浅谈中国传统纹样在彩灯艺术中的应用

潘雨龙

（四川理工学院美术学院，四川 自贡 643000）

1 中国传统纹样的发展历史

中国传统纹样是由原始社会到封建社会各民族袭传下来的独具本民族风格艺术特色的纹样图案，作为中国悠久历史文化的重要组成部分，贯穿于整个中国历史文化的发展始末，反映出了各个民族不同时期的风俗习惯。从原始社会时期最基本简单的抽象几何图案到奴隶社会时期粗犷豪放的青铜器纹样，再到封建社会时期精美繁复的花鸟鱼虫、飞禽走兽、祥瑞图案纹样，都凝聚相对应时期的生产生活习惯和特定时代下的审美艺术观。直到今天，这些传统纹样都被应用于现代社会各个领域，对现代社会的美学发展起到了重要作用。在彩灯艺术的设计与制作中同样也采用了许多图案精美，造型生动的传统纹样，为彩灯艺术提供了文化支撑和创意来源。

2 中国传统纹样的分类

按传统纹样样式及意义分类，传统纹样可划分为六大类：①几何纹样，主要纹样分类分为云纹、回纹、弦纹、乳钉纹等；②动物纹样，主要纹样分类分为龙纹、螭纹、凤纹、赑屃纹、蒲牢纹、饕餮纹等；③花鸟昆虫纹样，主要纹样分类分为百花纹、团花纹、宝相花纹、柿蒂纹、莲花纹、莲瓣纹等；④吉祥纹样，主要纹样分类分为卍字纹、玉鸟纹、如意纹、开光纹、喜字纹、铜钱纹、文字纹等；⑤人物纹样，主要纹样分类分为飞天纹、人面纹、舞蹈纹、婴戏纹、仕女纹、高士纹、农耕图、钟馗图等；⑥器物纹样，主要纹样分类分为博古纹、山水纹、波浪纹、绶带纹等。

3 中国传统纹样在彩灯艺术中的应用

3.1 几何纹样在彩灯艺术中的应用

几何纹样主要有连珠纹、席纹、云雷纹、回纹、弦纹等，在彩灯中主要应用于装饰的作用，如组灯《三贤故里》中背景上回纹的运用，作为诗句背景的几何回纹衬托出古诗古色古香的韵味。回纹是以竖横纹样组成“回”字形的民族传统几何装饰纹样，因为纹样构成的形式特点：回环反复，连绵不断，回纹纹样在古代民间有着“富贵不断头”的寓意。依据回纹的特有性，回纹有着源源不断、吉祥永存的美好寓意。二方连续的回纹纹样展现出的是整齐一律的视觉效果，所以回纹经常被民间用作间隔或锁边图案。

3.2 动物纹样在彩灯艺术中的应用

动物纹样主要有龙纹、蒲牢纹、饕餮纹、凤纹等，其中龙纹是彩灯艺术中应用最为广泛的传统动物纹样，因为龙是中华民族的民族象征，有着吉祥顺达的美好寓意，龙纹又称为“夔纹”或“夔龙纹”，是古代青铜器和瓷器上的主要装饰纹样之一。根据龙纹的分类又可分为爬行龙纹、两头龙纹、交龙纹、卷龙纹和双体龙纹等龙形纹样。现代彩灯主要作为表面的装饰纹样和半浮雕或浮雕装饰。

3.3 花鸟昆虫纹样在彩灯艺术中的应用

花鸟昆虫纹样主要有团花纹、百花纹、莲花纹、缠枝纹、忍冬纹等，其中忍冬纹应用最为广泛，忍冬纹又称卷草纹，寓意吉祥纹样。广泛流行，图案来源于象征吉祥富贵的牡丹枝叶，采用卷曲多变的流线，繁复艳丽的花朵，层次感丰富；叶片曲卷，富有弹性，叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，是传统纹样和彩灯完美融合的典范。

3.4 吉祥纹样在彩灯艺术中的应用

吉祥纹样主要包括卍字纹、如意纹、玉鸟纹、开光纹、喜字纹、铜钱纹、文字纹等，卍字纹意思是集天下一切吉祥与功德。卍字纹以右旋为吉祥寓意，佛家举行佛教仪式都是以右旋进行的。卍字纹元素在彩灯上的使用多为几种纹样或色彩过渡使用，具有分割画面的形式感，但又不显得零碎，其艺术效果有助于提升彩灯艺术的构成感。

3.5 人物纹样在彩灯艺术中的应用

人物纹样主要有飞天纹、舞蹈纹、人面纹、仕女纹等。飞天，是举世闻名的敦煌莫高窟壁画中的人物艺术形象，是中国传统文化与理想情操相结合的艺术再现，是古代艺术工作者心目中最美好的艺术形象。飞天纹样来源于“天龙八部”神之一，是欢乐吉祥的象征。飞天图案多为在天空中自由飞翔的形态，或脚踩着彩云缓缓降落，或昂首伸臂，迎空而上，或双手捧花，漫步天际，或弹起乐器，横笛竖琴，或若歌若舞，浮世人生。妙曼身影如同“天女散花，其美在行”，犹如唐代大诗人李白的诗句所描述的：“素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘浮升天行”。在敦煌壁画，龙门、云冈、巩县石窟等，都绘刻着各种姿态优美的飞天艺术形象。在现代彩灯艺术中飞天纹多用于门灯，或者灯箱式的组灯，用作门灯，造型飘逸，动态优美，给人宾至如归之感。

3.6 器物纹样在彩灯艺术中的应用

器物纹样主要有博古纹、山水纹、绶带纹、波浪纹，山水纹作为古代的一种瓷器装饰纹样，以山水作为画面题材。多为山水景色、田园乡居、庭院小景、亭台楼榭等。题材广泛，内容丰富，山水纹于彩灯艺术应用较多，多用于灯箱式的组灯或者装饰纹样应用，造型灵动，富于生命力。

4 总结

中国传统纹样具有特色鲜明的民族色彩，是现代彩灯艺术继承运用、开拓创新的创意源泉。中国传统纹样运用到彩灯艺术中，并不是将传统纹样单纯的复制或者简单的移用，而是将传统纹样作为彩灯艺术的设计元素资料库，进行挖掘、变化和改造，用传统纹样表现时代精神。使彩灯艺术既具有中国传统文化特色，又富有现代时代活力。应用传统纹样时必需深入剖析纹样的内在含义、美学共性，领悟传统艺术中的内在精神与文化意义，将其与彩灯艺术有机的结合起来，把传统纹样引入到设计过程中，传统纹样才能够与彩灯艺术巧妙地联合起来。

[1]张光福.中国美术史[M].北京:知识出版社，1981.

[2]王伯敏.中国民间美术[M].福州:福建美术出版社，1994.

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