美国动画电影的英雄主义文化体现

黄 媛

(宝鸡文理学院，陕西 宝鸡 721013)

电影作为工业文明下的产物，其诞生和发展都与经济、社会、文化的发展有着密切的联系。电影艺术通过画面与声音结合的形式，来塑造特定的人物形象，展现一个或喜或悲的故事，不仅表现了电影创作者的思维意识，同时也展现了一个时代、社会所特有的价值观念。动画电影作为电影中的特殊类型，其最大的特点就是人物和场景的虚拟性，通过这些虚拟的人物、场景来达到传播特定的文化价值观的目的。

电影作为一项影像实践，是民族意识形态传播和输出的一个渠道。英雄主义作为美国深层的文化心理结构，从遥远的远古神话、文学书写到现在的影视展露、行为呈现，一直都是其文化脉络中永恒的主题。综观美国动画电影的经典作品，如《狮子王》(TheLionKing)、《海底总动员》(FindingNemo)、《花木兰》(Mulan)、《怪物公司》(Monsters,Inc.)、《功夫熊猫》(KungFuPanda)等，无论涉及何种题材，其内容之中都表现了美国的英雄主义情结。在电影产业影响力日渐强大的今天，美国动画电影塑造英雄时所展现的技艺、人文关怀以及价值观潜移默化的成功输导，是值得中国动画电影界深思的课题。文章从英雄主义的成因、发展、表现三方面，分析美国动画电影中的英雄主义文化。

一、英雄主义的成因

英雄是人类发展史上一个不断被探讨的话题，英雄与文化之间有着密切的联系，英雄的内涵随着时代的发展也在不断变化。美国动画电影中所表现出的英雄主义，与美国的历史背景、文化积淀等存在着密切联系。

美国英雄主义情结并不是凭空形成的，而是在一定历史、文化和社会背景下逐渐发展起来的。第一，从历史的层面来看，美国是一个移民国家，在未知土地上建立一个国家，必然会遇到众多的困难，在这样的环境之下，就需要有集勇敢与智慧于一身的开拓者来带领人们生存下去，这成为美国英雄主义形成的历史渊源。第二，从现实的层面来看，经济的飞速发展使人们的物质需求虽然得到了极大的满足，但是精神上，人们承受着来自生活的压抑和焦虑。因此，人们在感到无奈、惊慌、恐惧的时候，就渴望有一个具有超能力的英雄来拯救自己，这也就加深了美国人的英雄主义情结。动画电影作为电影的一种类型，自然也要受到商品经济的影响，只有迎合市场的需求，符合大众的审美需求，才能保证影片的进一步发展。因此，在动画电影中呈现各种各样的英雄，也就成为一种必然。第三，从文化层面来看，美国虽然没有悠久的历史，但是却有着自己的文化体系。承自西方从古希腊时期就有的英雄崇拜，美国人对勇敢和具有进取精神的英雄的崇拜，构成了其典型的文化基因。当代美国所具有的傲视全球的实力，也使他们具有“救全人类于水火”的责任感。因此在好莱坞电影中，个人英雄层出不穷，他们代表着正义，总是能在人类面临灭顶之灾时挺身而出，凭借自己的智慧和力量力挽狂澜。

美国动画电影中英雄主义情结的形成，与美国人的性格特点也存在很大关联。一方面，在美国的动画电影中，主角都会具有极强的个人主义，这与美国人独立自主的性格息息相关。在美国社会中，非常注重自由、平等、民主等信念，因此，独立自主成为美国人性格的一个重要特点。而动画电影所蕴含的主题思想和价值观念要符合美国大众的审美需求，不可避免地会表现出个人主义的特色。于是，在动画影片中，英雄大多具有独立自主的个性，通常喜欢一个人单打独斗解决困难取得胜利，也非常愿意独自一人完成艰巨的任务。另一方面，美国民众在行为模式上，崇尚个人奋斗。因此，在美国的动画电影中，非常注重个人英雄主义的宣扬，以此来传播美国的核心价值观念，既有力地提升了整个民族的文化素养，又有效地增加了美国对于世界上其他国家的影响力。

二、英雄主义的发展

随着时代的发展，科技不断进步，美国动画电影已经成为最具国际竞争力的影片类型之一。美国动画电影在吸引受众的同时，也潜移默化地传播了本国的价值观和社会意识形态，促进了美国文化产业的发展和文化软实力的提高。英雄主义作为美国文化所倡导的核心价值观念，成为美国动画电影中不可或缺的组成部分。

在美国早期的动画电影中，英雄形象多以古典类型为主。所谓古典英雄，主要具有以下两个方面的特点：第一，古典英雄具有某种非凡的能力以及不屈不挠、舍生取义、勇往直前的精神，这样才能成为人们崇拜的对象；第二，古典英雄必须具有一定的公众性和社会性，一般多为某一部落或集体的首领，这样才能充分发挥其领导才能，体现其英雄的色彩。例如，迪士尼出品的《睡美人》(SleepingBeauty，1959)，就是古典英雄作为主角的典范之作。影片中的菲利普王子，不仅拥有高贵的血统，而且还具有坚毅勇敢、敢于冒险、敢于自我牺牲的精神。菲利普王子为了拯救心爱的公主，勇敢地与女巫梅尔菲森特战斗，更是淋漓尽致地展示了王子的英雄形象。再如，《小飞侠》(PeterPan)中的彼得·潘，既拥有超凡的能力和智慧，又具有高贵的血统，他长生不老，能在天地间来去自如地飞翔，成为保护梦幻岛上孩子们的英雄，他也是古典英雄的典型代表。美国早期的动画电影多以古典英雄作为主角，是与当时的社会环境密切相关的。当时的环境无论是自然条件还是社会条件，都比较恶劣，因此需要具有足够智慧和勇气的英雄才能带领人们克服困难。动画影片中的古典英雄，自然也就成为人们在现实生活中所寄托希望的对象，以此来满足当时大众的审美需求。

在美国当代的动画电影中，英雄的形象则更多地表现出后现代的特征。经济的飞速发展，促使消费时代的到来和后现代主义的崛起，这一系列变化促进了美国动画电影的创作观念进入了一个转型期。传统动画电影中的英雄形象逐渐被后现代文化所影响，在英雄形象的塑造上，表现出更多的解构主义、享乐主义以及反英雄甚至“伪”英雄等后现代化特征。例如，在后现代文化的影响之下，美国动画电影中的英雄形象，更加注重个人的切身利益，追求以自我为中心，这类英雄形象大致上可以分为以下两种：第一种，个人至上的英雄形象。动画影片《超级大坏蛋》(Megamind，2010)中的城市超人，完全打破了传统意义上有关英雄的价值观念。他为了个人的自由以及追求“音乐超人”的梦想，而以假死的形式摆脱自己守护城市的责任。第二种，“伪”英雄。传统的价值观念中，英雄就要绝对地行善，具有无私无畏的精神，而在消费主义的影响之下，道德上存在一定缺陷的“伪”英雄却成为诸多动画影片的主角。如动画影片《鲨鱼黑帮》(SharkTale，2004)中的奥斯卡，爱慕虚荣、赌博欠债，却依靠谎言成为一个公众眼中的英雄。而“伪”英雄奥斯卡努力为公众解除危机，最终成为真正的英雄。类似的，《兰戈》(Rango)中的兰戈也是这样一个“伪”英雄的形象。

三、英雄主义的表现

“小人物”成长为“英雄”的叙事模式，是美国动画电影中的经典套路。借助塑造多元化的英雄形象来表现英雄主义，也成为美国动画电影的一大特色。

首先，美国动画电影中的英雄主义，通过“好莱坞”式的英雄模式表现出来。好莱坞形成了建构英雄的模式化体系，影片中的英雄人物，最初大多表现为平凡的小人物，而随着事态的发展，自身的潜力被激发，从而独立完成本来不可能完成的任务，成为人人称赞的英雄。这种模式在美国动画影片中随处可见，例如，《功夫熊猫》(KungFuPanda，2008)中就表现出了浓厚的美国式英雄主义情结。主角胖熊猫阿宝，本是一个不起眼的小人物，他出生在面条世家，他的父亲是一只鸭子，而阿宝并不喜欢继承父亲的面条生意，他整天做着自己的功夫梦。在误打误撞中，阿宝被乌龟大师选为神龙大侠，并承担起了拯救和平古居民于危难的责任。最终阿宝领悟到了“灵犀一指”，并战胜了功夫高手大龙，成为众人仰慕的大英雄。这种英雄成长模式非常具有典型性，很明显是一个小人物成长为大英雄的故事。而且，这种好莱坞式的英雄成长故事，在其他动画影片中也经常出现，如《棒球小英雄》(Everyone'sHero)中的扬基·欧文、《玩具总动员》(ToyStory)中的胡迪等。

其次，美国动画电影采用塑造多元化的英雄形象这一形式，来表现其独特的英雄主义情结。随着全球化趋势的加剧，多元文化主义得到迅速发展，美国社会也不可避免地受到这一文化的影响。多元化的意识形态在动画电影这一艺术形式上的表现，就是人物形象呈现出多元化的趋势，尤其是表现美国核心价值观的英雄形象，也开始出现了女性英雄、少数族裔英雄、凡人英雄等想象。例如，《花木兰》中所塑造的花木兰这一主角形象，就是女性英雄形象的典型代表，这一形象既突出了美国社会中追求两性社会地位平等的价值观念，又丰富了美国英雄主义的内涵。说到少数族裔英雄的形象，首先想到的必然是动画影片《风中奇缘》(Pocahontas)，影片中塑造的女英雄是印第安人首领的女儿，这个少数族裔的女孩通过自己的行动化解了部落与殖民者之间的仇恨，充分展现了英雄的本色。此外，在美国动画电影中还塑造了一些另类的凡人英雄，如影片《泰山》(Tarzan，1999)中的泰山，这一另类的英雄形象，最大化地凸显了美国的英雄主义情结。

此外，为了迎合观众的需要，美国动画电影创造了越来越多具有娱乐精神的英雄。在当代快节奏的生活中，人们走进影院，更多的是倾向于获得放松，而不是去影院领悟关于生命的哲理。因此，能带给观众轻松与快乐的喜剧英雄，成为观众喜闻乐见的形象。以《小黄人大眼萌》(Minions)为例，小黄人三人组可谓是喜剧英雄的典范。小黄人群体拥有同样的梦想，那就是找到主人并为之效力，如果没有主人的领导，小黄人就会感到内心空虚。斯图尔特、凯文、鲍勃三人组背负着全体小黄人的希望，他们启程前往外面的世界寻找合适的主人。而他们的第一站就是奥兰多的恶人大会，在这里，他们碰到了心仪的主人斯嘉丽·杀人狂。小黄人协助斯嘉丽盗取英国伊丽莎白女王的皇冠，但误打误撞中鲍勃拔出了石中剑，使他加冕了英格兰的国王。影片最后，小黄人三人组击败了斯嘉丽和她的丈夫赫布·杀人狂，成功拯救了英国。片中，小黄人插科打诨的本领非常强，观众会被影片中不断抖出的笑料充分娱乐，小黄人也成为专职卖萌、笨拙的喜剧英雄的代表。

总之，电影作为文化的一种表现形式，在传播一个国家的社会价值观念和意识形态上发挥了不可或缺的重要作用。美国动画电影中所表现出来的英雄主义，不仅是对观众观影需求的迎合，而且也是传播美国核心价值观念的需要。好莱坞作为电影界的领军人物，无论是在营销模式上，还是在内容创作上，其成功经验都值得中国电影人借鉴。