《疯狂原始人》视觉文化解读

屈俊玲

(陕西职业技术学院，陕西 西安 710038)

随着动画电影创作对镜头、色彩等视觉语言的重视程度的提升，在研究领域对视觉文化的关注也日益升温。所谓视觉文化就是指将非视觉的东西视觉化、影像化，与视觉语言运用过程中对后现代主义表现形式的强调具有很大联系。动画影片《疯狂原始人》中的角色设置、镜头及色彩运用等视觉语言就具有很强的后现代主义色彩。本文将在简要呈现《疯狂原始人》的故事情节及创作背景的基础上，从三个方面解读这部动画影片中的视觉文化。

一、角色塑造的奇幻性

在动画影片《疯狂原始人》中，咕噜一家是生活在史前文明时期的原始人，相比于现代人来说，他们拥有较为强壮的身体和略显野性的外貌，一家人虽然年龄、性格各不相同，但在整体上具有相同的造型风格。影片女主人公小伊是咕噜一家的长女，她并不是现代社会审美标准下的美女，身形强健的她一直对未知的世界充满好奇，明知山洞外的世界充满危险，但始终没有放弃探险的梦想，对父亲的教导始终呈现出反叛的态度。从这一角度来说，小伊形象是梦工厂动画公司在动画电影中对女主人公形象塑造的一次重大突破。在山洞外探险的过程中，小伊遇到了同样具有好奇心和探索欲的男主人公盖，盖拥有许多稀奇古怪的想法和发明创造的动手能力，山洞外的生活经历和对未来充满希望的特质深深地吸引着小伊。男主人公盖不仅致力于发明创造，还饲养了一只宠物狗，这对于始终生活在山洞之中的咕噜一家而言简直是不可思议的。因为在他们看来动物只是食物或危险，从未想过人与动物能够和谐共处，宠物狗这一角色的设置也在很大程度上辅助塑造了盖这个“新新原始人”的形象。在男女主人公之外，《疯狂原始人》中“大家长”父亲瓜哥、温柔贤良的母亲巫嘎、如鳄鱼一般个性的奶奶以及像小野兽一样的弟弟坦克和妹妹小珊，他们都拥有自己鲜明的个性，同时在外形和性格塑造方面均未超出原始人的范畴。

在《疯狂原始人》中，角色塑造的奇幻性不仅体现在原始人“原始”与“现代”的无缝交融之上，还体现在许多原始动物“陌生”与“熟悉”的拼接之上。在影片中，大自然成为故事发生的背景地，在辽阔的丛林中，原始动物、原始植物林立，许多现实生活中并不存在的原始动物带给观众以新鲜的视觉体验。同时《疯狂原始人》还别具匠心地将现实生活中人们所熟悉的动物形象拼接在原始动物之上，从而形成一种熟悉的陌生感，在引发观众共鸣的同时恰到好处地运用了“陌生化”的理论，超越了寻常的审美需求。

二、特效镜头的多样性

顾名思义，特效就是指特殊的效果，一般情况下是通过电脑软件制作而出，在电影领域，特效特指为了营造良好的影片效果、节约影片创制成本而由人工创制出的假象。可以说特效镜头为电影现代化的发展提供了必不可少的推动力量，尤其是对于动画电影的创制而言，特效镜头更是必不可少的组成部分。在动画电影中，无论是现实生活中存在的人或物，还是存在于幻想之中的角色形象，都需要经由电脑制作完成，尤其是对于动画电影中具有较强视觉冲击力的环境呈现和十分夸张的角色动作等来说，特效镜头无疑能够极大地提升动画电影的视听效果。

在动画影片《疯狂原始人》中，故事发生在史前时期，将史前文明的环境特征和现代人的审美品位有机结合成为影片在特效镜头运用过程中的重要意旨。一方面，《疯狂原始人》在特效镜头运用中呈现出了史前文明的陌生化的视听图谱；另一方面，影片还需要对现实中的史前环境进行现代改造，使观众在陌生画面中能够产生一定的熟悉感，从而对整部影片产生共鸣。在《疯狂原始人》中，特效镜头的成功运用主要体现在对片中自然环境的呈现之上。影片伊始，原始人咕噜一家生活在山洞之中，不能走出山洞、只有在山洞中才会安全始终是咕噜家族的“祖训”，也是父亲瓜哥对小伊等子女的教导。不仅如此，父亲瓜哥几乎时时刻刻地警惕着外部生物的入侵，保护着家人的安全。然而天有不测风云，巨大的自然灾害如“末日”般降临到咕噜一家世代居住的山洞，天崩地裂之下，山洞被滚落的巨石摧毁，通过特效镜头呈现出的“末日”弥漫着危险与死亡的气息。家园倾覆后，咕噜一家开始了流浪的生活，也正是这次灾难使咕噜一家走出山洞，探寻新的世界。从某种程度上来说，这一情节设置隐喻了人类在与灾难的博弈之中不断发展。在经历了重重磨难之后，咕噜一家终于决心飞向未知的新世界，然而就在一家人为了新世界而欢呼时，山体再次崩裂，就在千钧一发之际，父亲瓜哥挺身而出，爆发出强大的力量，拯救了一家人的生命，瓜哥的英勇之举与恢宏壮观的特效场面交相呼应，为观众同时带来了视听层面和心理层面的震撼。当咕噜一家战胜危难，继续探寻新世界时，特效镜头呈现出了线条柔美、波澜壮阔的云朵和光芒普照的太阳，流动变幻的云朵既展现出了新世界的绚美，也为咕噜一家对新生的探索增添了一丝神秘气息。

三、色彩运用的创新性

色彩运用对于动画电影创作而言至关重要，系统的色彩定位及布排能够有效地统筹整部影片的叙事节奏。同时从色彩心理学的角度来说，不同的色彩能够给观众传递不同的心理暗示，起到暗示影片故事情节发展和引导观众观影情绪的重要作用。在《疯狂原始人》中，史前故事的定位使影片在许多动画形象的设计上具有局限性，为了弥补这一题材上的限制，影片在色彩运用方面独具匠心，以黄色系和蓝色系为影片的主色调，通过色彩深浅、明亮程度、透明程度的调节来协调影片不同故事发展阶段的色彩运用。

《疯狂原始人》中的咕噜一家世代生活在山洞之中以躲避野兽的侵袭，他们在狭小的活动范围中每天都过着单调而乏味的生活。拥有着传统生存观的父亲瓜哥严厉禁止任何逾越“祖制”的创新行为，所以山洞中的黄色多为土黄色，整体色调也较为昏暗，既符合洞中光线弱、空间小的环境特征，也暗示了以瓜哥为代表的父辈们因循守旧、缺乏探索精神的个性。在经历了自然灾害之后，咕噜一家开启了新的生活历程，居无定所的他们只能在陌生的环境中小心翼翼地生活着。影片采用了蓝色作为这一阶段故事的主色调，一方面，蓝色是天空的色彩，象征着咕噜一家走出山洞后走蓝天下开阔自由的生活状态；另一方面，蓝色也象征着未知和探索，尤其是在咕噜一家遇到危难之时，影片中的蓝色便会更加浓烈，映衬着山洞外生活的变幻无常和危机四伏。当咕噜一家在几经磨难后走向新生活时，影片的主色调则回归黄色，黄色不仅是土地的颜色，代表着安定，还是太阳的色彩，代表着希望。需要注意的是，影片结尾处的黄色和开篇时的黄色有所不同，结尾处的黄色更趋向于明黄色，与咕噜一家的新生活交相呼应。

在《疯狂原始人》中，无论是角色设置的奇幻性，还是特效镜头的丰富性，抑或是色彩运用的创新性，都成为影片能够在竞争激烈的动画市场脱颖而出的关键要素，更是视觉文化在动画电影领域不断发展的具体体现。