联绵词在唐代五言诗中的艺术效果

程齐

《汉语语法常识简介》中，曾讲到汉语词语中有许多双声、叠韵联绵词，如果能把这类词巧妙用于诗词创作中，就能使我们所描写的景物，想要表达的情感，更生动形象，更丰富多彩，更有声韵美感，更具艺术效果。王国维在《人间词话》中曾经写道“余谓苟于词之荡漾处，多用叠韵，促节处用双声则其铿锵可诵，必有过于前人者”这就是说，叠韵多用在需要声音舒畅，悠扬之处；双声多用在声音短暂、急促之处。把两者搭配起来使用能使语音的音响节奏跌宕起伏，便于吟诵。增强诗歌语言的音乐美。而在诗歌中恰当地运用联绵词能够准确的描写具体生动的形象，为读者勾勒出一幅美景，增强诗歌语言的形象美和色彩美。其双声和叠韵的运用，使得诗歌对仗非常工整，增强诗歌的形式美。

一、联绵词能够增强诗歌的形象美

诗歌中恰当地使用联绵词，能够准确地描摹人、事和情景的具体、生动的形象。诗人往往用联绵词来刻画栩栩如生的形象，借此表达思想感情，把读者引入到他所创造的艺术境界中去。

韦庄的《菩萨蛮》中的一句“桃花春水绿，水上鸳鸯浴。”出现的一个意象是“鸳鸯”，具体描绘春光之好：桃花红艳，春水清澈，鸳鸯双双，嬉戏水上，一片明丽的春色，一派盎然的春意，鸳鸯喁喁，益增寂寞之感。这些都是词人在洛阳所习见的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼唤。

唐代王维的《临湖亭》中的一句“当轩对尊酒，四面芙蓉开”运用“芙蓉”这一联绵词，勾勒出一幅夏日美景。盛夏在湖边亭子里和知交好友喝酒吟诗，四面碧叶田田，芙蓉绽放，湖上风来，荷香沁人心脾，这是多么惬怀而诗情画意的事情啊！

孟郊《秋怀》中的一句“梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。”“梧桐”“峥嵘”为联绵词，摄取了一个较有诗意的形象，也是诗人自况的形象：取喻于梧桐。寄托着诗人苦吟一生而穷困一生的失意的悲哀。和诗人心中的情感心境达到一种契合使读者感受一种美的体验。

二、联绵词能够增强诗歌语言的音乐美

从《诗经》时代开始，双声联绵词和叠韵联绵词就共同负担着“诵之行云流水，听之金声玉振”这种提高音乐美的作用。王国维《人间词话》说：“双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。”唐代五言诗中联绵词运用甚多，五言诗中恰当地使用联绵词，能够使诗歌形成和谐的节奏和音韵，时而铿锵有力，时而缠绵动人，让人产生一种音乐美感。

岑参的《与高适薛据登慈恩寺浮图》中的一句“突兀压神州，峥嵘如鬼工。青槐夹驰道，宫馆何玲珑”中，“峥嵘”为叠韵“玲珑”为双声，并且工整相对，一双声一叠韵。读起来琅琅上口，铿锵有力。

唐代司空曙《题落叶》中的一句“萧条故国异，零落旅人同”，其中“萧条”为叠韵联绵词，“零落”为双声联绵词，句首双声叠韵对，勾勒出一幅秋风萧瑟图。

唐代温庭筠的《李先生别墅望僧舍宝刹》“栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。”后一句中的“仿佛”“芬芳”为双声联绵词，此首诗被称为双声诗，始终所用词语大部分为双声联绵词，可谓空前绝后之传世妙笔。

这些联绵词的运用，不仅使诗歌语言文字的内在音律美充分调动发挥出来，读来字字清晰宛转，变化中又尽显和谐，而且凝结在诗歌中浓郁厚重的情感也被撩拨得美妙动人。

三、联绵词能够增强诗歌语言的色彩美

联绵词能够增强唐代五言诗歌语言的色彩美，诗歌中恰当地使用联绵词，能够使诗歌的语言准确地描绘客观事物的色彩，使诗歌产生一种和谐的色彩美感诗歌语言的色彩美，主要是通过表色彩的形容词性联绵词来创造的，这些形容性多处于一句诗的句首或句尾。

唐代诗人王维的《清溪》中有这样一句名句“漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇“，其中“澄澄”一词的运用描绘出清澈的湖水中映着初生的芦苇，“这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。

唐代姚鼐的《葡萄架》中有这样一句“葡藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮”其中玲珑和落寮为联绵词，勾勒了一幅月下葡萄美景，激发欣赏者鲜明而丰富的色彩美感，然后再深入感知色彩之后所描绘的景物。

元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，中用“寂寞”一词来渲染宫廷花之红颜，以花喻人，本为热闹的宫花的“红”，又以表冷清的“寂寞”形容之，更觉含情深婉。这种设置让读者先对描绘的事物有一个感性认识，再让读者徜徉于想象的色彩世界，从而更准确地领会美的内涵。

四、联绵词能够增强诗歌语言的形式美

汉语的语言形式可谓是世界语言中最奇特的语言形式，它体现着语言的整体逻辑性，唐代五言诗首先表现为整体形式的浑然一体。而联绵词在其中又发挥着极其重要的作用，尤其是在唐代的五言律诗中，每句五字，形式固定，韵律规则，构制精巧。五言律诗的创作要求词性相对，名词对名词，动词对动词，虚词对虚词，形容词对形容词，当然也要求联绵词对联绵词。

韦应物的《初发扬子寄元大校书》中的一句“凄凄去亲爱，泛泛入烟雾”。其中，“凄凄”与“泛泛”词性相对，平仄相反，对仗非常工整。造成一种回环的乐感美。

韦应物的《长安遇冯著》中的一句“冥冥花正开、扬扬燕新乳。”其中“冥冥”与“扬扬”词性相对，联绵词对联绵词，平平相对，对仗整齐，将是个内在的形式美充分调动发挥出来。在唐代五言诗中联绵词对联绵词的对仗还有很多，例如“悠悠”对“凄凄”“苒苒”对“澄澄”等，都是联绵词用得非常好的例子。

通过上述分析，我们可以看出联绵词在唐代五言诗中的应用非常广泛，它的应用也使得诗歌语言的表现力更加丰富多彩。通过总结前代学者对联绵词的研究概况，我们可以看到联绵词在古代文献典籍诗词中的应用非常广泛，随着时间的推移在现代汉语中用的越来越少。此外，自古至今联绵字的研究重点在于收集、整理、汇编，多客观的事例，很少有专门研究专书专人的联绵词用法，这就需要我们去进一步的研究和探讨。

对于联绵词的研究，各界都有着不同的意见，本文只是简单的对唐代五言诗中的联绵词进行简单的整理分类，在艺术效果方面进行分析，希望能够更大限度的发挥其工具性的作用。語言的发展变化是丰富多彩的，当然联绵词的用法也是在不断的发展变化中，有些联绵词早就对已有的说法有所突破，新产生的联绵词也是如此。我们应该依据语言事实对联绵词的某些结论进行客观实际的补充和深化。endprint