妙手“偶”得

杨雁

[摘要]妙手“偶”得，得之不易。作为一个专业的木偶操纵演员，不仅要精通木偶的灵活操纵技巧，更要深刻领悟传统戏曲表演的精髓，利用良好的戏曲表演素养给木偶注入灵魂，让木偶活灵活现、惟妙惟肖。

[关键词]杖头木偶 操纵技巧 戏曲表演 人偶同台 人偶合一

木偶戏是表演与造型结合的舞台艺术。操纵演员借用特别制作的道具——“偶”来演绎各类故事，所以这种表演方式决定了她不同于姊妹舞台艺术表演在技巧上的技术含量。湖南杖头木偶戏作为木偶戏的一个重要分支，长于传统戏曲剧目的表演，她重视技巧，重视演人物，重视用技艺刻画剧中人物的个性与情感，尤以操纵稳健、准确，表演细腻、传神著称。

与其它戏曲剧种相比，木偶表演有“能人之所能和能人之所不能”的艺术特点，她是一门独特的艺术剧种。木偶戏表演与一般戏曲表演的不同在于：戏曲表演由演员扮演固定角色，当众演绎故事情节；而木偶表演则由演员操纵木偶，由木偶扮演固定角色，只现木偶，不现演员，演员的全部表演技巧要通过木偶来表现，并且要达到戏曲演员当众表演的效果，因此，表演时操纵的技术在木偶表演中至关重要。木偶与人不一样，人是活的，是有感情的，是有着丰富的内心世界的，而木偶没有，它全靠演员。这就要求操纵表演者要具备将戏曲演员的手、眼、身、法、步与木偶合二为一的能力，要把人的步伐、动作，用细腻的、丰富的、灵巧的操纵技巧运用到木偶身上去，使其表现出和真人一样的活灵活现，充满情感，富有童趣。因此，操纵表演者要根据角色性格、年龄、性别，故事的情节、情景等精心塑造角色，才能达到木偶表演艺术中“人偶合一”的最高境界。

《白蛇传》的故事源远流长，家喻户晓，是中国四大民间爱情传说之一，描述的是一个修炼成人形的蛇精与凡人的曲折爱情故事。其中，《游湖》《盗草》《断桥》《水漫金山》等故事情节，均以折子戏的形式在京剧、昆剧、越剧、湘剧、汉剧等众多剧种中留存至今。

如何用湖南杖头木偶戏来演绎《白蛇传》这个传统戏曲剧目呢？我们都知道，木偶戏是“偶”的艺术，一方面对“技”要求很高，另一方面对故事情节也要求单纯、凝炼，京剧《白蛇传》中的《游湖》一折显然是十分合适的，但将它移植编排成木偶戏，这其中所需要的戏曲演员的“四功五法”的深厚功底对于我们年轻演员来说无疑是一个挑战。梅兰芳先生说：“艺术的创造必须在传统的基础上进行。一个演员如果眼界不广，没有消化若干传统的艺术成果，自己就不可能具备很好的表现手段，也就等于凭空创造。这不但是艺术进步过程的阻碍，而且是危险的。”仰望先生的表演，我发现他的身段、台步、眼神、指法、水袖，一举一动，一颦一笑，展示了表演功力的稳重、娴熟和精准，这是一种经过沉淀的转化，所谓“化无形为有形”，浑然一体，才使他创造了一个又一个独具魅力的舞台形象。

木偶戏《游湖》打破了以往纯木偶表演的传统方式，选择“人偶同台”的演出样式。故事讲述的是：西湖春景，新雨迷蒙。白素贞和小青轻抚罗裳，陶醉在湖光山色之中。微风吹来，细雨飞扬，晶莹的雨滴落在嫩绿的柳叶上，滚落在许仙的青布衣衫。许仙将伞送给佳人，凭添了无尽的诗情画意。雨后的西湖更加显得清新妩媚，以伞为媒成就了西湖边一段脍炙人口的千古佳话。这个节目以“游湖借伞”的元素特意设计了“一见钟情的相遇”、“惺惺相惜的雨中送伞”、经历小青三次“偶遇”的“考验”，从倾心，到不舍，最终两情相悦，走到一起，演绎了一段浪漫动情的千古绝唱。

“人世间竟有这美丽的湖水，这一旁保俶塔，倒映在波光里面；那一旁好樓台，紧傍着三潭；六桥上杨柳丝，把船儿轻挽，颤风中桃李花似怯春寒……”

“姐姐，咱可来着了，这儿多有意思，瞧，游湖的人都是一对一对的。”

“哎，青妹，你我姐妹来到这江南，领略这山温水暖……”

这是京剧《白蛇传·游湖》中的唱腔和念白，它生动地刻画出了剧中人物的性格，也展现了这山山水水尽收眼底的美好景致，但凭听戏，观众就能知道她们在表演什么，想表达什么，一目了然。可是换做木偶操纵，我们却该如何体现呢？在艺术创作的过程中，我们设定整个戏不用一句台词唱腔，全凭小木偶的肢体语言来说话来表述。在剧中我操纵扮演的是小青一角，为了能更好地完成角色的诠释，我搜集了大量的书籍和影像资料，对各大门派各大剧种的《游湖》一折仔细研读，反复观看。经过比对、琢磨，我们决定从自身的戏曲表演基本功开始，从圆场、台步、身段、水袖开始，借助大量的传统戏曲语汇诠释人物，体会角色的情感，融入剧情的发展，最终传送到木偶身上。

《游湖》这一经典折子戏的戏曲表演如行云流水，诗样浪漫，要表现出这样的唯美与娴熟，对木偶表演而言，技巧性的运用与把控成为成败的关键。“伞”是白素贞与许仙的红线，是这个戏不可或缺的重要道具，以木偶的手接伞、拿伞、舞伞的技巧设计如一把双刃剑横在我面前，显然，它既能成为一个全剧的亮点，也是一着剑走偏峰的险棋，那怎样才能让木偶“打”好这把“伞”，万元一失地牢牢握在“小青”的手中呢？首先必须要有一双木偶的好“手”，这属于重要的先天条件，要根据伞的大小，考虑“手”的制作大小、“手”的装置位置，手指活动的灵巧性；其次，要考虑伞的重量和大小制作；都齐了，最后就得靠我自己去摸索熟悉木偶，保证小青从许仙手中接伞的精准，达到游刃有余，然后，再结合故事情节，结合自身的戏曲身段、圆场、碎步，使小青“活”起来，通过把握住小青制造的三次“偶遇”、三次“笑”来体现小青的聪明伶俐。虽然木偶没有表情，但它也有自己的肢体语言，同样可以创造它独特的舞台形象，比如表示“笑”可以用木偶的手捂着嘴，微微颤抖；而要体现三人的“登船”、“行船”、“靠岸”，则必须运用戏曲表演的“跨、跳、晃、扶、搀”等身段来表现虚拟游船的真实存在，此时，人物在舞台上的路径便是由操纵表演者的脚来决定，演员的脚即是木偶的脚，表演的状态也要进入“人偶合一”的状态；直至最后，借助华彩片断——接伞、舞伞，三人就完成了借鉴戏曲手法贯穿全剧的表演，使这个戏新颖唯美又不失技巧地呈现在了观众的眼前。

木偶戏《游湖》以戏曲表演为基础，采用人偶同台的形式来表现，加重了技巧性的操纵表演，设计了许仙的单手“开伞”、“赠伞”，小青的“接伞”、“舞伞”，三人的“短水袖舞”，表现了“登船”、“行船”、“靠岸”各不相同的戏曲舞台步伐。高难度的技巧性操纵是支撑这个戏的脊梁，不仅仅增添了舞台美感，还关系到是否能运用木偶艺术的独到语汇清晰交待剧情的问题。对于人而言，拿伞是一件再简单不过的事情，但是要让木偶把伞拿到雁过无痕，要将接伞，旋转，时而撑起、时而放下等一系列动作一气呵成，可不是一件容易的事情，要知道，一旦表演中伞从木偶手中掉下来，整个戏的情节和画面也就砸了。

古人云：“师父领进门，修行在个人。”凭借“游湖”中“小青”的表演，我获得了金狮奖第二届全国木偶皮影中青年技艺大赛“表演奖”，它是我从事木偶表演十五年来的阶段性总结，也是我人生一个新的起点，我深深地体会到要成为一名优秀的木偶操纵演员，我还将付出更多的心血和汗水。在以传统为母的木偶戏表演和戏曲表演中，我们必须练就扎实的基本功，一手抓戏曲的手、眼、身、法、步，一手抓木偶的制作，要对木偶的造型、装置、结构了如指掌，如此，才能通过我们的操纵赋予木偶生命。“台上一分钟、台下十年功”，成功的路上没有投机取巧。

妙手“偶”得，得之不易。一个专业的木偶操纵演员，不仅要精通木偶自身的灵活操纵技巧，更要深刻领悟传统戏曲表演的精髓，要培养良好的戏曲表演素养来给木偶注入灵魂，让木偶活灵活现、惟妙惟肖。妙手“偶”得，妙笔生花，我们要用灵巧的双手、扎实的根基、细腻的表演、精湛的传承，让小木偶如同真人一般鲜活地活在舞台上，刻画在人们的心中。

（责任编辑：刘小红）endprint