摩梭编织在陶瓷产品设计中的应用研究

董 倩

（云南大学 旅游文化学院，云南 丽江 674100）

摩梭编织在陶瓷产品设计中的应用研究

董 倩

（云南大学 旅游文化学院，云南 丽江 674100）

现代装饰要体现出内涵和特色，就要有民族特有的风格，否则就会被外来思想所同化。摩梭元素和现代陶瓷设计相结合，对设计者的思维方式、意识形态、审美态度等有着积极的影响。所以现代的设计还是要以民族特色为基础，用现代先进的工艺和技术来完美表现。而摩梭手工艺品所体现的艺术风格和文化特色，正是现代人所追求的匠心精神。

摩梭编织；陶瓷产品设计；民族设计

一、摩梭手工艺文化概述

（一）摩梭人的历史文化背景。云南摩梭人，是纳西族的分支，也是泸沽湖土著民族之一，在美如仙境的自然环境中，形成了这个民族特有的生活习惯和婚姻习俗。除此之外，摩梭人的特色手工艺，也是民族文化的积淀。说起手工，就需提到瓦拉别村，这是当地有名的手工艺村落，2006年被云南省政府定为“摩梭人传统文化保护区”。该村聚集了多位省、市级非物质文化遗产传承人和民间工艺大师，浓缩了极其久远且珍贵稀有的历史文化和传承技艺，手工艺种类繁多，包括皮革制作、竹编、民间绘画、木雕、编织等，而手工编织又是该村最具代表性的技艺，世代相传，技法、图案独具特色，完整保存了摩梭人的传统文化。

自从手工艺村落形成之后，当地的生产生活结构也发生了改变，历史上，摩梭人靠务农和茶马古道经商为生，后来交通发展便利，茶马古道衰落，原本就不发达的手工业也逐渐衰退。但是，随着丽江、泸沽湖旅游业的发展，摩梭手工艺品成了当地特色旅游产品，它还与传统文化联系起来，作为一种民族历史传承，被越来越多人挖掘、探究，摩梭手工艺也逐渐成为当地居民的主要收入来源。

（二）摩梭手工编织特点。身处当地街头小巷，随处可见手织彩色披肩，以及摩梭人服饰上的彩色腰带。摩梭手工编织的披肩和围巾多为方形或长方形，采用彩色棉线经纬编织，其边缘留出短小整齐的流苏。方巾色彩鲜艳，在底色上配以艳丽的花纹点缀，花纹形状多为几何图形，绚丽色彩交织在一起。围巾本身的色彩花纹也绚丽多变，多以黑、灰、紫、红、绿等色彩为主，一般是两种色彩或多种色彩交织在一起，成为大方格小方格或条纹图案。或是以纯色打底，用另一种颜色的线勾勒出边缘，素雅大方。除了编织，还有其他工艺，如精致的手工银器、简朴的竹编用具，这些都真实地反映了当地简单朴实的风土民情。

二、摩梭文化中的图形元素

（一）摩梭纹样的来源。摩梭人有自己的宗教和语言，没有文字。早期，摩梭人信仰达巴教，当时人们会用一些摩梭达巴原始图纹来书写经文或记录一些事件，这可以看作是摩梭最早的文字。

现在的摩梭织绣品中，我们还可以看到很多摩梭传统纹样，特别是披肩上会运用12个摩梭图腾图案做纹样装饰。这些传统摩梭编织图样分别是法器、建筑、大雁、钥匙、豆腐块、蝴蝶等元素的简化，与民族的宗教、生活、男女婚姻观念息息相关，直接勾勒出摩梭人的文化背景。我们可以通过对部分图样的分析，来了解摩梭人的生活。

花窗——摩梭人走婚习俗的缩影。“走婚”，是摩梭人的婚姻制度，情投意合的一对男女，晚上，男子攀爬到女子房间的花窗前，由窗而入，与心上人约会。这花窗就是传递情感的渠道。

树木——摩梭人用来建造住所和猪槽船的原材料。

闪电——摩梭人世代栖息在泸沽湖畔，崇尚大自然，所以闪电纹样也是摩梭人对大自然崇敬的象征。

钥匙——摩梭人生活习俗的缩影。摩梭人的贵重物品都锁在祖母房的仓库里。摩梭独特的母系氏族决定了一家之主唯祖母最大，所以祖母屋是家庭最长的女性居住的地方，也是家族中举行重要仪式的地方，故而贵重的物品自然也是放在祖母屋的库房里。

大多数摩梭人信奉藏传佛教，他们相信万物有灵，自然界中有神秘的力量。所以摩梭文化中的图案大多以动物、植物、自然现象和宗教法器为素材，并运用对称、重复、分割、放射等手段创意表现形式，总体线条明朗、风格生动稚拙，把内心的信仰和对自然的热爱崇敬之情，化作温暖质朴的手工，编织进生活当中。

（二）摩梭纹样设计的发展方向。云南是少数民族聚集地，其中蕴含着很多鲜为人知的传统民间手工技艺，有些甚至濒临失传的危险。由于地区现代化进程的加快，以及人文教育、信息流通等因素的影响，这些经典的原生态艺术无法顺利走出村落传播于大众，也导致外界学者探索困难。

虽然民族风的服装设计、女性产品设计都在相关领域占有一席之地，但购买群体都有一定的局限性。而陶瓷产品作为日用品，需求范围和实用性都很广泛，只要设计者抓住民族与现代相结合的关键点，把各民族的传统艺术融入到专业化设计中，系统地进行设计、包装、品牌推广、展示陈设，在传统文化的基础上加以现代设计理念，使这些沉默在民间的传统手工艺术再次得到大众的认可和接纳。

三、陶瓷产品设计的概况

（一）陶瓷产品设计市场现状。如今日用陶瓷市场大多充斥着中低档产品，无论是造型还是装饰，都毫无新意，甚至低廉、粗糙。没有很好地挖掘我们深厚的历史文化，导致现代陶瓷市场产品过于老旧保守。外来思想没进来，国内文化没出去，缺乏相关的吸收和传播，只是单纯运用器皿设计制作知识，陶瓷设计制作人才太少。设计也是文化的体现，我们拥有深厚的文化底蕴，却没有被好好利用。

（二）陶瓷产品设计的概念。产品设计首先要以人为本，它将人的某种需求，化作对具体物品的创造。而在不同群体中，因需求的角度不同，同类产品所表现出的形式也是千变万化的，但设计的目的始终是围绕着使用目的展开的。

随着社会文化的发展，在陶瓷设计过程中，设计者需要不断地吸收一些新的文化思想来丰富完善自己。目前，设计方面对手工的价值以及传统文化继承与创新的问题一直是大家关注的焦点。如何将设计思想更好地融入到现代设计中？怎样对少数民族文化进行创新，使之适应现代人的生活？怎么将鲜为人知的传统技法引入到现代产品设计中，同时让民族文化得以传承？这些现实的问题都直接反映了现代产品设计与民族文化之间的关系。

基于现代工艺技术的发展，陶瓷产品的种类也在不断丰富，特别是在家居产品中。如今，人们也在工业化生产的大环境中追求手工的质朴和温度，我们的民族手工艺恰好可以填补消费者的心理需求。民族手工艺要寻求发展，在与现代设计结合的过程中找到方向。

四、摩梭元素与陶瓷产品设计结合

（一）装饰方面。装饰元素在外在形式上占有重要地位。根据不同器物的形体特点，设计出造型相符的装饰纹样，从而丰富产品的设计语言。精美的工艺、丰富的表现手法、符合时代背景的题材，共同组成具有审美价值的现代日用陶瓷产品。

随着时代的发展，人们审美认知能力不断提升，装饰题材和表现手法也变得多样。现代装饰要体现出内涵和特色，就要有民族特有的风格。否则就会被外来思想所同化。因此，现代的设计还是要以民族特色为基础，在传统文化上做出创新，用现代先进的工艺和技术来完美表现。而摩梭手工艺品所体现的艺术风格和强调的文化特色，正是现代人所追求的匠心精神。

以一组陶瓷咖啡器具为例。在器具表面包裹一层手工编织物，使简单的白色器具立刻有了民族风味，美观之余还起到保温隔热的作用。它不同于我们常见的在器具上绘制图案，这种材质的结合使装饰变得有质感。作品就是以民族元素为核心，与现代家居日用陶瓷相结合，简洁的造型、特色的装饰，将民族融入现代。

泸沽湖某酒店内的吊灯设计，其表面图案就是摩梭编织的十二个经典图案之一，店内其他装潢也在现代设计的基础上运用了摩梭编织的图案风格。酒店的设计理念就是在现代设计的基础上融合摩梭元素。

陶瓷产品也可以参照这种设计形式，如陶瓷灯具，可以把摩梭编织纹样融合在产品中，甚至可以把编织的肌理，用浮雕的方式呈现在产品表面。以坚硬的陶瓷展现柔软的编织，也是一种形式创新。

（二）工艺方面。工艺制作的目的是为了器物的实用性。器物设计所需的材料、装饰、造型等统统都离不开工艺，都要通过工艺技术得到实现。而工艺美就是在器物实用基础上的更高要求。不仅要在功能上适用于人，还要在适用的基础上加入审美，促进功能的发挥，将美观与实用融为一体，这是器物设计的最高标准。

有很多陶艺家，通过各种工艺手法，用陶瓷模仿布纹编织，其质感真实自然，也创新了陶瓷的表现形式。

陶瓷除了制作餐饮器具之外，还可以做成各种工艺品、装饰品、日用品等。市面上有很多陶瓷首饰、陶瓷壁挂，甚至还有陶瓷沙发垫、陶瓷音响、陶瓷书签等，这些都是陶瓷的创新表现形式。而摩梭编织不仅可以做披肩、桌布，其工艺还可以更多地融入到我们的日常生活中。

五、结语

“民族的，就是世界的”，这充分体现了文化融合传承的观念，民族民间的艺术，经过千百年的流传，具有顽强的生命力，浓缩了民族精神。这种价值才能被世界所认同。

但不是所有的民间艺术都能被完整地记载下来，这些本土元素如果未经改良演绎，也不会被大众所接受。必须要达到一种境界，即简单但不直接，精致但不繁琐，惊艳但不媚俗，知性但不做作。

摩梭元素和现代陶瓷设计相结合，对设计者的思维方式、意识形态、审美态度等有着积极的影响。

[1]张勇.民族文化与创意设计[M].2014.

[2]教材编写组.中国美术史及作品鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2001.

[3]崔唯，肖彬.纺织品艺术设计[M].北京：中国纺织出版社，2010.

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1007-0125(2017)09-0191-02