记者 丁云
国石专家林加俊:至宝藏深院
记者 丁云
位于姑苏区平江新城内的缘石园,与其说是一个民间艺术馆,倒不如说更像一个仓库。大大小小的石雕艺术品挤巴在一个大大的厅堂里,空间极为捉襟见肘。只不过,这样的场景随着缘石园主人林加俊正对自家的这个艺术馆加以改造、修缮,他牵头创作的华夏百美图将公开展览,苏州市民时隔20年后,随时可以一览这件入围了世界吉尼斯记录的艺术品全貌。
就在我们煞有介事地开始观摩艺术品之际,缘石园的主人林加俊微笑邀请道:“我这后面还有件极其珍品,你们一起来看看。”
一群访客们赶紧小心翼翼地腾挪转身,随大师曲曲折折地穿过庭院,来到后庭的一间大厅前。
厅门推开,几十扇屏风霎时入了眼帘,光是数量,已颇有阵势;再看每片屏风,各有一位古装美女,巧笑倩兮,美目盼兮,无一相同,引得观者纷纷要求与众美女合影,好不神气;大师看众人对“美女”皆热情饱满,又开口道,“这些美女们可没有一笔是画出来的,你们再仔细瞧瞧,就连衣裙上飘带花纹,都全部是用珍珠、玛瑙、翡翠、珊瑚、云母等宝贵材料一丝一丝镶嵌出来的。”于是,开始左看右看、横看竖看,就差手痒地上去摸一摸,抠一抠。
差不多有个概况了解,林加俊有把访客们请往前厅,身后的厅门又重重地关上,数十位美女又静静地隐没在了深闺之中。
原来那就是“华夏百美”中的一部分。每幅巨型红木屏风分前后两面,每面分上、中、下三堂,以正面中堂仕女为主体,由林大师精心挑选出“中国历史与神话传说中,具有代表性姿容出众、才德兼备的美女”,织女、嫦娥、女娲、西施、王昭君、貂婵等皆入其中。上堂配历代著名诗人所做七绝诗文,下堂配历代文物博古艺雕,烘托古代仕女生活氛围。背面中堂为花卉翎毛。
《华夏百美图》是林加俊与数百名工匠耗费12年雕刻而成,用料包括寿山芙蓉冻、荔枝冻、桃花冻、云母、田黄、鸡血石、翡翠、犀牛角等应有尽有,集结木雕、牙雕、石雕、玉雕、贝雕、篆刻等共使用了九种工艺镶嵌而成。有传,所用去的宝玉石毛料重达24吨,之最为第56幅武则天,罗裙上仅镶嵌的彩饰宝石就达400余颗。
苏州是古代百宝嵌发源地之一,但古代雕一个仕女人物,衣裙飘带上的龙纹、花草、横纹之类,都是描金绘画上去的。若用放大镜仔细看《百美图》,会发现那是由石头雕刻后嵌上去的,匪夷所思。林加俊一旁详解,“就是先做好一边,然后将另一块石头很快地镶下去,浇实后,再把多余的割掉,要割多细就割多细。”
再如一般百宝嵌,一朵花镶嵌到衣服上,容易脱落,而《百美图》所有作品却不会有这种情况,因为采用了“从后面往里前面嵌,里面大外面小,叫‘马头身’的嵌法,就算掉了,也只会在里面动,不会掉下来,但也难度更大。”大师把这种工艺叫做“镶中又镶,嵌中又嵌”。他将这种创新的工艺称为“微嵌”,写好了文章,供行业内人士分享、流传。
林加俊说,《百美图》算不得是他一个人作品,是苏州众多艺术家的集体结晶,但从与他的交流中能看出,却是他至今最揪心、最动情的作品。
要完成这件作品,需有足够的胆量和技术能力。动工前就反对票居多,诸如“你做这么大工程,且不说不可能成功,就算成功,也是中看不中用”,这话对林加俊而言,是莫大的打击。但他想做的事情就像生了根。
《百美图》的制作是一个复杂工程。选用红木材质做屏风,一片屏风很简单,但要手工制作一百多件几近一摸一样的,连颜色都样相同,却极难。有20%的红木屏风,因此被撤换掉。
“光靠我一个人,十辈子也做不好,做不完。”《百美图》制作十二年间,包括设计及多种工艺流程在内,参与其中的国家工艺美术大师达上百位,“比如印章就由杭州西冷印社三十多位篆刻家出手,甚至不计报酬。”这样的情景,让林加俊感动不已。而众多大师们也为林加俊的这种誓要完成“不可能完成的艺术大成”之精神所折服,这就是大师与大师之间的惺惺相惜与相互扶持吧。
出身于石雕世家的林加俊,是第21代传人。14岁就随祖辈学艺,专业石雕、玉雕、百宝镶嵌漆器。在他手上,祖上传下来的作品数千件,达到精品极的有1270多件。这些艺术精品,常被邀请到国内外展出,过程耗费心力,对作品的伤害也大。林大师一直希望在苏州建一个艺术博物馆,保护之余,也能让更多的市民欣赏到这些艺术精品。气势恢宏的《华夏百美图》,实在需要一个宽敞、合适的场所,才能展示出百美们的神态仪韵,以及散发出她们所代表的中国古典历史文化。放在仓库里,对作品是一种委屈,对技艺艺术也是一种浪费,林大师希望别人能去欣赏、体会到他花尽的心思。
而之所以坚持想要把博物馆设在苏州,林加俊也给出了缘由,因为家族的看家手艺之一“百宝嵌”本身是苏州的一项工艺,他希望能在苏州找到场馆,成为《百美图》的永久归宿,同时成为一个集中展示、传承石雕技艺的地方。
最近,随着林加俊自己下定决心对缘石园内部进行改造,让华夏百美图得以集中亮相在苏州市民眼前的夙愿正在平江新城悄然实现。“虽然这一步路走的有些艰辛,但我愿意一直走下去,早日让华夏百美图走出深闺,让更多的苏州市民欣赏到这个艺术佳品。”