试论《雷雨》的戏剧性特征

董哲成

摘要：《雷雨》是曹禺所创作的一部表现封建家庭罪恶的文学作品，该作品以上个世纪20年代的中国社会环境为背景，作品通过周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突，深刻地揭露了一个具有浓重封建家族色彩的罪恶行为，表现了封建专制家庭中家长的残忍与虚弱，指出了封建家庭必然走向破败的道路。下面本人就结合自己的知识水平，对《雷雨》戏剧性特征进行以下探讨。

关键词：《雷雨》；戏剧性；文学赏析

《雷雨》这部作品是以1923年到1925年前后的半殖民地半封建社会为背景进行创作的。这部作品是曹禺结合自己多年来对欧洲戏剧的分析，并且结合自身的现实生活情况以及自身的真实感受，进行长期酝酿创作的佳作，这部作品也表现出了作者对封建社会的声讨。

《雷雨》的中心主题是通过表现封建大家庭的矛盾以及资本主义的矛盾，从而揭示与抨击封建资本家庭以及封建制度的罪行。曹禺先生为了更加完整地表现出20年以来矛盾冲突的关系，安排了侍萍在30年以后重返周家，作者安排这个角色逐步地解决话剧中各个人物矛盾冲突，进而彻底地表现出周朴园30年前种下的祸因所造成的罪果，有力地批判了旧社会制度的罪行，揭穿了周朴园的虚伪面目，让剧情急转直下，在一个又一个剧情矛盾冲突中，将剧情推向了高潮，最终走向了注定的悲惨结局。

一、《雷雨》个性的语言色彩

剧作家创造的舞台形象需要通过剧中人物的语言、动作、表情等直接表现出来，这也是戏剧与其他文学作品的最大不同之处。所以，语言对于戏剧具有重要的意义。戏剧语言主要是表现出剧中的人物形象特点，通过语言表现出内心的感想。因为生活背景、社会地位、人生经历、性格特点的不同，人物的语言也各不相同，通过不同的语言表现了不同人的思想情感。戏剧中的人物为了自己的利益与爱恨纠葛引发的矛盾，因此他们的语言具有十分明显的特点。剧作家只有掌握了剧中每一个人物个性化的语言，才能够更好地表现戏剧的矛盾冲突，体现作品的思想情感，《雷雨》却创建了一种极高的戏剧性文学语言，并且表现的是一种曹禺独特的戏剧性语言。《雷雨》在语言的运用上表现出了自身的独特语言特色，剧中的人物语言大部分都是口语化，在直白的语言表达下饱含着内在丰富的情感特色，富有抒情性，体现了剧中人物内心的特色。

剧中的周朴园出生于封建地主家庭中，曾经在德国留学，受到了西方资本主义的熏陶，同时拥有封建主义与资本主义的思想精神，对周家人实施家长统治，对工人进行资本家式地剥削与压榨。这个角色的语言整体基调为短促，每一句话都有命令的语气。他在第一幕中所说的那些话，尤其是他在逼迫繁漪吃药的语言对话，就能够发现他的性格特点。在第一幕中，从他命令矿井的警察开枪打伤工人造成工人大罢工以后，他就十分急忙地赶过来，想尽办法镇压工人罢工，他一回到家就命令繁漪说道“你应当再到楼上去休息。”在这部剧中，他并没有表现出任何的身体动作，可是他的语气中充满着命令，让观众与读者确信他就是一个封建家长，他对家人不但采用封建家长的威力，并且十分的冷酷无情。从他的语言中，能够了解他的性格特点，不但具有封建主义的色彩，并且还具有西方资产阶级的特点。

蘩漪这个角色是曹禺先生最早刻画的而且也十分真实的人物，曹禺先生对这个人物的评价为“蘩漪拥有十分炙热的热情，一颗足够强大的心，她敢于突破所有限制，与恶势力进行斗争。”她是这部剧中最有反抗精神的人物，她的一生中交织着最为残酷的爱与恨。这是由于，她的悲剧灵魂受到了“五四精神”的影响，曹禺先生也为她专门设置了能够充分表现她自身特色的语言。例如在第二幕中她与周萍的谈话“周家家庭里所出的罪恶，我听过，我见过，我做过。我始终不是你们周家的人，我做的事，我自己负责任，不像你们的祖父，叔祖，同你们的好父亲，偷偷做出许多可怕的事情，祸移到別人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会上的好人物。”她是一个在绝望中努力奋斗、挣扎并且逐渐醒悟的女性，剧中对封建主义进行了无情地披露，也充分地表现了她独特的人物性格特色。

二、剧中强烈的戏剧矛盾

《雷雨》中的戏剧矛盾最具备话剧独特的文学魅力的矛盾，这也是《雷雨》最具有感染力与影响力的主要原因之一。《雷雨》这部剧采用了三一律的方式，可是戏剧矛盾与古希腊的矛盾冲突仍然存在一定的区别，与莎士比亚所刻画的单纯的性格冲突也不一样。《雷雨》的戏剧矛盾呈现出多样化。剧本内在的思想意识与现实特点也同样是通过剧中十分尖锐与强烈的人物之间的戏剧矛盾表现的。剧本中诸多人物都存在十分复杂的矛盾关系，这些矛盾分别体现在人物的关系、思想道德以及阶级矛盾方面，作者将这些矛盾表现的环环相扣，而且又十分具有真实性，不但极大地推动了剧情的发展，刻画了一个又一个鲜明的人物，也体现了十分深刻的思想主题。

三、《雷雨》中的悲剧色彩

《雷雨》中的悲剧充满着压抑、躁乱的气氛，夹杂着焦虑、忧郁以及十分繁琐的情感因素，这是一种用尽全部力气挣扎却一无所获的绝望，给读者以及观众带来了情感方面的震撼，这种震撼来源于剧作家生命意识中现代化的焦虑，以及曹禺先生对人与人性的感受，从而对现实生活残酷事实的揭露，对人性灵魂的深入挖掘。社会底层妇女鲁侍萍被遗弃的悲剧，上层社会妇女蘩漪个性被极大压抑克制的悲剧，周萍和四凤被限制得不到爱情的悲惨结局，周冲的青春梦想彻底破灭的悲惨结局还有鲁大海反抗失败的悲惨结局，可是这并不是他的想法，他也是深陷其中的最大的悲剧承受者，在剧烈的冲突以后，这一家庭可谓是妻离子散，人们都陷进了无法自拔的苦难中。

《雷雨》在表现家庭悲剧以及社会悲剧的过程中，同时也隐藏着一种更加深刻、复杂的命运悲剧，也就是人对命运的抗争与命运的主宰。《雷雨》是家庭与社会罪恶抑郁的表现，代表着封建家庭即将毁灭，也表现了作者对命运的探索，包括伦理的悲剧，不管是周蘩漪或者是鲁侍萍、四凤，她们的悲剧命运排除封建宗法制度对人性的摧残以外，仍然有一种不能够逃脱的命运使然。所以，作品拥有现实和思想意识方面的双重悲剧含义。

《雷雨》把西方艺术形式巧妙的融合于民族思想情感之中，表现了作者自身的情感思想以及对人生的态度的思索，把现实主义提升到象征意识的层面并且进行更加富有哲理的概括，表现出了诗意性的美学特点，这不但是对西方戏剧艺术的深层思考，也是对中国古典戏剧的逾越，为中国现代戏剧的发展开阔了全新的局面，也为世界戏剧历史融入了更为新鲜的血液。

参考文献：

[1]陈大联.《雷雨》的当代性 实验戏剧《雷雨》创作谈[J].剧本，2013（12）.

[2]万方.我改编了《雷雨》[J].剧本，2014（09）.

[3]刘军民.《雷雨》的戏剧艺术探胜[J].文学教育（下），2009（02）.endprint