香港夜晚街景建模在写实电影中的运用

姜聿言

摘 要： 场景建模最重要的是氛围营造，如何利用建模、贴图、灯光突出城市特征，是写实电影中建模的核心问题。本文以香港夜晚街景建模在写实电影中的运用为例，探讨了场景建模中如何运用城市文化特征、贴图、灯光等营造城市的范围和特征。

关键词： 场景建模 香港夜晚街景 写实电影

二十一世纪，随着3D技术的发展，电影题材愈发多样化，电影制作越来越偏向于数字化和虚拟化。大规模的城市破坏，毁灭性的地球灾难，都可以通过3D建模在电影作品中得以呈现。在电影制作中，常常需要利用建模、贴图、灯光等营造出各种感觉。场景建模最重要的是氛围营造。

作为一个文化多元化的典型城市，香港有着特有的城市特征，个性张扬，既有国际化的洋气和时尚，又继承了中国文化的优雅。这样的特点反映在香港的各个设计和电影上，香港电影成了一个单独的大类，深受很多人的喜爱。

在很多写实电影中，我们都会迅速捕捉到香港夜晚的街景，特别是一些国外的优秀电影。他们在营造香港街景氛围时都有突出的特点，在细节建模方面的运用和构图的方式上令人耳目一新，也让我们更好地了解和认识香港的文化特色和独特魅力。

一、香港夜晚街景建模在国内外电影中的表现和应用

2013年上映的美国科幻怪兽动作片“环太平洋（pacific rim）”最后的一次大战场景设计在香港。场景设计的亮点首先是这部电影在街景建模上的过人之处。电影本身想表现的是在打斗之后，城市混乱及残骸的感觉，除了在大的建筑上做了很多破损的处理之外，我认为最值得一提的是细节上的处理。一是在小物件摆放上的精妙之处；二是单个物体建模细节上的修饰，比如马路的坑洞，路上破损的被打烂的各种汽车，掉下来的广告牌，折断的电线杆和路灯。见图1环太平洋基地室外建模。

图1 环太平洋基地室外建模

场景建模要做到写实，绝对不是简简单单地把一个物体一比一地还原，而是要用适当的巧妙的修饰和添加，让建模叙述一个情境，让建模物体本身就包含信息和内容。简单地说就是让模型生活化，写实就是写照真实，作为写实电影，不管是多么天马行空的题材，最终都要回归现实，贴近生活。

图2 环太平洋香港街景

这部电影的第二个亮点是贴图材质的质感上的表现，见图2环太平洋香港街景。整个在香港的场景都基本在雨天的情况下，虽然后期可以用AE的方式把下雨的湿漉漉的感觉做出来，但是更深入的表达方式肯定在材质上做很多文章。

在金素珍教授的课堂上，我第一次接触了高光贴图（specular map），现在经过东西大学的学习后，发现在处理材质本身反射漫反射的同时，绘制一张有效的高光贴图是最容易出效果的，拿柏油路面打比方，柏油路面本身的质感是毛的，这些都可以调整材质球本身数据和BUMP MAP的配合下做到近乎现实的效果，但是下雨过后柏油路突出的部分会发亮，这时候就需要用上高光贴图把突出的部分选取提亮，其他部分加深，再加上材质本身ECCENTRICITY，SPECULAR ROLL OFF 的调整，能很好地表现下雨天的感觉。

这部电影在灯光上充分运用了香港街景的灯光特点，电影中打斗场景的灯光更偏向都市化，多用蓝紫为主调的灯光和整体电影的氛围相呼应。虽然不是场景的主要部分，但是电影在场景中夜晚出现的建筑的内部也加了零星的灯光，这样让整个电影场景富有节奏，点面结合，既有大块的集中在KAJU机器人上的大光，又有零星的微弱的点光。

图3 环太平洋夜晚街景灯光范例

在我的作品，见图3环太平洋夜晚街景灯光范例中也稍许运用到这样的点光源，本身建筑只有大块面的明暗关系，加了这样看似不重要的小的室内灯光以后，建筑的内部有了内容，再结合自发光体的运用，画面整体更有层次。

二、香港夜晚街景在写实电影中的特点及氛围表达

（一）香港的城市文化符号在电影及设计作品中的运用

香港的城市文化不仅多元化，而且常常中西合璧。在香港城市中穿梭，你既能看到中国文化大气古朴的影子，又能看到香港曾在英国统治下那样国际化、英伦风的洋气。

在网络上搜索香港夜晚街景的图片，你会发现有像维多利亚海湾那样标志性的五彩斑斓霓虹灯的都市类的街景图，也有平民居住区的小街小巷和路边摊这样的街景图等整体感觉相差甚远的街景。值得注意的是，这些街景可能概念上完全不同，但是他们都有一个共同点，同样的，这一点也是香港文化中非常重要的一点——大胆的用色。

你还会发现香港街景中的高楼大厦可能大同小异，都是玻璃的外墙，反光和高光都极强，闪闪发光，只是设计的外形不一样，或者像在一个普通的平民的菜市场中，楼房也都是颓垣残壁一样的整体灰调，但是所有的照明灯和雨棚甚至是路边摊放在边上的椅子都是齐刷刷的大红色，本身大红色是一种很跳眼的颜色，很扎眼但是不俗气，只要用得不好就会显得很突兀。大红色放在香港的街道上不仅不突兀，反而成了她的特色。

这一点从香港的服饰文化可以看出，陈冠希作为现在中国娱乐圈中比较有争议的一个人，大家大多了解他可能都是著名的香港歌手或者是演员，但是他其实还有一个身份，这个身份也是他现在最主要的身份——服装设计师。陈冠希在2003年6月成立了一家叫凝结集团的公司，简称CLOT，这家公司的主要业务项目就像陈冠希这个人一样不走寻常路，创作服装，策划派对和给服装公司做顾问。这个公司最大的亮点就是潮牌服饰的设计，他们的同名品牌CLOT已经几乎成为中国第一潮牌，在全球潮流品牌中占有一席之地，打开CLOT的官网，他们的服装有一个非常明显的特点，用色大胆，善用撞色和夸张的图案，你经常能在他们的服饰上看到特大号的字母，可見香港文化在他们的设计上的突出体现。

（二）香港夜晚街景建模中的主要特点

要表现香港夜晚街景的特点，首先就要抓住她的城市特色，即大胆，突出，五彩斑斓而不艳俗。为此，街景物体虽普通，但画面整体对比强烈，这是她最重要的特点。抓住了这一特点，才能把作品本身很好地体现地点是在香港的主题而不仅仅是普通的街景。endprint

当我们观看香港街景的图片后你会发问，为什么你看到这张图就会感觉是香港呢？从大的角度上观察，是颜色用得大胆，但是再仔细看看香港市中心的繁华商业街道的霓虹灯的用法，就会发现，同样都是色彩斑斓，灯火通明，为什么这个场景会让人感觉是香港的街道呢？除了很明显的简单的字体上的体现以外，还体现在微妙的冷暖颜色的搭配上，你会发现他们的霓虹灯的搭配，虽然在色相上看有很大的差别，但是单从一块招牌上你就会发现会出现蓝色红色这样的大的对比色，但是红色它会变成橘红，蓝色他会变成偏紫一点的蓝色，这样在达到对比度强的同时，又在一个色调上，用这样的方式，哪怕招牌和招牌之间的整体色调差别很大，整体看起来也不会有不和谐的地方。

香港街景中最突出的就是霓虹灯，但是香港的霓虹灯还有一个突出的样式上的特点，利用发光的玻璃管扭出需要的图案和字体，颜色明亮鲜艳，著名香港创意设计师曾说过王家卫《花样年华》时代的香港是“沐浴”在霓虹灯下的，这种霓虹灯是从国外引进的，但是在香港街景这方面得到了升华，成为香港的街头标志。

（三）香港街景的氛围表达

在香港街景的氛围表达方面，除了霓虹灯的运用外，还有香港马路上突出的交通线和香港特有的二十世纪三四十年代的老式的出租车。香港的建筑物整体是都偏冷色的比较多，这样可以充分和有颜色的物体拉开距离，从而更凸显香港文化的特点。

香港作为一个人口密集、寸土寸金的城市，他们在城市规划和设计方面体现了拥挤的特点，楼房之间的距离一般都较近，楼房高度较高，宽度较窄，店铺也是一小间一小间的。拥挤的特点在平面设计，招牌广告牌上也有体现，仔细观察香港电影中街道的拍摄，你会发现他们的板报排版都很满，很充实，圆润饱满，善用大图案和大字体，又兼有中国文化大氣的韵味。香港著名的平面设计师靳埭强，他的海报设计不像二十世纪三四十年代香港那样突出的设计感觉，而是特别出现中国特色的水墨和剪纸的元素，大块的剪纸和巨大飘逸的书法大字，在保持文化韵味的同时，又保留了香港的文化的精髓。这些在香港街景建模中都可以实践运用。

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