埃罗尔·莫里斯导演的电影风格

赵帮华(重庆工商职业学院管理学院，重庆 401520)

在纪录片的新创作上，依靠影片风格的表现和对比手法的运用，重新对文化美学概念进行再定义。特定的采访对话形式和无线索叙事手法也融入新纪录片的创作之中。将摄像机的镜头对准看似稀奇古怪和荒诞不经的人物身上，以第一人称的视角去解读复杂怪异的文化，并借助这种形式揭示人性本质和现实社会。埃罗尔·莫里斯在反叛直接电影的基础上，以第一人称“恐怖采访”的形式、无线索叙述的方式，选取非同寻常的拍摄对象，探究他们如何理解自己的精神世界及周围世界。

一、打破传统，诠释真理

在20世纪六七十年代，欧美的直接电影发展达到巅峰。美国纪录片导演埃罗尔·莫里斯却热衷于打破传统电影模式，反其道而行之。他认为，直接电影没有实质性的主张，本身就是一个很明显的错误。选择的风格也并不是真实存在的，有一定的虚构性。挑选出了影片风格，并不意味着高枕无忧，误以为解决了电影的关键问题。需要不断对电影内容进行思索和琢磨，风格仅仅是对应着一种处理方法而已。在莫里斯的处女作影片中，这部影片并没有跟随时代的脚步，而是直接颠覆了传统电影的制作技术。在这部影片拍摄过程中，摄像机从始至终都是放在三脚架上，代替了传统的手持拍摄技术。演员在对话的过程中面对摄像机，甚至可以直接看着镜头表演。

埃罗尔·莫里斯的处女作是一部纪录片，影片主要介绍20世纪70年代两所宠物公墓的故事。一所宠物公墓经营不善，地皮被收回，地下宠物尸体被挖出来。由于经营理念存在根本问题，最终麦克卢尔的计划以失败而告终。相比之下，另外一所宠物公墓则运转良好。其为宠物提供合适的墓地，做祷告，并且提供良好的祭祀环境。影片对这两所宠物公墓的经营现状做比较，揭示出美国后现代社会的现状。这部影片也改变了人们对纪录片的认知，莫里斯取得了巨大的成功。随着处女作影片的成功，莫里斯更有信心在这条路上坚持走下去。用一种不同于传统直接电影的叙事手法，采用强有力的故事推进方式，为观众呈现出一种真实和有趣的观影感受。

埃罗尔·莫里斯对美学进行了重新定义，并对直接电影进行了再次变革，提出目前纪录片在风格和内容上存在的局限性。在另一部影片中，以一名警官被枪杀的案件作为故事主线，案件发生在20世纪70年代的一段高速路上。该部影片叙事方法比较复杂，融入了剧情片的对视角元素。摄像机作为还原事实的工具，通过案发目击证人搬演者的讲述，反复提醒观众想象出来的情节并不是客观存在的事实。这部影片并没有加入过多的主观因素，没有第三人称的旁白，向观众展现客观事实的否定性。随着这部影片的上映，洗刷了被误判为死刑的亚当斯的冤情，最终获得自由。这部影片采用的搬演方式，是介于虚构和现场记录之间的一种形式，通常来还原不真实存在的史实。莫里斯想告诉观众抓住事实的本质是一个艰难的过程。他在其他一些纪录片中也大量采用搬演的形式，从而能够还原事实，能够提升视觉效果。当然他也采用了大量的原创方式，比如真实录音带的使用，可以将影片的故事推向高潮，彰显出纪录片强大的感染力和顽强的生命力。此外，也有黑白色的搭配运用、大胆破格的剪辑方式、极其独特的音乐插曲等手段。通过这些手段的合理使用，展现出莫里斯纪录片的创新技术。

二、采访揭露本质

埃罗尔·莫里斯的纪录片取得巨大成功，最关键的一个因素就是采访的运用。它是影片的精髓部分，直接决定着影片质量。他花了三年的时间学习哲学，有六到七年的时间做过私人侦探，这些经历为他后期影片的采访打下了坚实的基础。他一直坚信，纪录片的采访内容，其本质就是做调查，中间所出现的材料就是调查性的研究。传统的采访就是根据单据上的内容进行提问和回答，这只是象征性地记录问题的经过，本质上根本就不是调查。相比之下，他的采访具有针对性，结果总是出人意料的，并非事先就想要得到的结果，而是尽可能去接触不可预见的事情或者即将发生的事情。莫里斯的许多纪录片就采用了这种采访和调查的形式，并取得了巨大的成功。

埃罗尔·莫里斯在纪录片中尽可能采用第一人称的方式进行沟通和交流，这主要是为了取得出人意料的结果，通常也能获得这样的效果。基于此，他和妻子共同创造出“特定采访”模式，这是一个新鲜词汇，之前在这个领域根本没有出现过。这种模式包含两个内容：一个是恐怖，表明采访的过程不同于一般；另一个则是采访，侧重于纪录片叙事手法的表现形式。这种采访模式与讲词提示机类似，导演与采访对象的面前各有一部摄像机，采访对象的图像能够呈现在导演的显示器上，导演的图像能够出现在采访对象的显示器上。这样二者都能分别对着人脸进行沟通和交流，避免直接面对冷冰冰的摄像机镜头，拉近了彼此之间的交谈距离。

在采访的过程中，交谈方式比较随意和个性化。并且采访之前，导演和采访对象没有碰面，而是直接进入主题，直接采访，这样能够增强对话的新鲜感，具有出人意料的效果。莫里斯认为，在采访前与被采访者碰面是一种不负责任的行为，会影响整个谈话的过程，从而导致影片的采访部分无法达到预期的效果。采访的过程应该是顺其自然的，不能人为干预太多。不能按照计划去做采访，应该保证过程的随意性和自然性。这样才能够达到纪录片的拍摄效果，从探索到调查，最后再到发现结论。莫里斯只是单纯地将摄像机作为拍摄工具，去记录被采访者们的想法以及处理事情的独特方式。

在以宠物公墓为题材的影片中，哈波特是一所宠物公墓业主，他的大儿子公开透露他们父子三人之间的矛盾。在三个人当中，大儿子自身的地位最低；父亲有着极其强烈的控制欲和利益欲望而不愿意金盆洗手；弟弟有着极其强烈的专业优势，从而导致地位比自己高。但他更喜欢一个人独处，不愿意与外界有过多的交流和沟通。在以旅行为题材的纪录片中，一位火鸡猎手谈到自己捕猎的过程，在半个小时内就猎杀了两只，感到异常开心。一位冥顽不化的老人，戴着厚厚的眼镜，在面对摄像机镜头时，非常激动和高兴，主动向导演展示自家养的动物，并对着镜头滔滔不绝地讲述着自己的专业饲养技术。在以战争故事作为题材的纪录片中，当被采访者麦克纳马拉谈到美国总统肯尼迪遇刺的时候，几度流下悲伤的泪水，并伴随着哽咽的对话声。他也强调美国不顾国际公约，冒险在日本投下原子弹，造成10万平民百姓无辜死亡，是不明智的行为，是反人类的行为，是没有人道主义的行动，应该受到大众的强烈谴责，揭露出刺杀卡斯特罗是政府一手造成的，与外界毫无干系。延长越战时间最主要的原因就是情报系统出错，从而造成了不可挽回的局面。从莫里斯这些纪录片中可以看出，通过采访可以丰满影片中的人物形象，也可以根据采访结果揭示出人性的本质和社会的现象。

三、无线索叙述者的正义精神

埃罗尔·莫里斯的影片不同于传统的纪录片，没有任何俗套的剧情，这主要得益于他打破常规和挑战传统的想法。纪录片中充满着无线索叙事者，并且具有不确定性的风格和气质，这与充满悲观思想的莫里斯相吻合。在20世纪，著名文学家拉德米尔·纳博科夫提出过“无线索叙事者”概念，根据不信任叙事者和自欺欺人的叙事者而形成的理论，主要是一种故事叙述的方法。叙事者对即将发生的事情毫无思想准备，没有任何计划。莫里斯深深被这种叙事方法所吸引，并融入之后的纪录片拍摄当中。莫里斯认为，在传统的纪录片中，叙事技巧比较简单，容易让人理解，没有任何创新性和挑战性。正是秉持着这种理念，莫里斯立志于突破现有模式，追求含有独特叙事技巧的纪录片，在抛弃传统纪录片的叙事技巧基础上，加入无线索叙事手法，从而将纪录片的主题思想传递给观众。

在别人眼里，埃罗尔·莫里斯更像是一位杰出的魔法师，通过变戏法的手段创作出每一部作品。莫里斯拥有强烈的创新思维，把它作为生活的乐趣，从而创造出无限的可能，深受观众喜爱。在莫里斯的纪录片中，剪辑的运用非常关键，纪录片当中的许多观点都是通过剪辑呈现出来的。许多创新性的观点也都是借助剪辑来实现的，甚至有时候他会纠结该如何剪辑，避免出现没有揭示出应该表现事实的情况。也就是说，无线索叙事手法的运用，再加上合理的剪辑，实际上就是莫里斯纪录片所采用的创作思路。

在以宠物公墓为题材的影片中，无线索叙事的表现形式应用得非常多，剪辑过程也是异常复杂的。许多剪辑专家对这部纪录片的工作束手无策，毫无头绪。这部纪录片主要讲述两个宠物公墓的故事，这两个故事大致把影片分割成两个部分：第一部分主要反映出人和动物的故事，重点介绍宠物和人之间的关系；而第二部分主要讲述的是父子三人之间的故事，着重突出失败和成功的人生经历。这两个部分看似没有关系，但实际上关系密切，通过被采访对象的内心世界来揭露出社会现象和人性本质，具有强烈的自由状态。在以杀警冤案为题材的纪录片中，叙事线索非常清晰，故事主线明显。首先是从被采访者在监狱中陈述案件开始，接着根据莫名其妙的招供展开调查和重新审判，最后得出结论：凶手另有其人，亚当斯并非真正的嫌疑犯。

在以战争故事作为题材的纪录片中，充分利用分段标题的形式讲述故事。被采访者是美国前国防部部长，85岁的自己与45岁的自己对话，用20多个小时的采访来解密战争的真相。在影片剪辑过程中加上当事人真实影像资料，使纪录片故事情节更加丰满和真实。导演莫里斯根据这部纪录片，总结出了11条经验教训，用于防止争端升级和避免核战的爆发。其中有一条最让人迷惑不解：行善必先行恶。导演莫里斯也在致力告诉人们历史的真相，把它看作每一个当事人的责任和义务。这部纪录片打破传统按照时间推进的叙事手法，说明战争实际上来源于人的本性。被采访者的内心世界被展现得淋漓尽致，向观众传递出被采访者的勇敢果断和明辨是非的正义精神。

四、结 语

传统欧美直接电影的发展已到瓶颈，迫切需要创新和改革。作为新纪录片的先行者，埃罗尔·莫里斯对新一代纪录片的内容和表现形式进行了彻底的革新：第一，以“打破传统、诠释真理”为原则，包括影片风格的选择、对比手法的运用及纪录片美学的重新定义等一系列内容；第二，特定采访形式的应用，能够取得意想不到的观影效果，并从本质上揭示了人物本性和现实社会；第三，无线索叙事手法融入纪录片的制作过程中，具有不确定性的影片风格和气质，反映了事件的实际发生情况。新纪录片的创作已进入全新的领域，为直接电影的市场注入了新鲜的血液。