试析音乐剧《悲惨世界》中音乐的戏剧性因素

【摘 要】一部音乐作品之所以成功，固然有多方面的因素在内，但作为音乐剧作品的客体观众，听众是否感到满意，取决于这部作品是否具有魅力。而很显然的，音乐剧《悲惨世界》便作为这样一部成功的作品，深受客体观众的喜爱。为此，本文主要以“音乐戏剧性”为研究对象，选取了部分经典唱段，融合人物的性格分析等，探讨呈现这部音乐剧的音乐戏剧性。

【关键词】音乐剧；悲惨世界；戏剧性

中图分类号：J652.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0064-01

所谓的“戏剧性”主要是指戏剧艺术所带有的独特本性，大都用于文学剧本的讨论。然而，在音乐作品中，戏剧性不仅包含了文本戏剧，音乐的戏剧性更是成为不可或缺的一部分。《悲惨世界》作为文学改编的音乐剧，其脚本中扣人心弦的故事情节，人物错综复杂的关系、演员的二度创作等方面都无不显示着戏剧性的力量，而音乐作为这部剧的艺术之撑，其通俗易懂的旋律及气势恢宏的伴奏也彰显着独特的魅力。为此，探索这部剧的音乐戏剧性因素有着探究性意义。

一、《Who Am I》——冉·阿让唱段

在这部剧中，冉·阿让可说是经历了世间的各种疾苦与沧桑，由最初人人唾弃的囚犯，到最后被主教精神所感召，而逐步走向正道，走向心中神圣的殿堂。在这个人物身上体现了无私的爱与救赎。而作为主线人物，该人物出现的次数和经典唱段都是最多的，如第一幕中的《Who Am I》最为经典。该唱段的出现主要是由两个段落组成，第一乐段的音乐节奏非常紧凑，更是运用了音高、紧张等音乐因素来着重描绘主人公得知有人要替代自己接受审判时，内心所经历的不安——自我安慰——做出决定的心理过程，所以在演唱时便通过加快语速，音量适宜，稍微颤抖的音调，来充分表达和诠释主人公内心最初的惶恐不安，如“He thought that man was me...and struggled for so long.”[1]而最终在自我辩解下，慢慢冷静下来，主人公已下定决心勇敢面对法律的审判，第二段音乐起，这时的音乐随着主人公内心的变化也愈发激昂，当唱到“Who am I，I am 24601”，整个音高急剧上升，力度也极强，让主人公被隐藏多年的身份似乎就那样被强大的演唱爆发出来。

二、《I Dreamed a Dream》芳汀唱段

芳汀的一生皆在贫困中度过，面临着世俗的偏见和为自己、孩子一生奔波劳碌注定了芳汀这短暂而悲催的人生。所以在音乐剧中，对于芳汀的唱段也主要围绕着“往日的梦——残酷现实——无法实现的梦”这一主线来进行。当在阐述往日的梦时，讲述着芳汀往昔对于爱情和生活的憧憬，是其内心最柔软的部分。所以在演唱这段音乐时，主要是以低平音、稍微明亮的音色为主，但在演唱“dreamed”这个单词时应稍加重音强调，将芳汀憧憬的美梦之情表现出来。而当剧情转到残酷的现实时，情感上明显有了较大转变，音色开始稍加暗淡，音量也逐渐加大，不再是柔和的曲调，而是带着一种痛恨的音调来表达对现实的痛恨，正如词曲中的“犹如一只老虎撕碎了我的梦”，在演唱时加强了“tigers”、“tear”、“thunder”这三个单词的咬字，咬牙切齿般的语气将芳汀的不满，内心的崩溃显露无遗，更增强了的戏剧的感染力。[2]最后，高潮部分——无法实现的梦想，这部分的演唱音色稍加明亮，但在力度和速度上却渐强渐快，表现了芳汀内心深知梦想无法实现但又渴望获得波澜起伏的心态，而为了表达这种绝望，音乐的最后一句演唱则要改变之前的音色力度，逐步转变为暗淡柔和的声音，贴切的展示一个下层女工对黑暗社会的哭诉却又无可奈何的戏剧形象。

三、《Stars》——沙威唱段

沙威看似铁血无情的警察，但在心里也有一处柔软的信仰，看尽了社会底层的丑陋罪恶，憎恨一切不道德的行为，坚信自己的行为是正直而又神圣的。所以，在这为数不多的独唱咏叹中，沙威所唱出的心中坚持的信仰不免让人对他之前铁血风范所产生的厌恶感减少了许多。从戏剧上看，沙威在静谧的夜色下对天发誓自己信仰时，那种坚持抓住冉·阿让归案的心所展示的情感曲调起伏不大，演唱时音色相对平缓，但要注意控制沙威内心激动却“刻意”展现的冰冷无情的声音。而在发出誓要将“罪犯”绳之以法时，要加强“must be”、“paradise”等词的力量，使其具有爆发力，表现沙威的决心。对于这样一个处于正邪之间的人物，音乐表演并不需要过多的表情动作，所以对于声音的把控，歌曲的演唱是表现这个人物最简单也是最具难度性的演绎。

四、结语

通过上述几个典型的唱段和人物的分析可知，音乐剧《悲惨世界》中的音乐戏剧性主要体现在这部作品是否能够将剧中所刻画的人物通过演唱技巧来表现出人物性格，和推动整个剧情的发展，使观众产生心灵共鸣，并与人物同喜同悲。显然，这部音乐剧作品成功地做到了。在这音乐剧演绎中，观众体会到的不仅是戏剧般的剧情，更让人深切感受到音乐戏剧的独特魅力。

参考文献：

[1]郑欣闻笛.戏剧指引的音乐剧声腔观念——以音乐剧《悲惨世界》声腔特点为例[J].当代戏剧，2015（2）.

[2]费元洪.浅析音乐剧《悲惨世界》的音乐创作手法[J].歌剧，2013（5）.

作者简介：

杨莉丽（1981-），女，河南新乡人，硕士，河南理工大学音乐学院讲师，艺术实践部主任，主要研究方向：声乐表演。