心灵修行的吴中涂画

记者 亦安冉

心灵修行的吴中涂画

记者 亦安冉

吴中风光美，处处可入画。

这里孕育过多少有名的画家？唐寅、沈周、文征明、仇英、张辛稼……

一方水土养育一方人。钟灵毓秀的太湖山水和小桥流水的江南水乡，一直以来都是文人墨客的心头好。

吴中山水如画，画家笔下的吴中更加多情。

绘画也是一种修行。有人历经千山万水，终觉最美还是吴中；有人几十年如一日，仍觉画不完吴中的秀美。

夏光未笔下的吴中时光

对身在其中的人来说，家乡的美稀松平常，对外人来说却是处处惊艳。就像美院的老教授们对夏光未说的：你有福气，你就处在画中。身在处处是美景的吴中，绘画，对夏光未来说，不仅是绘画本身，也是一种修行。

水乡吴中处处是画

夏光未是土生土长的东山人，小时候就喜欢涂涂画画，14岁时羞答答在门口“写生”东山老街，那个年纪他并不知道这样的绘画叫“写生，”那张小画《街头果树》夏光未现在还保存着，一棵千年大银杏矗立在小巷的拐角处。画里的东山老街是石板路，夏光未回忆，上世纪六七十年代，东山到处都是石板路，下雨的时候，山上的水流下来把石板路冲洗得干干净净，现在要跑到皖南去看石板路。

对画家们来说，园林是必去的地方，夏光未当然不例外，他的心得是早上早一点去，晚上晚一点回，园林里面都是画，集合了古人的智慧和审美。东山的席家花园，是夏光未来小时候光屁股游泳的地方，园子虽然遭过一点破坏，但总算没有拆，这让夏光未很欣慰，席家花园把太湖收藏进私家的园林之中，花园里面的太湖石也不比任何苏州园林里的差，夏光未依稀记得有个太湖石洞还可以通透太湖的一个景，在画家的眼里，席家花园满眼都是诗情画意。

太湖对画家们有着别样的意味。夏光未方便的时候带着画笔就去了。现在的太湖依然很美，只是人工的痕迹多了，野生的趣味就少了。画家的笔下不能画太整齐的东西，拍照还可以，对画家来说，需要的是野生不规则。

画家眼中的吴中，有别样的美

太湖对画家们有着别样的意味

去太湖，时间节奏要把握好。现代化发展对自然景色的破坏大，夏光未的看景办法是，凌晨4：00起来去看雾，另外，暮色中看景也别有一番意境。还有下雨天的早上晚上，太湖被一层朦胧的雾笼罩着，所谓雾里看花，雨里看景。夏光未记得今年清明时节，走在太湖边的花海里面，细雨蒙蒙的，美得分外有格调。

小时候淘气，夏光未和同学一起偷了同学父亲的手摇渔船，登上了太湖中的原始小岛余山岛，岛上有一棵大树，半幅树皮裸露在外面，把夏光未看呆了。15年前，夏光未又去了一次，大树还在，那棵大树彼时在他的眼里满是禅意，一个原始的太湖小岛，岛上无人居住，假若再有些炊烟袅袅，就更美得不像话了。夏光未最喜欢的感觉是月光下划着小船，学苏东坡喝着小酒，围着小岛转上一圈，意境就出来了。夏光未觉得，旅游业也可以这么去发展，用画家的眼睛看吴中，让画家们参与，定会有别样的美。

身处画境多奇遇

1975年，政治形势有所缓和，夏光未十八九岁，在东山的五七农场干宣传，他在墙上画宣传画，干劲很足。几位从牛棚里面刚放出来的“画家”，带着行李到东山体验生活，住在东山陆巷的仓库里，一住就是三个月，这些画家要在东山画农业学大寨的果实累累，以前东山漫山遍野都是橘子，画家们就画火红的橘子。夏光未拿着自己的作品，向这些画家们求教，不问不知道，一问才知道自己以前都是在瞎画，还平生第一次听说“写生”这个词儿！夏光未领着画家们到处画画，这些画家跟夏光未感慨：“小夏，你有福气，你就处在画中！”直到后来，夏光未才知道，一行画家竟是中国美院（原浙江美院）的著名教授，有莫朴，费以复，胡善馀，潘韵等等，来头大得很。

清华大学建工系的老教授夏光未也遇见过，老教授对石刻艺术很感兴趣，夏就带着他们去坟地里看石刻，当时想着是不是不太吉利？老教授就说：“哪有不吉利，这些都是艺术！”老教授还指导夏光未怎么画宣传画。

拜吴中的山水所赐，夏光未的青年时代奇遇很多。

夏光未笔名光维。苏州东山人，1955年出生。1970年代随著名画家莫朴、费以复、金志远习画。80年代师从吴门大家邵文君。现为北京明星博艺文化交流创作中心理事。敦煌艺术研究会会员。苏州吴门画派学研会秘书长。

1979年，夏光未进了吴县刺绣总厂的刺绣研究所，他调入吴县刺绣厂后不久，厂里接到一个大订单，日本人订画紫金庵的罗汉图一批，有西画的人物素描基础打底，这一“重任”就落在了夏光未身上。于是收拾行李，到东山紫金庵，一住又是三个多月。这三个月里面，巧了，遇见了一位大师：吴冠中。夏光未当时当然不知道这位大师的来头，只觉得来者像一个修伞的老头。“老头”问夏：“你知道周边哪里有大树吗？”夏光未把吴冠中领到东山杨湾，那里有两棵香樟大树。他还陪着吴冠中到西山雕花楼。看着这位老人家落笔作画，夏光未当时竟觉得这个老头不会画画！吴冠中点化夏光未:“小伙子你要走出去，你以为这两棵树已经很大，但山外有山，这个世界上还有独木成林，你一定要走出去看看”。吴冠中跟夏光未讲到西双版纳的一棵大树，让夏光未觉得很神奇。上了大学之后，夏光未专门跑到西双版纳，真的找到了那棵独木成林的大树。也是后来，他真的出走苏州，在山水清凉处隐居十年，苦追绘事，当年在吴中大地上偶遇的那些大师，仿佛是宿命中的必然，推动着夏光未在绘画的道路上向前。

2006年至2016年的十年里，夏光未走遍了山山水水，访遍了名山大川，于绘画上得到了极大滋养。在外“流浪”了10年没有回过苏州，再见苏州，仍然从心底里觉得家乡的美名符其实。

曹仁容画中的锦绣吴中

八月桂花飘香，苏州弥漫在浓郁的桂花甜香中。

画家曹仁容出生在光福窑上，一个盛产桂花的地方。

吴中全境，地滨太湖，人文荟萃，风物秀美，为江南鱼米胜地一一这是曹仁容眼中的吴中。

几十年来，曹仁容画笔下的世界都是吴中。太湖晨曦、水乡古镇、三山奇观、唐塑罗汉、宝带长虹、窑上桂香、天平秋艳、石湖串月、邓蔚香雪、启园秀色……踏遍家乡的山山水水，不断地写生，画家乡，画太湖，画吴中胜景，画出了家乡美、太湖美、吴中美。

“农民”画家笔下的浓郁江南生活

1962年从吴县师范美术班毕业，本应做教师的曹仁容，却面临着上山下乡，到乡下劳动了20年。既劳动，还偷偷地画画。1983年，曹仁容作品《吴中胜迹》入选中央文化部、中国美协举办的“首届全国农民画展”， 被誉为“农民画家”，相关部门注意到这个画家，一查原来这个“农民”还是有文凭的，后来落实政策，曹仁容进了吴县工艺美术研究所搞工业美术创作设计，几年时间，广泛地参与了设计工艺产品。

光福窑上，是个四季如画的小山村，在曹仁容眼里，吴中一年四季都是好的，光福窑上和东西山没有区别，一年四季都美得有特点。许是吴中的美景培养了最初的美学修养。吴中在他的笔下风光绮丽，烟雨迷蒙，长巷古旧，远山空寂……

吴中不仅美在山水明秀，还美在气韵上。

吴中在他的笔下风光绮丽

浓一行墨色，淡一行诗篇，浓淡深浅的勾勒中，吴中在他的笔下绝美出尘，宁静温婉。曹仁容画山水很有意思，他说:“邋遢山水，不可能像花鸟那么清清爽爽。山水要混，不要太清。”所以曹仁容从来不清洗调色盘，画大画的时候，调色盘一路调色下去，每一次都跟上次的不一样，有时候在山水画上还能出现让人叫绝的颜色来。

画好，有时候全在于细腻和生动。细腻生动处都在细节。曹仁容的画，既有照片的真实感，又有水墨的写意感。

从曹仁容苏州园林墨画中，我们看到了中式设计古建园林墨韵之美

曹仁容高级美术师，中国书画研究院研究员。1943年生，吴中光福窑上人，自幼酷爱丹青，擅长界画、写水乡古镇、画园林名胜。1962年师范毕业下乡光福窑上。师从张辛稼、张继馨先生，又得吴作人、白雪石先生指导。坚持山水画的探索与创作，至今，已经出版的画册集中，颇多吴中风情，如《苏州太湖全景图》长卷，35X1250㎝，《吴中风光一一曹仁容画集》48图，《曹仁容风景写生集》120图，《曹仁容国画作品集》珍藏版，《苏州园林名胜图》，《苏州水城全景图》长卷35 X 1250㎝等等。

有时候看到动心的老宅子，曹仁容会一路画进去，一进、 二进、三进，内容丰富，一路跟踪进去，满眼看到的全部都想画进去，满满实实地填满整幅画面。

2010年出版的《苏州园林名胜录》里收录了曹仁容的50幅画，其中吴中的园林占据多数，细细数来，这些“园林”分布在吴中，木渎、灵岩山、天平山、香雪海、林屋洞、石公山、 光福铜观音寺、西山古樟园、禹王庙、东山启园等等。

有人评价说：从曹仁容苏州园林墨画中，我们看到了中式设计古建园林墨韵之美，看到了“墨黛远山泼染成，园林景添焕彩溶”的美好画境，在墨香的萦回中，让我们以一颗虔诚而悸动的心，去品享画中园林的绝代风华。

一枝画笔描绘人文吴中

于绘画上，曹仁容既工又写。传统笔墨，点，线，描，皴等等丰富而恰到好处，画里满是吴中浓郁的生活气息，画外，是画家对家乡故土的深情。

有些画里，看得见大片的绿色，青翠欲滴，仿佛吴中的远山就在近前；有些画里，小桥流水，少妇摇橹，仿佛听得见吴侬软语的江南美好生活；有些画里，太湖水气氤氲，远帆点点，一看就是充满灵气的宝地……

不忘初心。生于斯，长于斯，曹仁容对家乡的青山碧水怀有深厚的感情，常年累月坚持釆风创作，跑遍吴地的山山水水、大衔小巷，吴地风韵尽在他的书画作品里。他的画笔下描绘的是一幅幅“山水苏州，人文吴中”的壮美画卷。

水乡在画笔下青翠欲滴