论中国农民画的传承与创新

于 靓

延边大学，吉林 通化 133000

论中国农民画的传承与创新

于 靓*

延边大学，吉林 通化 133000

中国农民画是中国民间艺术中的一种表现形式，在社会逐渐发展的过程中慢慢被人们所熟知。但是，农民画在现代社会中，不发展是很难生存的，可盲目的发展革新又是致命的，只有保持本真的积极态度，才能长久的生存，延续不断。

农民画；民间艺术；传承与创新

关于农民画的概念：张铁峰是农民画的创始人之一，他说中国农民画需要紧跟时代的脚步的同时又要始终坚持对中华民族传统文化的发扬和传承，农民画是出自于民间的艺术，就是直接的去表达自然。

农民画也叫现代民间绘画，是农民在劳动空闲之时，用画笔描绘自己的生活情境，表现自己心中情感的一种主观性绘画。丰富多彩的农村生活是农民画的主要来源。农民画源于生活，由装饰性的农家炕围画、锅台画、箱柜画、房屋山墙画等等所演变而来的，上世纪五十年代末，所形成的一种民间绘画艺术。农民画的时代意义是不容忽视的，它与农民的生活联系密切，然而不同年代的农民画又像是一面镜子，反射出不同时期，不同时代的背景和民俗风情。农民画的创作绝大多数来自于农民没有工作任务的闲暇时期所绘画出来的平日中的生活的样子，每一幅优秀的农民画看似朴实却又华丽丽的表现了农民一年当中的繁忙的生活状态。质朴气息浓厚的农民画作品更多的是表达了农民对美好生活的希望和向往。农民们在创作绘画作品的同时，无论是怎样的作品，永远离不开他们所生活的环境，不管是背景还是内容都会是他们熟悉的生活环境，因此并不是任何人都可以创作农民画，我们不具备那样的生活环境和创作素材。

农民画的色彩不具备写实性，而主要突出色彩本身的象征性和装饰性，同时也体现出农民画家的主观个性。农民画的作品在颜色运用上并不是完全具有实在意义的，最主要是体现出色彩本身带给人的感受，这也就更加能表达每位农民画家自身本来的艺术特性。农民画作品在色彩上大多运用非常鲜明大胆的用色，热烈激情，大多是因为明快的颜色能够带给人喜庆热闹的感觉，会有很好的装饰感和氛围感。农民画的构图非常饱满，但是并不杂乱，并且不会留出较多的空白部分。农民画大多会用平面造型的表现方式而并非立体，大多追求所有的景物能够简单大方，更多的倾注于对作品的情感投入和表达。当然，地域不同也会在就不同的农民画题材内容，无论是什么场景和内容，都能充分表现出人们对生活的美好愿望，表现出了农民们最真实的生活面貌。农民画具有非凡的艺术意义，是对整个社会生活的最真实的写照。

农民画的发展并不是一帆风顺的，也是有过低落期的，所以就要求农民画既要在传承的基础上进行改革创新，又要保持其原有的本真。我们要好好的保护农民画原有的味道，更要顺应时代，努力进步，逐渐增加更新的事物，使其长久存活，历久弥新。习总书记在2014年文艺座谈会上指出，文艺要为人民服务。中国梦是国家的梦，民族的梦，也是农民的梦。农民画单纯的表现了中国大地美好的景色，它表达了人们对美好生活的无限畅想和希望。整个国家整个民族的文化体现在民族性上，文化艺术的前进和发展都是要以保护和弘扬民族传统文化为前提的，即使创新改革推进发展，也断然不可失去本真。

这幅作品是我通过对农民画的学习以及添加自己的创新点，将民间农民画通过自己所学习的知识进行改变创作出来的。这幅作品的名字为《田间闲事》，首先在内容上，我所表达的是劳动人民在表达收获的喜悦，只有在人们生活愉快幸福的同时才能在劳动时悠闲自在，可以相互攀谈。从画面的构成上来看，我将所学的知识运用到这幅作品中，在画面中不难看出由点线面所构成，使整幅作品看起来松紧有持，比较丰富。从色彩的运用上来看，这点与农民画又有些不同之处，农民画大多数都用色大胆，鲜明艳丽，但是这幅作品虽也沿用了色彩丰富的特点，但是还是在灰色系的运用上更为多一些，使画面更加和谐，突出主体。画面中主要画了一些各种类型的树木，去形容一些丰收的美景，而且在人物的面部表情以及服饰的设计及颜色上也与整个背景相融合，使画面更富有情趣。我认为我的这幅作品的创新点就在于，这幅作品又并非是农民画，我只是运用了一些农民画中的颜色元素以及事物素材去重新整合，加上自己的一些想法，以及对人物的处理，使它成为了比较抽象的人物形象，并没有像农民画那样将人物形象展现的具体丰富，而是运用了比较具有装饰画效果的人物形象，比较抽象的表达，因此所形成的一幅比较具有民间味道的装饰画。但是我的作品同时也是有缺陷的，我认为需要做一些肌理效果或者是表现方式上再大胆一些效果会好一点，这样的只是装饰画的样式，并且也没有手稿表现的细致，所以是有些不足的。我个人是十分喜爱农民画的，但是因为从小就生活在城市中，并没有机会去体验农民画派所经历的一些有趣的场面，这是十分遗憾的，因此我便欣赏了很多著名的农民画作品，并从中学习和体会，创造出这样一幅装饰画。

对于艺术的产生和发展总是从繁到简而最终又回到单纯简单中去，农民画艺术是中国传统的民间艺术，因此即使在自身不断发展的今天也断然不可丢失本真，我们是有发展创新，但前提是不可脱离民间，要始终坚持原本的意义。

[1]朱葵.时代的产物 中国的特色—中国“农民画”的形成、现状和发展评议[C].江苏首届农民画研讨会论文集，1998.

[2]郑娟.聚焦中国农民画传承发展[N].新民晚报，2007-12-05.

[3]孙建君.中国民间美术教程[M].天津：天津人民出版社，2005.

[4]王琥.装饰与民间美术[M].重庆出版社，2003.

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1006-0049-(2017)21-0098-01

于靓(1992-)，女，汉族，吉林通化人，延边大学，硕士研究生，研究方向：美术教育。