《如果·爱》的人物情感解读

张文珠

(河南艺术职业学院，河南 郑州 450045)

《如果·爱》是陈可辛导演于2005年推出的一部歌舞爱情片,这是陈可辛的又一次自我突破。影片将音乐、歌舞很好地融入剧情发展之中，对于影片叙事的节奏丝毫没有阻断之感，这一点与西方经典歌舞片有较为明显的区别。同时，影片中的人物塑造可谓十分丰满，细腻的情感在陈可辛的引导之下，通过影像传达给了观众。文章从女性情感、男性情感、情感的呈现方式三方面，解读《如果·爱》中的人物情感。

一、女性情感

人物形象的塑造，是电影的重要部分。在各种类型片中，人物塑造都是重中之重。成功地塑造深入人心的形象，是导演功力的最佳证明。《如果·爱》中的女主人公，是来自于中国农村的年轻女孩孙纳。这是一个十分复杂的女性，其情感也呈现出错综复杂的状态。

首先，单纯、善良是孙纳原始的性格特征。孙纳出身于贫困的小山村务农之家，对于偏远山村的农民而言，能够解决温饱，是他们最简单直接的愿望，贫瘠的土地孕育了勤劳朴实的一代代农民。他们大都脸朝黄土背朝天，过着日出而作日落而息的简朴生活,人与人之间保持着最淳朴的邻里关系。而生长于这样简单环境中的孙纳，也具备了基本的单纯、善良品质。这在影片中孙纳初来北京时的生活状态中就可以看出端倪。由于贫穷，她没有钱吃饭，在面馆偶遇吃面的林见东，趁他付钱时，吃光了他剩下的面，而且居然想都不想地快步跟上了他。这对于一个女孩来说，不可谓不单纯，特别是面对的是在面馆见了一面的陌生男人。随着林见东来到他的住地后，洗完澡后，还没等吃上林见东的泡面，就已经在林见东的邻铺睡熟了。在陌生人的住处都能沉睡如此，可见孙纳对林见东是很信任的，这种信任源于她单纯、善良的天性。

其次，虚荣、现实是孙纳最直观的性格标签。为了出人头地，她可以不惜出卖自己。孙纳所经历的过于贫穷的生活，造成了她对物质条件的极端追求，可以说她是“穷怕了”。为了出人头地，孙纳来到北京闯生活。她喜欢唱歌，希望实现自己的明星梦。在大都市，生活环境与乡下完全不同，这个环境里的生活经历促成了孙纳虚伪、冷血的性格。开始的时候，她靠自己的努力在三里屯酒吧驻唱，苦苦坚持着。当在剧组认识了外国制片人后，她相信了制片人的花言巧语，却被其狠狠地背叛了。这个背叛将孙纳彻底推入了深渊，她无法面对从前的自己，也无法面对林见东。从此，孙纳不再相信人，甚至不再在乎爱情、尊严，她利用一切可以利用的人和条件往上爬，相信只有成功才是自己所追求的唯一目标，其他的都是可以舍弃的，只有金钱和名誉是实在的。

最后，圆滑世故是孙纳磨砺后形成的性格。从底层尔虞我诈的环境中走到今天的孙纳，在摸爬滚打中也学会了为人处世。她在镜头前能够面带微笑，在记者的簇拥下从容不迫。作为一名演员，却要因为导演聂文的不善交际而担负起制片人的角色，与众多投资人和老板往来应酬。在拍片的间歇，聂文还时不时地交代她各种事宜，嘱咐她协调、处理。诸如，聂文在拍摄中，考虑到片子的性质偏于文艺类，害怕观众对它的关注度不够，于是打算让投资方加大广告宣传力度，但他却叮嘱孙纳去和投资人商榷。孙纳生气地抱怨：“每次都要我去，你自己怎么不去？”而聂文脸上平静得没有任何表情，可见这不是孙纳第一次处理这些事务，也不是第一次这样对聂文抱怨，以至于聂文都见怪不怪、波澜不惊了。

二、男性形象的人物塑造

《如果·爱》中对于男性人物的塑造，基本上属于二维对立的结构。作为情敌关系，林见东与聂文之间既有性格相近之处，同时也有各自不同的个性。

对于孙纳的爱是二者的共性。林见东在落魄的时候与孙纳相识相知。两人处于相似的人生低谷，对未来都充满了殷切的期望和美好的幻想。他们互相扶持，互相鼓励，在懵懂的青涩年龄，爱情随之而至。但经济条件匮乏下的爱情总是难以牢固地维系。当孙纳发现了往上爬的机会后，毫不犹豫地抛弃了林见东。而当时的林见东无能为力，只能选择被动接受。但他对于孙纳的爱情，从心里却从未真正放弃过。对于聂文来说，他在人生最孤独的时候，遇到了需要借助知名导演往上爬的孙纳。他们的爱情开始于彼此的需要。最开始他们只是相互利用，没想到一起拍了一部又一部，可见，两人之间如果没有爱情的维系，不可能在一起合作那么多年，这绝不是一句“相互利用”能解释的。由此看来，他们之间的爱情是日久生情式的，是在彼此打拼的过程中逐渐萌生并加固的。

对于爱情的处理方式，林见东与聂文又各有不同。对于林见东来说，他的爱情炽热而真诚。一旦爱了，就会全身心付出，不计后果，不留后路，所以当他被孙纳毫不留情地抛弃的时候，他难受、不甘，却又因自己的一无所有而无能为力。当孙纳绝情地离开时，他只能通过地下仓库的窗子卑微地看着孙纳离开的脚步，连大方地送行都不敢。甚至在孙纳将地上的积雪踢向窗户以阻隔他的视线时，他被吓得下意识地向后躲避了一下后，却仍旧回到窗前透过玻璃向外张望孙纳离去的背影。可见他的爱是卑微且执着的。然而，林见东对孙纳除了爱情之外，还有被屡次伤害的不甘。

三、情感的呈现方式

影片在情感的呈现方式上，也独具特色。首先，作为一部歌舞片，情感的诠释自然离不开歌舞。例如，孙纳在被外国制片欺骗之后，她和林见东在一起了。但当她和林见东的副导演朋友吃饭时，敏感的孙纳抓住了机会，她再次舍弃了几乎就要与其结婚的林见东，转投了副导演的怀抱。后来，在副导演的引荐下，她又结识了导演，为自己的演艺事业争取到了机会。随后，孙纳辗转周旋在各个知名导演之间，演艺事业自然蒸蒸日上。这段情感经历的最好诠释，来自于影片的歌舞表达。

其次，陈可辛通过镜头语言，展现了片中角色的情感变化。在孙纳离开后，10年间，林见东每晚都处于失眠状态，要靠安眠药物的辅助才能勉强入睡。这10年中，他每年都会到这个地下室，对着录音机诉说等待孙纳回归的心事，并不惜代价地保住了这个原本应该被拆迁的旧房子。他的目的就是守住自己的爱情，守住那微乎其微的希望。10年后，已然成为一流港星的林见东与孙纳在片场相遇，合作出演同一部片子。在记者招待会上，他看着孙纳，仍然不能自拔。这时，陈可辛采取了近景的面部特写，特别是一束追光直接打在了眼部，五官的其他部位被做了暗光的处理，整个眼睛一下变得显著不已。林见东眼光锐利、执着，感觉简直要迸发出火焰。通过这一镜头语言，林见东的情感被放大了。观众可以看到他眼中的热望与执着，并渴望了解其背后的情感故事，导演的意图也通过这一镜头自然达成了。