电影中的窥视快感和男性目光

赵密

摘 要：本文我们主要使用马尔维窥视癖理论以及拉康的镜像理论对希区柯克的电影《后窗》以及大卫.林奇的《蓝丝绒》中的女性形象进行分析，得出电影中的男性主人公以及男性观众通常将女性作为窥视对象，以满足他们所谓的男性力量和性幻想，并且要颠覆女性在男权社会的扭曲形象仍然有很长的路要走。

关键词：窥视；镜像；女性

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）24-0115-01

一、文本背景

《蓝丝绒》是大卫·林奇导演的一部充满艺术性的电影，大学生杰弗里回故乡小镇照料得病的父亲，回乡途中他偶然发现一只人耳。警察威廉斯决定将此案好好调查。杰弗里偶遇了威廉斯的女儿桑迪，二人坠入爱河。桑迪告诉杰弗里案子可能与夜总会歌女桃乐茜有关。杰弗里在夜总会被桃乐茜的美貌和气质所吸引，晚上设法来到她家，偷窥到她正被一个叫弗兰克的男人蹂躏。弗兰克是无恶不作的混混大哥，绑架、贩毒、杀人，并且和警长同流合污。弗兰克有性虐待癖，每强奸一个人就要在其嘴里塞上一块蓝丝绒，或从身上割下一样东西留作“纪念”。不谙世事的杰弗里这才知道，在自己生活的圈子外，这个典型的美国小镇里，还有如此不为人知的一面，他发现正自己慢慢陷入一个充满谋杀、变态的离奇世界……

美国最著名的导演希区柯克的影片以悬疑而闻名。在希区柯克的批评者看来，希区柯克是一名非常优秀的导演，他注重技术层面，但是对于人物的角色塑造并不是很注重，他的作品充满了矛盾。《后窗》就是个典型代表，被誉为最好的窥视主题电影。摄影记者杰弗瑞由于一次意外，不小心摔断一条腿，经常周游的他，现在不得不在轮椅上度过无聊的日子。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞以此来打发无聊的时间。许多国外的学者都曾评论过，“希区柯克的电影不仅是一种表面娱乐，也是一种文化的反映。”但是，他本人并没有对此作出深入理论研究。本文将使用马尔维的窥视癖理论以及拉康的镜像理论来分析女性的形象，为了得出结论：女性的形象在电影中常常被视为英雄和男性，来满足观众的要求，要颠覆女性在男权社会中扭曲的形象，女性还有很长的路要走。

二、窥视癖理论

把另一个人作为色情对象来观看是窥视癖的主要内容，近代理论的主要代表是劳瑞.马尔维。他理论中最重要的一点是，它被分为主动的男性窥视主体，以及被动的女性窥视客体。因此，女性不得不忍受男性的目光，作为男性凝视的对象，女性的形象被扭曲，继而被视为欲望的本身。

在《后窗》中，杰弗里是窥视的主体，而其中的女性形象则承担着男性的目光和他们的幻想。多索小姐任何时候都在做体操训练。这一场面在电影里出现了很多次，每次都能引起杰弗里的好奇心。从漫不经心到多次看到多索小姐那迷人的身体，杰弗里都感到了一种快感和满足。女性身体的不断呈现，则在某种程度上保证了男性的主导地位。

三、镜像理论

另一个窥视癖是讨论自恋的。根据拉康的镜像，孩子的自我形象来自于镜像。但与此同时，他认为镜像更完整、更完美。当他终于知道自己无法在镜子里构造自己的自我形象的时候，他反而会寻找另一个等同于的东西。所以这种自恋的窥視是来自拉康描述的本能。在影片《蓝丝绒》中，当年轻英俊的杰弗里出现在观众面前的时候，他不可避免的成为了观众的“镜像”。他的目光所及之处自然也就成为了观众最为关心的地方。在影片的众多场景中，桃乐茜的‘衣柜（也就是杰弗里的藏身之处）意义非凡，因为在这里，杰弗里代替观众目睹了弗兰克和桃乐茜的变态性行为，导演通过精彩的镜头设计和演员的出色表演，把观众变成了和杰弗里一样的观淫者（亦或叫偷窥癖）。而杰弗里偷窥到的这一切也正是这部影片最有名、最为震撼的情节。在叙事电影中，色情是女性的标签，而女性则是男性的目标。女性在《后窗》以及《蓝丝绒》中同时具备了这两种功能。在《后窗》中，多索小姐每次都是以自己裸露的身体出现，激起了男性的欲望，观众也得到了观看的快感。因此，许多女权主义者认为叙事电影中不可或缺的就是女性裸露的身体。

男女地位的不平衡决定了男人不能接受他的同类作为目光的承受者。男人们总是处于优势地位，因此，在大多数情况下，男观众会不自觉地与男主人公等同，通过男主人公的窥视视角来满足他们自己潜在的窥视欲望。电影中的男主人公是男性观众的镜像，是一个更完全、更为有力的理想的自我特征。

女性角色的存在是叙事电影中不可缺少的一部分，却是在男性主人公的主动要求下的被动反应，换句话说，女性自身是重要的。通过马尔维的窥视理论和拉康的镜像理论，我们可以得出，要颠覆女性在叙事电影中的地位仍然有很长的一段路要走。

参考文献：

[1]冯丽.窥视快感与男性目光——从心理学分析《后窗》中的女性形象[J].北方文学，2010.endprint