴共有4根弦，24品，使用弹片拨在琴弦上发声。在京剧表演中，月琴占有重要地位，是乐队不可缺少的主要乐器，月琴、京胡、京二胡为京剧乐队中的三大件。

一、月琴的构造与发展

月琴音箱为木制，圆形，因似圆月，故名“月琴”。音箱的两面蒙以桐木板，形似阮，但琴颈较短，于面板上设“品”，最初为10品或12品，张弦四根，分为两组，每组调成同音，按五度关系定弦。后经改革，增至23品或24品，张弦3根或4根，不再分组调成同音弦。月琴用弹片弹奏，右手弹拨，左手按弦。

在月琴的发展过程中，出现了很多月琴名家和优秀作品，如独奏曲《铁人之歌》《百万雄师过大江》和《鄂伦春篝火》就是出自月琴大师冯少先之手。还有很多月琴名家在戏曲伴奏中独树一帜，如黑龙江省京剧院的赵惠兰、哈尔滨市京剧评剧月琴演奏家周德来等，都为月琴的发展作出了突出贡献。

二、月琴的基本演奏技法

月琴在演奏中常有轮指、滚奏、摇指等技法，右手弹、拨、撮、轮，称为“基本功”。其方法为，右手食指与拇指紧握弹片，手腕与小手臂形成45度角，利用手腕的力量弹到佛手的上前方琴弦，反复弹拨，弹拨力度均匀，切记不要弹强、拨弱。待右手弹拨熟练后，再配合左手。在弹奏时，要控制指力，过重、太弱都会破坏音乐的线条；要具备旋律的歌唱意识，均匀弹奏出音乐的线条，给人以连贯和流畅的感觉。用中速偏慢的轮指表现悠扬抒情的旋律，如果颗粒过于清晰，就会破坏旋律的流畅性，虽然“点”是月琴发音的基础，但不能一味强调“点”，要根据不同的音乐来追求“点”与“线”的和谐统一。

在月琴演奏中，由“点”所带来的艺术效果是特别鲜明的，但是不能因为在演奏中为了体现美感而一味追求“点”，而要注意“点”和“线”的结合与互补。在有些作品中，如果在线条中加入了一些“点”，可以让平顺的乐曲增添几分个性与棱角，使主旋律中带有凸显的节奏。按照作品的表现需求将“点”融入进来，可以有效提升作品的内涵的展现。如果不融入“点”，只有“线”，就不能表现出作品在该时段所要表现的人物情感或剧情转折，音乐自然也就过于平淡，没有起伏。

因此，在月琴演奏过程中，根据作品需求合理使用“点”和“线”，能够更加完美地展现音乐的艺术魅力和特征，最大程度发挥出月琴的音乐效果。

三、月琴的演奏与技巧

月琴的演奏需要有较高的演奏技巧，演奏方式也丰富，需要不斷练习来提高演奏水平。

弹拨。“弹”是用拨子向下弹弦，“拨”是向上拨弦，这是右手各种技巧的基础。弹拨的要求是，要用相同的力度使其音量平衡，间隔均匀，手腕放松而灵活，尤其是拨比弹手腕更要放松自然。初学者总是感到弹容易，拨较难，往往在拨时手腕紧张，结果是弹的声音重，拨的声音轻，造成了音量的不平衡。而且演奏时间久了手腕酸而无力。使用臂力弹拨，是一种错误的弹奏方法，必须要克服。弹拨可先在外空弦上练习，用较慢的速度，上下来回弹拨，直到声音圆润清晰、音量平衡、间隔均匀为止。然后进一步做强弱练习，用较长的时间，做快速弹拨练习，由最弱、渐强到最强，再由强到弱。

交换把位。月琴的换把就是交换把位，即左手任何一个把位上的音移向新把位的另一个音。换把时，首先要求左手放松捏住托位，以手腕带动手指上下移动按音。随着手腕的移动，大拇指可由托位的内侧移至外侧，甚至于在弹奏第三把位时，大拇指可以在品位上按音。这样换把动作灵活，便于手指敏捷按音。换把时要注意，手指在手腕的带动下先离弦，从甲音到乙音时，不管是多少快的速度，绝不能因换把的动作而影响节奏的正常进行，也不要使人听出中间经过音的痕迹。

初学者在换把时，不容易控制，尤其是大拇指由托位的内侧面移伸到外侧面，月琴容易摇晃，按音不准。怎样才能做到换把动作既灵活又干净利索？在换把之前，用胸部压住琴腔，右手臂压住琴腔的另一面，以上两面的力量使月琴本身稳固，然后左手就能够从该把位自由移动到另一个新把位上了。

总之，在月琴演奏当中，既要了解月琴的发展历程，掌握月琴的基本理论和演奏方法，也需要不断总结演奏经验和技巧，通过总结和创新，推进月琴演奏的传承与发展。

参考文献：

[1]陈大伟.谈京剧月琴在京剧演奏中的弹奏艺术[J].剧作家，2009，（1）：104.

[2]宁勇.中华阮乐技艺史探踪[J].华南师范大学学报（社会科学版），2001，（1）：91-99.