从我演小角色谈起

孙振伟

我是一名相声演员，有时团里排戏人手不够，我也上去跑龙套。三年前，团里特邀著名剧作家李景宽根据我市黎明乡长富村党支部书记李凤山（外号李大干）的先进事迹创作了一部大型纪实报告剧《村官李大干》，由著名导演李贵平导演。由于演员不够，导演让我在这部戏里饰演两个小角色。一个是南方筑路商，为了抢到修筑村路项目，他给李大干送礼金十万元，被李大干严厉拒绝，只有一场戏；另一个是村里的小青年二愣子，跟村姑大秋子月夜在苞米楼子谈情说爱的戏，以后他在整部戏里贯穿，但戏份极少。在跟着拍戏过程中，我被七十多岁的李导的敬业精神所感动，认真琢磨自己的角色，并在导演的细心启迪下，分别走进了这两个角色的内心。在参加黑龙江省戏剧调演中，我获得了表演二等奖。通过参加这部戏的排练和演出，使我有三点体会：

其一，没有小角色只有小演员

在演戏的行当里，从来就没有小角色，只有小演员。北京人艺有位著名表演艺术家黄宗洛，一辈子净演配角，所演的角色大多没有名字，什么“卖报的”“男同学”“地主家的人”。但他无论演什么角色，都把角色研究透，无论有没有台词，保准出彩。他在老舍的著名话剧《茶馆》中饰演松二爷，接到角色后，他便穿起大褂，拎着鸟笼，亲自喂鸟，体验角色心理和生活状态。松二爷在台上活灵活现，岂知黄爷私下流了多少汗水。

电影演员葛存壮写过一本书《小角色大演员》，葛爷一辈子塑造了无数经典小角色，却是当之无愧的大演员。

我在纪实报告剧《村官李大干》中饰演筑路商，虽然只有一场戏，而且还是烘云托月，为了突出村官李大干拒腐蚀永不沾，我是个行贿的角色，但我没有把他脸谱化，而是按照导演给这个人物的定位，南方口音、外交能力强，能见风使舵，随机应变，他不想在这次筑路项目上挣大钱，而是一心要钓住老大干这条大鱼，以后从这个村官身上就会榨更多的油水。所以，他在李大干面前，由不认识到认识，两个面孔，两种态度，但分寸感的拿捏很重要，既不要演得过分，也不要放不开，做到收放自如，恰到好处。演完这个角色之后，我才真正体会到：没有小角色，只有小演员。

其二，演员淡化自己躲在角色背后

老戏骨侯勇在反贪题材的电视连续剧《人民的名义》中饰演了一个巨贪小官，家住老旧单位房，骑自行车上班，吃泡面，胆小谨慎。在接受纪检审查过程中，由从容不迫到崩溃泪奔，一波三折，面孔多变，演得活灵活现。就是这个小角色，却爆了头彩。侯勇说：“演员应该淡化自己，永远躲在角色的背后。”他的这句话含金量极大，摆正了演员和角色的关系。

我在饰演纪实报告剧《村官李大干》中的另一角色二愣子时，我要穿着上个世纪六十年代农村社员常穿的陈旧的黄上衣，裤腿较短的旧裤子，黄胶鞋，头发蓬乱，简直和我本人的形象大相径庭。如果说，我饰演筑路商，已经是上个世纪九十年初，西服革履，手拎精致的皮箱，坐着高级小轿车，对我自身的颜值只能增色不能减色，我很愿意饰演这个角色。而这个二愣子，不仅在化妆上丑化了我自身的形象，而且在性格上突出“楞”的特点，这更有损我自身形象。开始内心很抵触，但我在不化妆连排时，由于演得投入，我一下子爱上了这个农村有理想、有追求的小青年，尽管他衣着寒酸，性格楞，但是，他是村官李大干所倚重的骨干。

我想通之后，很快走进了二愣子的内心，感受到这个农村小青年身上所具有的发家致富的热情和积极性，以及建设家乡的美好愿望。所以，在饰演二愣子和大秋子在月夜，偷偷摸摸来到场院苞米楼子谈情说爱的桥段，我进入了二愣子这个角色，既想在这沒人的月亮地马上搂过大秋子亲吻，又有点害羞心跳，在大秋子面前装斯文。当大秋子说她妈不同意这门婚事，原因是两家都穷，穷对穷辈辈穷。二愣子再也忍不住了，提出要生米做成熟饭，说着冲动地去解大秋子衣扣，被大秋子坚决制止。他又想出私奔的主意来。两人商量了一宿，天刚蒙蒙亮，二愣子想起这工夫李大干已经到队部要出工了，他撒腿就要跑，被大秋子拉住，说是腿麻了，走不了路了。这个愣小子才把心爱的人背起来就跑。整个表演我一气呵成，中间插入李大干家的戏，我俩在台上做塑形静止，然后是天快亮了苞米楼子的戏，我和扮演大秋子的演员始终没有游离角色。

一名好的演员，永远淡化自己，躲藏在角色背后。为了演好角色，在着装打扮上、体形塑造、声音化妆上，力求符合角色身份，不惜丑化了自己，甚至在化妆上完全失去了自己的本来面目而在所不惜。这才是一个演员应该具备的良好素质。

其三，个人服从戏戏比天大

据说，北京人艺的排练厅挂着一块匾额，上书四个字“戏比天大”。这是演员的最高操守。个人事再大，也没有戏大。演员走进排练厅，就像战士走进战场；演员上台，就像战士进入阵地。必须全身心投入，不容许有个人与戏毫不相干的行为发生。这是李导在排练场上多次告诫我们的话。《村官李大干》在排练期间，我都把手机调成静音，发现几次来短信，要我离开去办涉及个人切身利益的事，我都没有离开。我知道，个人服从戏，戏比天大。