浅析木刻版画肌理的表达效果

桂小川

木刻版画是中国美术的一个重要门类，其独特的刀味与木味使它在整个文化艺术史上具有独立的艺术价值和地位[1]。它是一种独特的艺术，以刀代笔，粗狂又别具力量，以木板为媒，用减法作画。刻刀在木板上刻出痕迹，痕迹的合理组织构成肌理效果，在木刻版画中占有重要地位。

肌理是指物体材料表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、凹凸不平、粗糙平滑的纹理变化。木刻的肌理则是木刻作品里最重要的表达语言，绘画中的肌理是自然肌理与人为肌理的结合，是美术作品中重要的构成元素，通过运用不同的肌理效果不仅能使描绘物具有质感和力量感并且画面具有强烈的视觉冲击。同时肌理也是一种形式，与内容构成辩证关系，在两者的辩证关系中，容决定形式，形式必须适合内容，有什么样的内容就要有与其相应的形式。所以肌理这种形式需要为画面内容服务，需要画面内容来决定什么样的肌理最合适，最能表达出画面内容的灵魂和创作者内心的情感。

木刻肌理是创作者对设计物表面纹理特征感受的主观表达，有很强烈的主观性 [2]。所以创作者创作出来的肌理往往具有创作者独有的风格。木刻创作过程中不同的刀法都会产生不同的效果，而这种效果合理的排列、组合就构成了版画的肌理，它既是版画画面的内部表现形式，又是必不可少的绘画元素，它具有必然和偶然的特点，并且它有着其它绘画技法难以达到的艺术效果，刻刀在木板上留下的线没有毛笔画出的线条流畅，却有顿挫转折的金石之味，表现出极强的形式感，在刻画物体时能表现出物体的张力给人一种强烈的震撼[3]。在创作过程中，通过刀法的组织形成画面的灰色层次，将这些效果合理的排列组织，就能创作出肌理效果。但肌理并不是越多越好，肌理使画面的灰部，画面的黑白灰要适中，那么肌理就要合理利用到最合适的位置。而且最好一个物体只用一种肌理，这样会让物体看起来更加纯粹，具有整体性。

在木刻版画中，肌理较少则会有强烈单纯的黑白对比效果。因为灰色的肌理过渡会减小画面的黑白对比关系，所以当画面需要强烈对比关系时，应减少肌理。反之，不同的肌理产生不同明度的色块，肌理色块越多，灰色层次就越丰富，这使画面产生了层次空间感和色彩感。肌理的表达效果常常取决于刀的刻制过程，刻刀是做出肌理的主要工具，圆刀可以刻出圆点，椭圆和粗线等。圆刀可以刻出边缘平滑质感的线条，这些组织的画面中便有一种整齐，平静的感觉。圆刀刻出的点既可以是圆点，也可以是椭圆或半圆，这些点排列起来会产生跳跃活泼的视觉效果。三角刀可以刻出三角形，长直线等，在处理精致画面时常常需要三角刀所刻的效果，三角刀刻出细线，合理排列后会有精致，细腻的效果。平刀和斜刀都能刻出凌乱的线条，会造成粗糙的质感，达到凌乱的效果。

肌理往往能表达情感，肌理中运用的线条波动越大，产生的动态效果越是强烈。线条纹路越趋近直线，产生出静态的效果就越明显。整齐的肌理带来的视觉效果同样比凌乱的肌理带来的视觉效果要沉静，这是因为波动的线条会让人产生出运动的视觉效果，而平直的线条则会有让人压抑的感情色彩在里面，所以人们会觉得在木刻版画里直线是静态的，而曲线和凌乱的肌理会有一种动态的感觉。所以木刻版画中线条肌理能产生出动静效果。

同样，不同的刀刻出的肌理也可以表达不同的情感，在木刻时运用刻刀在木板上留下痕迹，凭着三角刀、平口刀、圆口刀、斜口刀来创造不同的刀法，即可以归纳到绘画的点、线、面等基本要素，从本质上说，一个刀法代表了一定的主情[4]。圆刀的刀口圆润，如果整齐排列会有一种安静和平和的感觉，如果比较密集的重叠在一起，就会有白色区域的出现，痕迹略带圆润，会给人一种稳定的感觉。三角刀刻出来的点与线都是干脆利落，更多的是一种跳跃的，动态的视觉享受。而平刀多运用于背景的处理。木刻刀法的紧密，聚散，动静，平缓急促等肌理变化都会使人萌生出一种特殊的心理感受，画面黑色白色的面积不同，疏密不同都会产生明度的变化，刀法组织的多样性会给人带来不同的感受[5]。

肌理作为木刻的重要表现语言，是创作过程中重要的个性表达方式，是不同的人在创作过程中呈现作品多样性的重要手段，主观性强是版画形成变化万千的风格的主要原因。这里需要说明的是，并没有任何方式能直接构成艺术的表达，如果仅仅依靠介质材料本身的客观属性，只追求表面性能，木刻的肌理效果就会浮在表面。所以木刻肌理的表现需要作者严密的逻辑思考，需要作者自身的审美情趣与内涵。也只有这样才能表达出作者的真实情感。同时，要学会借鉴优秀的作品，学习优秀作品中的肌理处理方式。

木刻版画是减法作畫，刻掉一刀就会少一刀黑色，如果没有斟酌清楚就盲目下刀，那么刻坏的地方难以修补，作品也会因为没有经过深思熟虑导致刀法凌乱而失去灵气，因此一定不要未经思考轻易刻画。同时，还有一点值得注意的就是在用肌理刻画物体时一定不要轻易勾勒边缘线，如果勾勒了边缘线，那么肌理就难以与所刻事物融合，看起来会有一种所刻事物在发光的视觉效果，使其难以融入画面之中，同时会影响整个画面组织。

参考文献：

[1]苏军.谈到位刀味和木味在木刻版画创作中的意义. 辽宁美术出版社 [J] .美术大观2010：58

[2]郭靓薇.浅谈油画语言中的肌理美.辽宁美术出版社美术大观[J]2013：50-52

[3]余潞.浅谈黑白木刻中刀法组织与情感表达[J].科学之友.2010：18-30

[4]宝军.当代版画创作中平面构成的运用[D].内蒙古师范大学.2007：4—5.

[5]杨凤山.黑白木刻肌理对视知觉的心理暗示[D]. 内蒙古师范大学.2011：14

（作者单位：四川师范大学东校区）