“一带一路”倡议下跨国电视纪录片国际传播实践研究

庄严+郭员子

随着“一带一路”建设的持续推进，我国与沿线国家共同发展的进程更加彰显出勃勃生机。“一带一路”倡议作为增进各国人民福祉的“幸福工程”已经获得越来越多沿线国家和地区民众的支持。而具有文化共通性的国际传播更能在不同的文明和多样性的文化之间搭建起沟通的桥梁，成为缓和冲突以及构建“人类命运共同体”的重要组成部分，这一使命赋予了我国参与“一带一路”建设的边疆省级电视台的国际传播功能新的内涵。

一、“一带一路”倡议下边疆省级电视台开展电视纪录片国际传播实践的研究背景

广西是我国开展“一带一路”建设的重要省区，是面向东盟国家和地区的国际大通道以及21世纪海上丝绸之路与丝绸之路经济带有机衔接的重要门户，又是与东盟重要国家之一的越南唯一陆海相连的省区。截至2016年底，中国已连续13年成为越南第一大贸易伙伴，而越南则已成为中国在东盟的第二大贸易伙伴。在现代化的社会环境中，电视媒体的“全球化”身份日益凸显，人们的日常生活越来越呈现出一种“无地域、无国界”的状态，社会学家安东尼·吉登斯将这一过程称为“时空的拉大”①。近年来，中越两国电视媒体合作拍摄电视剧的成果逐渐增多，而反映中越两国人民间深入交流的电视剧作品也不断夯实与助推着两国友好合作的民意基础，践行着“一带一路”倡议下“民心相通”的跨文化传播理念。

七集纪录片《中越友谊家庭纪事》是中越主流电视媒体间一项具有里程碑意义的跨国合作实践成果，这一成果可以看作中国电视媒体借助“一带一路”倡议的东风不断拓展国际合作，从借船出海到借“筒”发声再到借臺唱戏的一次成功实践。《中越友谊家庭纪事》是广西壮族自治区党委外宣办策划组织的“寻梦中国·我在广西”的主题外宣活动系列成果之一，由广西电视台国际频道历时一年多拍摄完成。这部系列专题片以促进中越两国的经贸往来、文化交流为出发点，以“一带一路”建设为背景，将现实中鲜活的人物故事作为主体内容，在视角、立意、主题等方面，着重突出国际传播中“人类命运共同体”的建构，获得成功。为拍摄好《中越友谊家庭纪事》纪录片，广西电视台国际频道派出多个制作团队，先后在中国广西的南宁、桂林、梧州、凭祥以及越南河内、胡志明、美就、大叻、海防等城市选择采访并拍摄了七个中越跨国家庭的故事，他们当中有音乐家、商人、教练员、翻译，有已到对方国家生活30年的老一代跨国家庭，也有组建两三年的年轻家庭，其共同之处是：这些家庭的组建大多是基于家庭成员在广西生活与工作期间结下的姻缘。

在越南共产党中央总书记阮富仲访华前夕，《中越友谊家庭纪事》于2017年1月9日至15日在越南国家电视台播出，一时间引发了观众的热切关注，并迅速赢得人们的一致赞誉，取得了良好的国际传播效果，成为“一带一路”倡议下反映中越民间交流往来的国际传播佳作。

二、“一带一路”倡议下跨国电视纪录片国际传播实践的路径探索

1.选择求同存异的拍摄题材

跨国合作拍摄的电视纪录片具有跨文化、跨时空的媒介传播属性，担负着国际文化交流、真实反映拍摄国民众社会生活乃至塑造国家形象的重要使命。广西电视台国际频道制作的跨国电视纪录片除了播放给本国的电视观众收看外，还将面对两类观众：一是在海外生活的华裔，这种传播属于同源文化的跨国境传播；二是不同种族和文化背景的异国观众，这种传播方式属于真正意义上的跨文化传播。众所周知，中越两国文化的差异性客观存在，因此需要从两国文化的差异中找准共同点，通过构建“人类命运共同体”的跨文化传播理念，最终完成跨国电视专题片传播的现实使命与终极愿景。

首先，拍摄题材在“异”的表现上是多维度的。无论从地理风光、社会规则等宏观视角，还是从家庭关系、主人公的价值观、如何培养下一代等生活理念，都需要通过各种具象的细节呈现出两国文化的差异。如《在爱人国度奋斗》一集中通过主人公-—越南姑娘明心带儿子探亲时越南亲戚的重视与热情建构出中越家庭世代相传的紧密关系，在细节上也表现出两个国家在家庭构建模式方面的细微差异。此外，还通过明心的儿子在两国学习生活时不同场景的呈现，体现了中越两国教育理念及培养方式的不同。

其次，在“同”的表现方式上，则注重从经济文化水乳交融、和谐发展的视角阐释出了“人类命运共同体”的国际传播理念。如影片所描述的越南在中国广西南宁举办的农产品展销会，以及中国医药保健品在越南的参展，充分表现了中越两国“你中有我、我中有你”的日益频繁的经贸往来。跨国电视纪录片中的诸多细节，无不引导着受众穿越语际、国界，时间和空间，令“一带一路”建设背景下的中越两国受众潜移默化地达成着对多元文化的了解与理解。

2.采用与民同乐的平民视角

实践证明，把焦点集中在相关背景下人物的生存状态和心理变化，表达出普通民众的人性诉求和人性理想，淡化政治色彩的宏大叙事，是拉近民心、激发跨国受众心灵共鸣的有效途径。因为参与跨国电视剧拍摄的两国平民，大多没有电视节目拍摄与制作经历，面对电视镜头时难免容易紧张。所以在拍摄之前，纪录片的创作人员需要加强对跨文化视角的研究，并且将沟通机制的建构作为提升纪录片创作质量的关键性事务②。拍摄者不能以俯视的姿态将自己的观念不加处理地灌输给被拍摄者，而应该像朋友一样同参与拍摄的民众建立一种平等互动的关系，随时随地交流，以捕捉到经过导演主体过滤的真实生活。这样才能将一段段鲜活的、独特的、感人至深的影像故事顺其自然地融入跨国电视纪录片中。《在爱人国度奋斗》中的主角明心与中国丈夫谭旭刻分别在对方的国家工作。这种状况在中国和越南跨国家庭中具有典型性和现实性。典型性在于中越边民在长期的历史社会和经济生活中，基于无限接近的地缘背景以及同属的族群关系，自古以来就有相互通婚嫁娶的传统习俗，形成了一种你中有我、我中有你、共生共荣的跨国婚姻关系，很好地体现了中越两国“人类命运共同体”的历史因缘。而现实性在于他们结为夫妻后却没有迁就另一方的工作，而是各自工作在对方的国家，往返于两国之间。这种聚少离多、说走就走的生活现状已成为以经商为主的中越跨国家庭的新常态，而这一常态更增添了家庭成员彼此的牵挂与寄托。endprint

3.运用具有共通性的视听语言

提升“一带一路”背景下平民人物纪录片国际传播效果的点睛之笔在于以人文关怀为依托，深刻挖掘中越两国民众内心深处复杂、微妙、敏锐的情感，并通过一系列画面建构起来。这种情感是一个多维度多层次的丰富世界，既有浩然磅礴的民族爱国之情，也有缠绵悱恻的爱情，还有血肉相连的亲情，更有温馨动人的友情等，有助于在跨文化视域下激发起国际传播受众的心灵共鸣。

《在爱人国度奋斗》有两条主线：第一条主线围绕男女主人公在对方国度的工作和奋斗历程展开；第二条主线是两人爱情的结晶——儿子小宝。摄制组通过跟拍女主角明心带着小宝回越南娘家的过程，把已经加入了中国籍的小宝融合了中越两国的大爱清晰地展现出来。这段拍摄时值越南雨季，摄制组为此选择通过建构小宝与小伙伴的水枪大战以及越南外公对小宝的慈爱和关怀，深刻展现了孩子的童趣，升华了家的概念，收到了借景写意的成效，满足了跨国电视纪录片不同文化背景下观众对家庭真实而眷恋的心理期待。这样的表现方式不仅刻画出现实中的人物性格，还起到了推动故事发展、表现生活情态的绝佳效果。这种简洁有效的电视语言表现方式，既符合两国观众的收视心理，还使这部作品通过讲好一个跨越中越两国的国际故事，体现出两国民众由现在走向未来、共生共荣的愿景。

4.建构极具视觉冲击的人文风貌

“一带一路”背景下《中越友谊家庭纪事》的国际传播需要展现利益共同体的特殊属性，这对影片展现中越两国人文风貌提出了客观要求。摄制组通过有意识地运用大景深镜头，把景致作为叙事的一种方式和手段，给观众营造了“异国他乡”的地理特殊性。如讲述明心在中国的生活时，画面是南宁最繁华街区的镜头：奔驰的车流和林立的高楼展现着南宁作为区域性国际大都市的欣欣向荣；在女主角的家乡越南，则通过熙熙攘攘的人群表现出热闹、温馨而让明心有着无限归属感的河内街景。大景深镜头在跨国电视纪录片中还营造着“奋斗”的氛围，如明心在越南胡志明市参加医药展时以及男主角谭旭刻在中国广西南宁市参加大米展览时，镜头里的会场人头攒动、热闹非凡的场景，这既增加了画面的丰富内涵，表现了中越经贸往来的繁荣和朝气，又使解说与画面相得益彰，浑然一体，使传播更加别具匠心。

再以摄制组在明心娘家拍摄的一个揭示她的内心状态的场景为例。明心默默地看着儿子小宝和越南小伙伴们在空荡荡的走道里愉快地玩耍，这段描写刻画出明心嫁到中国后一种难以名状的空寂，与孩子们的嬉戏形成了强烈对比。为此，摄制组还启用明心紧紧拉着小宝的手，以及小宝进入中国课堂里仍保留着在越南家乡时的调皮表情的细節大特写，具象化地表现了主人公“已渐渐进入了两种文化编织的时光里”的写实意境。以上细节彰显了通过两极镜头营造的两极景致，既强化了与众不同的环境和气氛，极具视觉冲击力，又赢得了身处不同社会和文化语境下两国受众的收视好感与情感共鸣，使这部纪录片的国际传播效果进入佳境。

三、总结与展望

《中越友谊家庭纪事》所传递的是中越两国人民历久弥坚的友好情谊。开播之后，立即在两国引起了强烈的反响。正如全程参与本次纪录片策划的中国驻越南大使馆文化参赞刘三振所评价的：“在阮富仲总书记访华前夕，越南国家电视台新闻综合频道播出了由中国广西电视台制作的纪录片《中越友谊家庭纪事》，这是一件大事。节目非常有意义，能够使更多的越南民众了解中越两国跨国婚姻给中越两国传统友好带来的正面效果。”该影片也给我们今后在“一带一路”倡议下的跨国电视纪录片国际传播实践探索提供了如下思考与启示。

1.构建具有文化共通性的跨国纪录片拍摄长效机制，充分展示中国文化“软实力”

跨国拍摄的电视纪录片在某种程度上就是一个国家的文化名片。我国提出的“一带一路”倡议为这一“走出去”的传媒工程带来了新的机遇和挑战。为此，今后我国电视纪录片拍摄要充分发挥自身的优势，让其在文化交往中发挥的作用更加凸显。我们应在与“一带一路”沿线国家传媒密切联系的基础上，进一步加强合作与交流，打造与构建起更具文化共通性的跨国纪录片拍摄长效机制。与此同时，做好选题策划，不断拓展传播渠道，丰富传播手段，完善相关媒介体系，从而搭建起卓有成效的交流合作平台。

2.“一带一路”倡议下跨国电视纪录片的国际传播实践应加强精准的国别受众研究

“一带一路”沿线各国的政治、经济、文化和宗教情况复杂，这就要求我们在前期对“一带一路”沿线各国民众电视剧收视的真实喜好进行扎实的调研。比如，通过大数据分析受众具体情况，对每个国家电视受众的多样性需求加以精准研究等。另外，在影片制作过程中，要避免宏大叙事，多拍摄“一带一路”倡议提出以来沿线国家普通百姓与中国合作的成功案例，以此增强电视纪录片国际传播的有效性。

3.不断提高中国媒体人的责任感，拓宽国际视野

提升国际话语权，展示文化软实力，为国家经济社会发展服务，是当代媒体人的重要使命③。日益加速的全球化进程与“一带一路”倡议的持续推进，要求参与跨国电视剧拍摄的相关人员具备更加宽广的国际视野以及审时度势的外交意识，需要在不断的探索与实践中加强理性思维的训练，并具备深厚的文化功底和精湛的专业技能。中国媒体人要有时刻创新国际传播方式方法的意识，通过电视剧题材的呈现妥善回应国际社会对“中国议题”的关切，要用电视镜头为“民心相通”做好服务。在“一带一路”倡议下，通过我国与沿线各国民众友好交往的生动故事，展示中国的经济发展成就，为加强中外合作交流、实现互利共赢的愿景做出更大的贡献。

（本文系2015年广西哲学社会科学规划课题青年项目“‘一带一路背景下广西面向东盟的国际传播策略研究”的阶段性研究成果，项目编号：15EGJ001）

「注释」

①汤天甜：《风险传播论——以中国电视新闻报道为例》，人民出版社2015年版，第172页。

②魏笑然：《跨文化视角下的中国纪录片创作研究》，《新闻研究导刊》2016年第2期。

③胡建华：《广西推进“一带一路”战略的政策取向与路径选择》，人民出版社2016年版，第265页。endprint