裴金宝：琴人合一的苏式理想

记者 丁云

裴金宝：琴人合一的苏式理想

记者 丁云

每月第一个星期天的上午九点，除去一年中最冷一二月和最热的七八月，吴门琴社都在怡园有雅集。

1874-1882年才建成的怡园，被几代园主和伙伴们以涵养和品味衬托得光辉熠熠。逾百多年前的古琴雅集，光到会琴家的名字，就令人心驰神往。20世纪80年代，吴兆基、庄剑丞、叶名佩、徐正伟等先生，与身为吴兆基弟子的我，成立了吴门琴社。

修修补补，弹弹吟吟，千年时光在指尖流水般泻去，古老的琴能再现那些宫殿园林，山野农田，高山流水，悠然南山。而朝代在琴上留下了不同寻常的气韵。形，木，漆，断纹，木料碳化程度，以及琴面、琴腹内的铭文、刻书等，留下了辨识度。大概是制作起来太需要专业的精工细作了，才有了“斫琴”一词概括制作。

上世纪八十年代初，苏州太监弄松鹤楼对面原有一家门面朝南的旧货店。我收到一把破散的老琴，底板在，面板给虫子吃得只剩漆皮，18块钱，太不便宜了。我有不错的木工基础，自觉能修复。向吴兆基先生学琴前，我就修琴、制琴，但不学演奏，肯定做不好琴，懂得拿捏音色、音质，心中才有丘壑。

古琴长约120厘米，一头宽20厘米，一头宽15厘米，这是大概的方圆。但琴形已发展百余种，粗看差不多，无非是曲直变化。若说直线是阳，曲线是阴，但凡缺失部分，总会在某个地方补满起来，所谓阳中有阴，阴中有阳，有损必有溢，有溢必有损，满则招损。没有必须，只讲相互契合、匹配。

古琴面板大多用桐木，底板用梓木，选材不是独一。现代更多用云杉。考究点，可以从拆除的老房找到宽长的大梁木头，放几百年不坏。原料从来不是问题。良材重要，良工更甚。

木头的每个节点有不同的声音，有的地方沉、闷、钝，有的地方清、亮、透，要敲音选段。用凿子斫琴面，感觉每一处质地的松紧。遇到疤节，紧实，声音听上去堵。我最早把疤节去了。后来换了，留着。木工上说，整块木头上的疤节是一体的，活节，不宜拿掉。存在必有其然。

我把节打薄，为声音开道。斫琴的功力也在这儿，挖深挖浅根据木质掌握。定音柱或乐栓装在声音不透亮的地方，震动起来。再加上木材本身，是一木一琴。斫琴就要理解木头，懂得声音，体会声音的震动，做出适合的样式。

斫琴周期很长，粗估至少两年。新木要朽，等待风干、处理，加上过程的细琢。完全照古法，或像我现在这样，不受限，照着心思走，要斫一把好琴，多久不好说。

抚琴像书法。近三百年前的《五知斋琴谱》里有一百五十多种指法，讲究技法的轻重收放，重如泰山压顶，轻如鹅毛扫雪。掌握了技巧，有了韵味，后面艰难而漫长。放下追名逐利的心思，放开心境，自由探寻。这种清微淡远，在中国古典乐器中，或许只有古琴才能做得最恰如其分。曲里有音，音里有意。

裴金宝 ，现代吴门琴家，吴门琴社发起人之一，现吴门琴社社长。精于斫琴和古琴修复。