当代中国动画电影的中西文化融合

张新田

(吉林动画学院，吉林 长春 130000)

在全球化的影响下，中国的历史和文化开始受到世界各国的关注，并流行于世界范围。尤其是近年来西方电影中越来越多地融入了中国元素。同时中国电影人以及动画创作者也越来越广泛地把我国传统文化融合到作品中。

一、中国文化元素

在对中国元素的运用方面，我国动画电影本应具有得天独厚的优势，但事实却并非如此。在较长的时间内，我国动画产业发展缓慢，动画电影质量及票房反响不尽如人意。与之形成对比的是，西方动画电影人在创作中频繁用到中国元素，而且取得了不错的成绩。实际上，早在20世纪60年代，我国动画电影艺术就发展超群，其艺术性甚至远远超过如今的美日等动漫大国，水墨动画这一中国特有的动画形式，堪称一项创举。在20世纪80年代，我国动画电影创作达到了一段辉煌的顶峰，取得了很高的艺术成就，而这一成就的取得与对中国传统文化元素的发掘是分不开的。

动画电影中包含的中国元素，范围十分广泛。其既可以是有形的物件，如汉服唐装、瓷器青铜、手工艺品、特色建筑；也可以是无形的精神，如“仁爱”的儒家文化、“无为”玄妙的道家思想；或者是一些地区的风俗民情。它们都体现着中华民族的精神文化内涵，都可以说是中国元素。水墨动画就借鉴了我国水墨画的技法。以《山水情》为例，影片讲述了老琴师与渔家少年的师徒情谊。影片开场，寒风中老琴师在荒村渡口等候着渡船的到来，老琴师则紧抱着古琴，风吹动他的衣摆不断飘动。悠扬的笛声中，几只水鸟飞起，渔家少年撑着小船缓缓而来，接走老琴师，并向河流的远处划去。此时画面中留有大片空白，只有几株植物和一点浅滩出现在角落中，营造出悠远的意境。影片在很大程度上融合了我国传统的“尚虚”“尚意”的审美艺术，注重空间的写意和对景物的取舍自由。《山水情》将水墨的优点充分发挥，画面重意境而非写实，力求在委婉的基础上表达一种含蓄美。

由于水墨动画制作周期长，耗费人力物力大，导致这一艺术形式收益甚少，因而在市场经济条件下逐渐式微。而反观国外动画电影人，他们将目光聚焦在中国文化中的神秘性上，成功地吸引了东西方观众。1998年，迪士尼首次将目光聚焦在中国，把中国传统民间故事“木兰从军”改编成了动画电影《花木兰》(

Mulan

)，这是中国元素首次作为主导被好莱坞创作成动画电影。影片虽取得了不错的票房成绩，但在对中国元素的利用上还稍显稚嫩。十年之后，美国梦工厂动画工作室上映了具有浓浓中国味的动画电影《功夫熊猫》(

Kung

Fu

Panda

，2008)，其以国宝大熊猫为原型，从人物衣食、功夫动作这些表层的中国元素，到书法、道家儒家文化等深层文化元素逐一演绎，在全球范围内掀起了一场“熊猫热”，这无疑值得我国电影人反思。

二、西方文化元素

在西方的经典动画电影中，除了背景元素外，影片在各种细节上也处处反映了西方元素。例如，《长发公主》(

Tangled

)中搞笑幽默的情节，即使是表现惊险、困境，却仍然有轻松的时刻。故事中基本都会有一个有幽默感、有笑点又可以适时推动故事发展的动物形象。影片搭配起西欧的城邦式国家故事背景，西方元素满满。

在美日动画电影占据绝大部分市场的情况下，我国动画电影人开始学习他们的成功模式，并在电影中融入西方文化元素。以2015年上映的《十万个冷笑话》为例，片中男主角因自身吐槽能量的爆发给地球带来了毁灭性的灾难。他意外穿越到了“时之狭间”改写了历史，最后成为拯救地球的英雄。这种一个人拯救世界是我们比较熟悉的欧美电影中常用的套路。其对西方文化元素的运用，一定程度上成就了影片的票房，但也因其缺乏内涵而被诟病为山寨之作。

对西方文化元素的运用，可以说是一把双刃剑，如运用得当，可以使影片呈现出现代性特征，而运用不当，则会给中国观众带来不伦不类之感。以《魔镜奇缘》为例，影片改编自西方经典童话故事，但增加了很多原创元素。例如，魔镜并非只是一面镜子，它封印着掌控黑夜和噩梦的罪恶骑士的力量。但故事改编得有些无厘头，世界上最美丽的公主，因脸上长了几颗青春痘，四处找药方落入了皇后的圈套，用药水后变成了“黑炭”公主。影片在人物设定上完全西化，叙事内容也围绕圣剑、魔法、公主、王子这些西方文化元素展开，却没有讲出像样的王子公主故事，这种制作水平想走出国门是难上加难。

三、中西文化元素的融合

纵观近年来较为成功的国产动画电影，其中都可发现中西方文化元素融合的趋势。民族化、本土化是中国动画电影发展的根本，只有在保证传统性的基础上，才能创作出具有自身特色的动画电影。融入西方文化元素，则是拓展国际市场的重要手段。

以《魁拔》为例，影片将背景设定在一个奇幻的世界——元泱界，在这里，每隔333年，会有一个强大的生物出现，带来毁天灭地的灾难，他就是魁拔，即便是天界的神族，也在劫难逃。魁拔每每被消灭，但又会在333年后重新复活。魁拔的形象与中国古代神话有一定的关联性，电影中的天界地界，也对应于神话中的天上和人间。这些方面都可以看出主创在影片中对传统文化元素的运用。但故事发生的国家背景又类似于西方国家，“格洛莫赫人”“基斯卡人”、巨大的远航军舰，又颇有西方韵味。故事情节的发展也颇似《魔戒》(

The

Lord

of

the

Rings

)的架构。平凡小人物蛮吉身负拯救世界的重担，自身需要经历痛苦磨难，最终给世界带来和平安宁。这是西方动画电影中常见的套路。《魁拔》可以说是近年来国产动画电影的上乘之作，但可惜的是，影片口碑很好，票房却惨淡，这主要归咎于市场的不成熟和影片营销宣传不到位。好的动画电影既要作品好，也要宣传到位。

又以《西游记之大圣归来》为例，影片是近年来国产动画电影领域少有的现象级作品。这部动画电影人物设定来自中国四大名著之一的《西游记》，故事情节方面做了很多修改，又暗含着与《西游记》的关联。例如，江流儿这个名字在《西游记》中是玄奘的乳名，而在《大圣归来》里江流儿都是以一个小男孩的形象出现。而他们承担的角色任务竟然也都是将孙悟空从迷途中拯救，指引了他的新道路。故事中运用好莱坞常见的公路片方式来讲述故事，宏大多变的场景将长安城、五行山、悬空寺塑造得真实可靠。影片中还将皮影戏、梅花烟雨、江畔帆船融入画面中。在故事的发展和人物的刻画上也很好地融合了东西方文化元素，同时又体现了中西文化的不同。国产动画电影中依靠一个人拯救世界故事并不常见，西方电影中的英雄人物大多是获得超能力肩负起拯救世界的使命，而《大圣归来》中，大圣先拯救了自己，才获得了拯救世界的能力。这是传统儒家“修身齐家治国平天下”的第一步，是典型的中式文化。

近年来，我国的动画电影一方面在国家的政策扶持下，生产、创新能力增强；另一方面，经济的发展，人民生活水平的提高，为动画电影的发展提供了良好的外部环境。中西文化元素的融合是我国动画电影发展的必然趋势，也是全球化进程带来的结果。中西文化元素的融合更有利于国产动画电影走向世界舞台，走进全球观众的心中。