从《地心营救》看欧美灾难电影叙事风格

陈原艳

(六盘水师范学院外国语学院，贵州 六盘水 553000)

灾难电影是一种以影像奇观来展现灾难题材的影片，在其类型化的过程中，它已经在情节结构、人物设定乃至商业运作机制上形成一定之规。在灾难电影，尤其是其中类型化最为彻底、艺术性最为突出的欧美灾难电影，被认为越来越倚重以数字合成技术来虚构未知影像，凭借视觉奇观吸引观众时，我们有必要重新对灾难电影的叙事进行审视，警惕灾难电影传播接受中的“视觉压倒叙事”倾向。

派翠西亚·里根的《地心营救》(The33，2015)则可以视作是一部以叙事而非以视效取胜的优秀之作。电影取材于2010年发生在智利的著名矿难事件，在整部电影中，灾难是被表现的核心客体，但电影表现矿难发生时天崩地裂的仿真影像却只有短短数分钟，电影的绝大部分篇幅都是在观众已经知道结局的情况下，以紧张、精妙的叙事吸引观众。可以说，《地心营救》不仅本身是一部应该被重视的、受到普遍好评的灾难片，我们甚至有必要通过这部电影，来一窥历来欧美灾难电影值得肯定的、较为稳固的叙事风格。

一、以灾难为叙事主线

毋庸置疑的是，叙事始终是一部故事片的核心。诚然，数码特效对灾难片的贡献是不可否认的。“灾难电影的艺术价值获得显著提升，这完全是由于数码特效的诞生。当计算机技术运用于电影的制作中，这种技术很快创造出仿真的视觉奇观。以视觉震撼、感官刺激作为代表的好莱坞灾难片，观众对于视觉的要求完全依赖于特效的帮助。有了特效的使用，灾难的呈现，如龙卷风、海啸等奇观的展示就不成问题。像过去拍电影时无法逼真再现等难题在技术面前就消失了。”但在给予观众审美体验，提高观众审美素养方面，叙事有着视觉效果无可取代的作用。正如屡屡尝试如《后天》(TheDayAfterTomorrow)等灾难片拍摄的导演罗兰·艾默里奇就曾表示他所关心的只是如何将故事讲好，而不是用视听享受来成就个人野心。《地心营救》就做出了教科书式的讲好故事的示范。

首先，电影的叙事必须是围绕灾难本身展开的。支撑起整部《地心营救》叙事的是2010年的科皮亚波矿难，在这一次突如其来的灾难中，33名矿工因为山体移位而被困在700米之下地心深处的一处避难所，唯一的出路已经因为岩石塌陷而被堵住，矿工们原本指望的梯子却根本没有搭建，这样一来，33人就只能在避难所中坐以待毙。在这样的情况下，矿工们在马里奥的带领下开始了绝境求生。最终在经过了69天后，在矿工们的团结和坚持以及地面上家属、官员们的努力下，全部被困矿工得以生还，该事件也成为人类营救史上的奇迹之一。整部电影叙事的始与终，就是灾难本身的始与终。这一点也体现在如《大白鲨》(Jaws)、《海神号》(Poseidon)等灾难电影中。

其次，在叙述灾难的同时，为故事增添若干细节，也就是采取支线来修饰主线。对于电影主创来说，电影在叙事上的优势在于，电影改编自这起广为人知的、全球性的新闻事件本身就为电影吸引了足够多的关注，使得电影拥有大量的潜在观众，另外，在观众的审美期待中已经获知事件的真实性时，他们往往会受到相对于虚拟叙事更多的震撼。但也正是电影叙事源于新闻事件这一点构成了电影的先天弱点，整个矿难最为光芒四射的、值得载入史册之处正是在于33名矿工无一遇难。而这也就造成了电影悬念的丧失，观众提前得知了矿难的结局。除此之外，2010年各大媒体对此事件连续的报道也使得整个营救过程在某种程度上失去了神秘感。电影主创们在失去了“是否解救成功”和“如何解救”这两大叙事悬念之后，就必须把叙事吸引观众的重心放置在对33名矿工进行救援时各种细节的挖掘和虚构上，如尤西和邻居老婆不拉窗帘的婚外情，马里奥的退伍军人身份，达里奥偷饼干的行为，戈麦斯老人46年矿工生涯后在离退休只有两个星期时就遭遇了灭顶之灾等。这也是避免《地心营救》成为一部干瘪、平铺直叙的新闻纪录片的最好方式。

二、以社会精神/症结为叙事背景

欧美灾难片的一大特征便是会在叙事之中嵌入某种社会背景，换言之，灾难成为一面镜子甚至是放大镜，人被置于极端的境地之后，其在社会环境的影响之下形成的各种品质就会被激发出来，被电影艺术家根据叙事的需要进行调遣，最终合成为一个给观众留下深刻印象的社会大背景。而这其中优秀的品质，代表的是一种正面的社会精神，而低劣的品质，则反映出某种社会症结。人物的这些品质，也通过他们的语言、行动清晰地表现出来。

在《地心营救》中，电影的叙事是从矿难发生的前一天开始的。在这前一天中，派翠西亚通过一个盛大、热闹的派对将一干矿工聚集在一起，加上在矿难当天乘车前的几个场景，以连贯的叙事交代了几个重要人物，并通过他们给了观众一个智利社会的缩影，并且其中所暴露出来的问题，都在后面的叙事中有所呼应，人们的语言成为引出问题的手段。其中，最后得到纠偏的有如阿历克斯的重男轻女问题。阿历克斯的妻子怀孕，他的家人也为他找好了洗车场的工作让他可以不用再下井。在派对上，阿历克斯坚持认为妻子怀的是儿子，而妻子则笃定地表达了想要女儿的信念。在被困井下时，阿历克斯曾对马里奥说：“儿子真的就比女儿好吗？”而当阿历克斯被救出时，他对于妻子递上来的女婴只有无尽的疼爱和对上苍的感恩。而错误并未得到纠正的则有如在矿难发生前，懂技术的卢乔找到矿主，表示他们这几天放置在山体之上的镜子发生了碎裂，这说明山体有移位现象，这对于工人来说无疑意味着潜在的冒顶危险。然而矿主不仅没有中止采矿的意图，反而逼迫卢乔让工人们每天要采出250吨的金子来，这相比卢乔汇报险情之前的标准还有所提高。尽管卢乔说“可是这山里就只有这么点金子而已”也没有改变矿主的看法。对于矿主这样唯利是图的资本家来说，工人的性命并不是他看重的，这也就为后来工人发现并没有设置逃生的梯子，收音机是坏的，食品箱也只装了一半的食物埋下了伏笔。而在矿难发生后，也是矿主最先想到了放弃营救，他的理由是：“全世界每年大约有12000名矿工死于矿难。找到他们的可能性不足1%。”他的理智和冷酷被充分展现出来。而在电影结尾，矿主的圣何塞矿业公司被控犯有过失罪，而最终罪名不成立的结果完成了对这一智利社会症结的展示。

此外，电影还充分展现了主创认为的智利值得颂扬的社会精神。如南美民族的乐观精神以及虔诚的宗教信仰带来的强大精神力量等，这些社会精神通过人物的对白等手段充分展现。在电影中，无论是井下的矿工抑或是地面的家属，他们都在最初的惊恐之后表现出非同一般的乐观和幽默精神，家属们热火朝天地建设起了“希望营地”，戈麦斯老人在吃“最后的晚餐”时说：“那我正式递交辞呈我不干了！”引发工人们哄堂大笑等。而当矿工中有吸毒史者毒瘾发作时，是马里奥用宗教安抚了他，告诉他“恨人是小孩子才干的事情。要是你愿意，我们可以一起祷告”。在祷告中，马里奥请求仁慈的天父帮助大家，天父成为他们的精神支柱之一。从这些人物的话语中，观众可以窥见他们的精神世界。而不同出身背景的矿工，可以说是整个社会的缩影，他们的精神也从侧面反映了整个社会的精神风貌。

三、以情感为叙事娱乐策略

电影的重要功能就是给观众提供娱乐，这一点在一直坚持商业原则的好莱坞电影中体现得尤为明显。理查德·麦特白就曾经在《好莱坞电影——1891年以来的美国电影工业发展史》中指出，好莱坞的电影公司通常会在影片剪辑前招少部分人观看电影，从而掌握人们对影片的评价。再根据这种评价对电影进行剪辑，调整电影的叙事节奏，最终达到为观众提供娱乐的目的。

在欧美尤其是美国好莱坞的灾难片中，电影的娱乐化也是普遍存在的，其与艺术结合的完美程度，是评价一部灾难片优劣的重要标准。一般来说，灾难片的娱乐策略主要体现在两方面：一是在形式上，灾难电影普遍以具有冲击力和震撼感的视听效果来打动观众。并非所有观众都能够经历惊天动地、生死存乎一线的灾难，而电影则以某种真实带观众进入这种灾难来临的情境中，让观众感受到人类生命的脆弱以及人类精神的坚强不屈，对大自然或其他外力产生敬畏之情。这一点在又可归于科幻类型片的灾难片中屡屡能找到例证。如以外星人入侵地球为灾难的《独立日》(IndependenceDay)等。而另一方面则是在情感上，电影能够将形式上带来的恐惧和紧张转化为深沉的大爱或对人生的思考，让观众深切地领会生命的尊严，在观影过程中灵魂得到洗礼。这种感动同样也是一种娱乐效果。正如卡梅隆在谈及《泰坦尼克号》时所说的，他之所以选择从爱情的角度来讲述这次船难，就是因为爱情更能让观众感受到生死分离之际的痛苦和无奈。在爱情的加入下，《泰坦尼克号》在是一部特效电影、灾难电影的同时又成为青春电影和文艺电影。与之类似的灾难片还有如《2012》(FarewellAtlantis)、《末日崩塌》(SanAndreas)等。

在《地心营救》中，爱情并不是派翠西亚用来打动观众的主要元素，但电影同样考虑到娱乐效果而将生死、灾难和爱进行了杂糅，这种爱包括矿工之间的兄弟之情、达里奥的姐弟之情以及其他矿工的夫妻、父女父子之情等。如达里奥姐弟之间曾经有过很深的芥蒂，因为姐姐玛利亚在需要抚养五个弟妹的情况下将达里奥赶出了家门，这导致了玛利亚每天将肉卷饼送给达里奥时他都在长椅上装睡，而在矿难发生后，玛利亚却是最坚决留下来关注救援情况的家属，甚至不惜打了矿业部长劳伦斯一耳光，而达里奥也在井下萌生了跟姐姐道歉的念头。又如，一直被歧视的玻利维亚人有着自己被杀死吃掉的恐惧因而随身带刀，然而马里奥却在发现他的安全帽没有矿灯后主动将自己的灯给了玻利维亚人，赢得了他的信任。而其中最值得称道的是，当矿工们饿到极致，开始吃“最后的晚餐”时，派翠西亚以一段如同“卖火柴的小女孩”般的画面完成了这段悲怆的叙事。在这段叙事中，画面色彩热情奔放，每个手中只有一个杯底金枪鱼罐头汁水的矿工开始遐想美好的食物与亲人。他们的妻子或情人给他们端上肉卷饼、意面、汉堡、水果和牛肉乱炖等，大家在幻境中肆意地嬉戏谈笑。幻境的美好和现实的破败绝望形成鲜明的对比，这更能触动观众为矿工们扼腕叹息。

《地心营救》不仅实现了在场景、视效以及配乐等技术层面上的成功，在叙事乃至生命价值思考的贡献上也堪称毫无缺失。电影在叙事主线、叙事背景的设置，以及叙事中娱乐策略的实现上，都体现了欧美优秀灾难片固有的叙事风格，实现了灾难片应有的艺术价值与文化题旨。