对二胡演奏中手部技巧的分析

梁乔荣

【摘要】文章主要分为三个部分，以二胡演奏的现状作为立足点，通篇所运用的写作方式为理论和实际相结合，首先以《二泉映月》为例对二胡演奏中的右手技巧进行了分析，然后又阐述了手、臂间的配合技巧，最后结合《草原新牧民》一曲说明了左、右手协调运用在二胡演奏中的重要性，供演奏者参考。

【关键词】二胡演奏；手部技巧；分析

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

引言

作为我国最具有代表性的民族乐器之一，二胡与其他乐器相比较为明显的优势体现在音色和表现力等诸多方面，也正是因为如此，二胡才能在日新月异的时代变迁过程中始终占据自己的一方天地，并被人们所认可和学习。演奏者们通过大量的实践发现，想要保证以二胡作为主要乐器所演奏乐曲的流畅性和艺术感，对手部技巧进行准确掌握是非常有必要的，而右手作为二胡演奏的主力，更应当引起人们的足够重视。

一、右手技巧的分析

在二胡演奏过程中，演奏者最应当关注的右手技巧在于如何持弓，也就是说演奏者应当保证右手既不过于放松，又不过于僵硬。常见的二胡右手持弓方法有两种，分别是“迭指式”和“平指式”，使用“迭指式”进行演奏时，演奏者的右手中指应当与无名指相叠加，这样做的目的在于对弓杆和弓毛之间的空隙进行填补，此时弓杆在自然状态下便可以悬于空中，奏内弦时，演奏者低压弓毛的手指为右手无名指，但这并不代表其他手指可以处于放松的状态，正相反，中指在这一过程中需要对无名指进行持续的加力。使用“平指式”进行演奏時，演奏者的右手中指、无名指应当在弓毛上呈并排平铺的状态，此时弓杆自然搁置于琴筒斜边处，奏内弦时，使用右手的中指以及无名指对弓毛同时进行抵壓，此时大拇指应当压住弓杆，避免弓杆向琴筒的顶面处进行滑动。另外，在对弓子进行使用时，演奏者手臂所起到的主要作用在于对手部所需力量进行提供，但手部也具有特定的功能和作用，也就是说演奏者右手的手指是作为演奏工具而存在的，由此可以看出，演奏者需要通过对右手所具有作用进行充分挖掘和利用，保证乐曲的顺利演奏[1]。

以最著名的二胡演奏曲——《二泉映月》为例，在对其进行演奏的过程中，出现了长达六拍的颤弓，演奏者需要具有极强的右手技巧，才能实现这段旋律与倚音的高度结合。它仿佛被泉花所打破的湖面，点点碎影都映照出了阿炳内心情绪的真实起伏，随着右手拉弓力度的不断增强，乐曲所表现出的情绪也变得愈发强烈。

二、手、臂间的配合

在二胡演奏的过程中，演奏者所进行的右手运动由三个部分组成，分别为右大臂、右小臂和右手，以生理学的角度作为切入点对运弓过程进行分析，可将其分解为以下几个步骤：首先是大臂带动小臂，然后是小臂带动手部，最终实现对乐曲的演奏。由此可以看出，想要保证二胡乐曲的高效完成，其前提在于保证演奏者能够实现手、臂间的高效配合。而大量实践结果表明，至今为止仍旧存在部分演奏者，在二胡演奏的过程中无法选择有利运弓的臂部动作，进而影响右手所具有作用的充分发挥，不仅面对难度较高的乐曲进行演奏时会出现无从下手的情况，在日常演奏过程中也较易出现基础性的问题[2]。由此可以看出，手、臂间如何高效配合这一问题贯穿于二胡演奏过程的始终。作为在演奏过程中具有不同作用的部分，演奏者在对右手和右臂进行使用的过程中，既要保证二者的相互独立性，又要实现二者的巧妙配合，想要对上述要求进行满足，需要演奏者将运弓程式加以调整，同时结合能够将右手所具有作用进行充分发挥的动作，在保证运弓过程协调统一的基础上，提高右手对弓子所具有的掌握和运用能力。

三、左、右手协调运用

虽然上文着重分析了二胡演奏过程中的右手技巧，但演奏者同样不能对左手所具有的重要意义加以忽视。在使用左手持琴时，虎口部位应当骑于琴杆之上，掌心悬空，在最大限度上对虎口和琴杆接触的面积进行减小，这样做的目的在于提升演奏者按指时的准确性，提升演奏的敏捷程度。另外，需要演奏者特别注意的一点在于对左手拇指形态的掌握，既不可向上呈现出竖直翘起的状态，也不可紧捏琴杆。在演奏过程中始终保证左手处于放松的状态之下，且左小臂与琴杆呈45°角自然下垂，在演奏过程中应当始终避免肩部和手部处于平行状态，这主要是因为，肩、手一旦构成平面，不仅影响美观，还会在长时间的演奏过程中导致演奏者手臂僵硬，在换把或是按弦时异常被动，影响演奏效果[3]。另外，在按弦的过程中，演奏者的手指力量如果过小，会导致演奏的声音出现失真的问题，此时需要演奏者对手指力量进行适当增加，提升演奏声音的纯净度，但这并不代表演奏者手指力量过大就不存在不足，如果将手指力量持续增加不仅会对演奏声音产生不利影响，还会在一定程度上增加左手颤音、换把等技巧的难度。在对《草原新牧民》进行演奏的过程中，最关键的部分在于该乐曲开端和最后结尾处的颤音处理，想要达到颤音应有的效果，通过常规的演奏技巧是难以实现的，更多的需要演奏者将指尖直接按压与琴弦之上，这样演奏出的颤音更加富有弹性。另外，该乐曲中存在大量需要三指滑按方能呈现出应有效果的旋律，这也需要演奏者保证对左、右手的协调运用。

四、结论

综上所述，通过上文的分析可以发现，无论是看起来简单或是复杂的演奏技巧都需要演奏者通过反复的练习才能够准确掌握，因此，想要提升自身的二胡演奏水平，需要演奏者从左、右手以及手、臂间的配合出发，对相关技巧进行反复的思考和总结，并在演奏过程中将自身所具有的情感融入其中，保证乐曲内涵的充分体现，达到震撼人心的效果。

参考文献

[1]高石磊.论二胡演奏中手部的协调运动[J].音乐时空，2015.

[2]王乐瑶.二胡演奏中的心理调适与意境培养[D].长沙：湖南师范大学，2014.

[3]郑向军.二胡演奏艺术中的地方性胡琴技法研究[D].太原：山西大学，2013.