重拾“工匠精神”，创新稻草艺术——稻草雕塑作品的制作、安装与维护

刘 铮 万 红

（自贡彩灯之乡旅游开发有限公司，四川 自贡 643000）

重拾“工匠精神”，创新稻草艺术
——稻草雕塑作品的制作、安装与维护

刘 铮 万 红*

（自贡彩灯之乡旅游开发有限公司，四川 自贡 643000）

稻草雕塑是一种源于乡野田间的艺术品，从制作过程来看，要经历造型、工艺制作、美化、安装、维护、翻新等一系列复杂的工序，需要设计师、美工、钳工、焊工、造型工等技术工种的相互配合，是团队合作的作品，凝结了“彩灯之乡”研发、制作团队每个人的智慧和心血。正是因为历经磨炼，不断创新的过程，使每一件稻草雕塑作品都体现着“彩灯之乡”团队精益求精，精雕细琢的“工匠精神”。

稻草；稻草雕塑；制作；安装

稻草雕塑是一种以稻草为原料进行创作的创新艺术品，兼具了环保价值与艺术价值（图1）。稻草雕塑的制作和安装是一个复杂的过程，需美工、钳工、焊工、造型工等各工种相互配合，协作完成。稻草雕塑作品要经历造型、工艺制作、美化、安装、维护、翻新几个过程，本文拟就稻草雕塑作品从开始制作到完成安装，再到后期维护过程中的每道工序进行探讨。

图1 布娃娃造型稻草雕塑

1 稻草雕塑的造型

造型是稻草雕塑制作的第一步，它包括放样、套样、丝架焊接、骨架制作4个步骤。造型的好坏决定了稻草雕塑的品质。

1.1 放样与套样

稻草雕塑的放样来源于自贡彩灯的制作工艺，即根据设计的形象归纳整理出放样的草图，将其按比例在硬质地面或版面上绘出样图（图2）。稻草雕塑的放样与彩灯的放样基本相同，采用的原理是一样的，唯一的不同是彩灯工艺及材质决定了彩灯的放样更加精确，而稻草雕塑则较为粗放。放样采用的工具较多，地面上放样可以采用粉笔、石笔起稿，并对样稿进行反复核对，使尺寸符合制作要求。另外，如需要反复套样，则需要用颜料或墨汁定稿，以免样稿经多次套样后模糊不清[1]。

图 2 放样

图3 套样

套样是钳工按照之前放好的样稿用铅丝或铁丝等用作骨架的支撑丝套取图形，再由焊工进行焊接，最终形成造型丝架基础雏形的过程（图3）。套样工艺包含扳、剪、捶几种。扳，是指用钳子等工具将需要造型的铁丝按照放样的图案扳出造型；剪，是将扳好的铁丝根据放样图案剪成需要的长短；捶，即敲打。由于放样的地面不会完全平整，铁丝经过扳和剪之后往往不在同一水平面上，要做到铁丝造型的精准，就要将其敲打保证其平整。如果之后需要作出三维曲度，则另做考虑。

1.2 丝架焊接与造型

焊接工艺包含了点焊、长焊和碰焊等技法。点焊的时间极其短，几乎在一瞬间完成。点焊技术用于铁丝之间的焊接。长焊用于大件骨架底盘的焊接，可达到材料大面积地并排焊接在一起的效果。当铁丝非常细的时候，点焊不能很好地达到效果，则需要借助碰焊机进行碰焊。

平面造型丝架和立体造型丝架焊接方式基本相同，不同的是走丝方式。平面造型丝架有二维和三维两种。三维平面的丝架造型是在二维平面上平移出的体面，它保持了两个平行面的一致。立体造型丝架是三维造型成型难度相对较大，但是能够塑造更逼真的形象，例如人物、动物、植物等。立体造型是焊工根据钳工套取的造型正面和侧面进行焊接，焊工不仅要有精湛的焊接技能，还需要有一定的立体空间概念，才能将三维的立体造型完美地呈现[2]。

立体造型有一定的难度，需要在正侧面骨架形成的基础上，对轮廓的起伏变化进行精心加工，需要对更多的丝架的走丝方式进行研究，逐步完善造型[3]。焊接实际上就是线立体构成的过程，包含了线条的粗细、长短、数量的变化，以及材质的选择。线的排列组合焊接成面，面的围合焊接成占据三维空间的一个真实可见可触摸的立体造型[4]。

1.3 骨架制作

稻草雕塑的骨架可以支撑立体雕塑的形体，使其牢固、不变形。体量不大的稻草雕塑骨架用不同型号的丝架焊接而成，体量稍大的稻草雕塑则需要使用钢条或角钢，技艺与自贡彩灯的焊接技艺基本相同。

骨架制作首先在放样图上取外形，用铅丝或钢条按样图造型焊接定型（图4）。立体造型犹如雕塑，要注意焊接的每一根铅丝或钢条的形在空间造型中的准确性。在骨架制作中应注意以下问题：一是焊接铅丝或钢条的间隔要基本一致，形成排列的秩序；二是内骨架必须牢固扎实[5]。

焊接工艺带来了骨架造型修改的便利，在制作结构复杂物件时可以采用分解组合的方法。这种方法在批量制作中可实行分解流水作业，提高制作效率[6]。

2 稻草雕塑的工艺

2.1 稻草的处理

图4 骨架造型

稻草处理是制作工艺的重要环节，稻草的处理主要是防火、防虫、防腐这三个问题。防火并不是完全的阻燃，而是尽量不会易燃。稻草防虫可以使用防虫剂，虽然也不能长时间防虫，但可以确保一段时间内有效。传统的稻草房屋的防腐处理采用石灰粉，方法是在稻草屋顶编织完工后在上面撒上石灰粉，再浇上水就可以达到防腐、防虫及阻燃的作用，甚至可以延长草屋顶的寿命，这是传统的稻草防腐的一种方式。另一种稻草防腐方式广泛用于稻草制品中，例如日本的榻榻米、中国乐山的沐川草龙都采用这种防腐方式——高温熏蒸。还有一种稻草防腐方式，是用化学胶品进行浸泡，即SH胶，成分为聚乙烯醇。据天津城市建设学院、天津市软土特征与工程环境重点实验室的稻草浸泡SH胶防腐的实验结果显示，SH胶对秸秆的吸附和填充作用具有不可逆性，能有效地增强秸秆的抗水性[7]。此外，在制作稻草雕塑的过程中发现用丙烯颜料上色处理后的稻草雕塑与没有上色的相比不易褪色腐烂。

2.2 底层的处理

稻草雕塑的底层便是对彩灯丝架的沿用及改造，两者之间的丝架有着很大的共同性，对丝架的处理也有类似。底层的处理是指对丝架本身的处理，根据需要有些时候要对丝架进行防锈处理，一般方式是喷涂防锈漆。在实际操作中，大部分稻草雕塑的丝架都不需要特别处理。

2.3 表层的处理

表层处理是指稻草雕塑表层的材料的处理，如稻草的拣选、梳理，以及其他相关材质，像麻布、草绳、麻绳等材料的处理。

稻草的拣选和梳理通常在前期进行。稻草雕塑制作前会向农民收购大量的稻草秸秆，这些稻草有的是农民自己手工收割的，有的是机械收割的，长短不一，品质参差不齐。收回稻草秸秆后，工作人员会对稻草进行初步分拣，将秸秆完好、品相合格的稻草码整齐，根据需要有的捆扎成粗细适合的棍状，有的则扎成帘子以备后续使用（图5）。

图 5 稻草初步分拣、捆扎

对于草绳、麻绳、麻布等辅料的处理也会同时进行。辅料多用于制作稻草雕塑的手、脚、面部五官或其他衣服配饰等细节部分，要求疏密适中，主体平整，不能出现绳结。麻布则根据需要剪成适合的大小，制作成稻草雕塑的衣服等呈面状的部分，应尤其注意纹理关系[8]。

2.4 编织的方式

稻草雕塑的编织方式有：编织、绕缠、捻搓、拧、钉串、盘结等，不同的地方应用不同的编织方式进行表现。

编织的方式很多，有编辫、平纹编织、花纹编织、绞编、编帽、勒编等工艺（图6）；绕与缠是稻草雕塑中的重要技法，主要有缠扣、包缠、棒锤扣等；捻这种手法针对稻草雕塑中的小部件、小零件，可以人工操作，精细程度要求较高；拧，在稻草雕塑的制作中一般需要用力拧才能达到预期效果的大物件则需要用这种手法，人工操作难度大时，会使用专门的拧草机操作；钉，是以针线或其他原料将两部分编织原料或半成品钉合成一体，构成器物；串，是将两者拢合，并不连成一体；盘结是经纬形式和包缠、结扣相结合的编织技法。

2.5 纹理的表现

纹理的表现手法主要是采用疏密对比，经纬交叉、穿插掩压、粗细对比等手法，使之在编织平面上形成凹凸、起伏、隐现、虚实的浮雕般的艺术效果，在增添层次的同时也显示了精巧的手工技艺。稻草秸秆天然的浅黄、浅棕、乳白等色彩和质地，给人们以自然朴素的美和淳朴的艺术享受。在呈现典雅色彩的同时，纹理的变化体现了稻草雕塑编织工艺简练、风格粗犷、富有天然野趣的一面。

稻草雕塑的编织方式众多，将这些方式合理地组合在一起会大大提高作品的艺术品质。以人物为例，衣着、发型、装饰品和人体各部分采用不同的编织手法，加上丰富的装饰辅材，就会呈现不同的纹理效果[9]。

3 稻草雕塑的美化

3.1 形态修饰

图 6 稻草编织

稻草雕塑的美化首先是形态的修饰。工匠会根据造型和具体的组合方式决定形态的增减细节，以符合整体主题的表达。例如，当一组稻草雕塑在制作过程中发现某些细节过分繁琐时，会合并、减少细节以达到最佳效果；当一组稻草雕塑和预期相比显得过分单一，则会根据情况对其进行形态的调整或细节的增加。这一步在稻草雕塑大形完成之后进行，原则上不做大的改动，只做细微调整，以确保呈现最满意的艺术效果。

3.2 上色

稻草雕塑和其他乡村工艺品类似，大多以乳白、咖啡、浅绿、浅土黄、灰绿、浅蓝等中间色、调和色为主，并适当在小面积上运用对比色，呈现既调和又对比的效果，显示典雅、朴素的艺术之美。稻草雕塑的上色步骤一般归纳为：上色前准备、基底上色、局部细节刻画、上色后处理几个步骤。

（1）在上色前，首要要检查捆扎的每个面是否完成，清理作品上的残留物。按图纸设计的色彩进行颜料的配备。准备好上色所需工具，包括排笔、毛笔、喷枪、空压机、高压气管、颜料桶。

（2）在基底上色时，按照设计图纸的要求与每件作品的结构情况，采用已经准备好的工具进行调色并试色。当试色效果满意后，方可将该颜色大面积上色，上色过程中注意颜料量是否适宜，尽量一次性调足量，避免二次调色出现的色差。若使用喷枪上色，在处理时注意使用的距离远近、气压大小。在上色过程中难免会有色彩处理过多、过大的错误现象，此时应当等颜色干透后进行覆盖和修改，若不能覆盖时就需要拆下错误部分的稻草，重新进行捆扎和编织，修补过后进行再上色。

（3）局部细节刻画：这一步骤讲究“慢工出细活”，颜色效果的处理直接关系到整个作品的好坏。如刻画人物面部表情、五官都极为重要，需要准确地传神刻画，精确地把握形态和主题，将人物的“神”传递出来。

3.3 装饰

稻草雕塑并不只有雕塑本身，要结合其他材料完成稻草雕塑的装饰才能呈现出较完整的展示效果。在装饰方法上，大型的稻草雕塑除了上颜色，还要用其他相近材料如麻布等进行拼贴，使之更加丰富。对于小型稻草雕塑，甚至小摆件，则结合布贴、刺绣、蓝印花布、绒绣、彩色草编图案等工艺，在雅致中又显示高贵，精致可爱，手法新颖。

4 稻草雕塑的安装方式

安装都是为了布展服务，稻草雕塑和艺术彩灯一样，需要通过布展来呈现。布展要注意的事项：展现流畅，情景交融，大小搭配，间距合理，聚散有致、安全第一。要求在安装过程中提前考虑这些问题。

4.1 大体量稻草雕塑的安装

大体量的稻草雕塑要根据尺寸和场地环境的具体情况，采用机器与人工相配合的方式，分为组件安装和组群安装。

组件安装是指一件大尺寸的稻草雕塑拆分成数个组件进行安装。有的稻草雕塑的尺寸过大，在制作初期为了便于制作、运输和安装，将一件作品分拆成数个部分进行制作，在制作完成之后再以组件的形式运输、安装。

大体量的稻草雕塑是以群组安装的方式进行（图7、8），即这种稻草雕塑是以数量若干的分项单体组成的，群件中的单体尺度不定，需要按照主题和设计将这些稻草雕塑安装在一起，它们之间的距离和相互间的关系需要在设计的基础上根据现场环境调整安装。

图7 单个大体量稻草雕塑安装

图8 组群大体量稻草雕塑安装

安装的程序一般是先进行场地测量，在保证地基平整的情况下，根据设计方案总图点位，确定每个待安装稻草雕塑的位置、方向及顺序。做好前期准备后，机械进场，按施工计划将带安装的稻草雕塑按顺序吊装到制定地点。在此之前，安装工人要确保地表状况达到安装标准，当吊装到位后，用构件进行捆扎固定，高层构件牵引固定，如使用防风绳等设备。在整个安装过程中，机械与人工要密切配合，人员、车辆、稻草雕塑构件之间要有安全的间距控制，确保安全。

4.2 小体量稻草雕塑的安装

小体量稻草雕塑的安装简单很多，其关键的要素在于与环境的协调。当它们作为固定、长期的独立小型雕塑出现时，其安装要求较高，应当在稳固的前提下，尽量做到精致美观，给人完美的艺术感受。当它们作为配景出现时，其角色有一定退位，可能挂在墙上，或立在任何一个场所，或者作为一种机动的摆件，只要将其固定好即可。其安装方式以人工安装为主，基本不需要借助机械设备。

5 稻草雕塑的维护、翻新和拆除

5.1 稻草雕塑的维护

稻草雕塑的表面养护包括稻草及其他材质的养护和色彩养护。

稻草雕塑在展出前通常会喷清漆一次。喷漆过后的稻草雕塑会在短时间内呈现光鲜亮泽的外表，在晴好的天气状况下能持续较长时间不发生变化或变化较小。当展出一段时间后，稻草雕塑会因风吹日晒变旧，材质看上去显得老旧，在受损不严重的情况下再一次喷漆是不错的养护方式，方便见效且成本低。

稻草雕塑的色彩会随着展出时间变淡、甚至变色，尤其是在雨水较多的环境中展示时，褪色更严重。稻草雕塑室外展出的话，通常在3个月左右就会出现褪色，颜色明显不如刚展出时鲜亮。如果想保持稻草雕塑光鲜的色彩，应当进行色彩养护。养护的方法是重新上色并喷清漆护膜。在重新上色的过程中，如果是相同颜色，方法同初期上色 ；如果要更换颜色，则要选择覆盖力较强的颜色，以免受到之前底色的干扰。

5.2 稻草雕塑的翻新

稻草雕塑的翻新秉承了环保、节约、可持续发展的原则，尽量最大化地合理利用。在稻草雕塑还有后续展览的艺术价值时，能将雕塑翻新，尽量不重新制作。

翻新的过程并不复杂，首先将原有的稻草雕塑进行审定，确保需要翻新的内容，只需要表面材质翻新，还是需要对丝架、钢结构骨架进行加固、改良。如果只是对表面材质进行翻新，则将原来的稻草全部拆除，重新敷设表面并装饰。如果要对结构进行维护，不论大型的钢结构骨架，丝架结构都需要进行全面的检查，检验各个焊接点是否牢固，是否有变形、破损等情况，修复后形成稳固的新骨架，再敷设稻草进行表面装饰。

5.3 稻草雕塑的拆除

稻草雕塑具有时效性，当不需要翻新和保留时，会被直接拆除，恢复原本的环境。拆除的方式、流程和安装类似，大体量稻草雕塑和小体量稻草雕塑拆除的方式不同。大体量的稻草雕塑需要借助吊车等机械设备进行拆除，并且分组块拆除，同样需要工人的现场配合；而小体量的稻草雕塑只需人工拆除即可，将固定的构件拆下运送到安置地点，即可完成。

6 结语

稻草雕塑的制作与安装是团队历经磨炼，不断创新的过程。最终形成的每一件作品都体现着“彩灯之乡”团队精益求精，精雕细琢的“工匠精神”。文章通过对稻草雕塑制作、安装及维护各个工序的思考，总结出了一套基本的流程资料。虽然并不完善，有诸多欠缺，但就目前的情况来看，希望本文能为后续稻草雕塑的制作安装提供借鉴和参考，在今后的研发中制作出更多更好的稻草雕塑作品。

备注：本文中的图片除特别标注出处的，其余的均由作者拍摄。

[1] 王元明．论雕塑骨架在雕塑造型中的重要性[J].科技信息,2014(13):228-229.

[2] 江毅．彩灯丝架焊接教学研究[J].美术教育研究:170.

[3] 宋洋．自贡民俗彩灯审美艺术研究[M]．重庆大学，2008.

[4] 黄莉娅、关仁康．艺术彩灯[M].四川美术出版社,2014.

[5] 梁川．彩灯扎制技艺活态传承研究——以“自贡灯会”非遗为例[J].内蒙古大学艺术学院学报,2016(1):93-102.

[6] 宋良曦．中国灯文化[M].成都：四川人民出版社,1996.

[7] 李敏、柴寿喜、魏丽．天然与浸泡SH胶麦秸秆微结构指标的对比分析[J].天津城市建设学院学报,2009(15-1):9-12.

[8] 雷凌华、肖悠、唐京华．稻草及其景观应用研究[J].山西建筑,2015(8):177-178.

[9] 杨洪琦、杨春风．盘锦：稻草也是艺术[J].文化旅游:70-73.

刘铮（1987-），女，自贡彩灯之乡旅游开发有限公司设计总监，硕士。E-mail:liuzhengxwz@163.com

万红（1987-），女，自贡彩灯之乡旅游开发有限公司研发中心副部长，硕士。E-mail:465466541@qq.com

2017-07-10