智能书写时代如何呈现汉字之美

邵莉

摘要：如今的科技化程度越来越高，为传统的信息交流模式注入了新鲜活力。前人创造的汉字，既优美又有艺术性，尤其是雕版印刷字体所呈现的正式感。但是雕版印刷字体的人文风貌没有得到很好地延续，因此对宋代古籍书进行图录的查阅、比勘和归纳，并结合各个学科既有的研究成果及相关文献进行多样性的解读，探讨智能书写时代呈现汉字之美的方式。

关键词：智能书写时代；宋代雕版印刷字体；人文风貌；复刻

汉字是最优美的书写符号，不同于其它国家，它是世界上唯一没有消亡，并和人类共同发展了数千年，至今仍在使用的文字。前人创造的汉字具有形式美，尤其是雕版印刷所展现出来的字的正式感。翻阅古籍时，会感受到古籍字体的魅力，能够让人们在字里行间流连忘返，这是在观看现代字体时所不能感受到的。但是雕版印刷字体并没有得到好的延续，因此重新利用现代的电脑技术，使得雕版印刷字体在智能书写时代得到更好的传播显得尤为重要。

字体设计依循人文的生活轨迹，印刷从雕版发展到平板，阅读工具从纸本到荧幕，文字的载体从传统媒介转向新媒介的过程中，字体设计也因科技的革新和阅读方式的变化随之进行了改革。设计创新就要求在解决历史遗留问题的同时，实现文化艺术的连续发展。

字体设计一方面在进行数字化的发展的同时，另一方面也受到回归自然、返朴归真的思想的影响，不断出现具有形式感的字体。这些现象是文字发展过程中的“复古”现象。这是现代字体设计的一大趋向，但是这种“复古”不是原始特点的简单重复，而是在保留雕版印刷的特征的基础上，解决部分字体字形较差、字面大小不一、排列不整齐等的问题。

字体的复刻是将旧媒介字体应用到新媒介中的一种方法，是为了重现一整套完整的古代字体而进行的字体设计工作，也是实现古籍字体区别于现代科技产品而融入书法性的方法之一。字体的复刻，不仅仅是对字体按照现代审美的需求进行调整以适应新的媒介需求，更是为了忠实地再现其原字体的风貌。正如英国字体排印家Stanley Morison说的那样：“新的活字字体的设计必须要让其新鲜感不为人所察觉为好。如果新的活字字体具备那种在克制下产生的完全的寂静，人们却没有感受到其是经过周密思考下产生的作品的话，那种活字字体就可以被称为是优秀的活字字体了。”复刻雕本印刷是抓住字体骨骼的特征，从而形成适合新媒体需求的有品质的字体。日本的字体“秀英体”的复刻是具有连续性的，秀英体是日本汉子字体的重要源头之一，并且它会随着传播媒介的变化进行不断地复刻。宋刻本、明清刻本这类字体的字面大小并不像现代印刷字体一样模块化、规范化，很多字体并不是像活字印刷那样接近现代印刷，单字与单字之间的笔画有粘连。由于雕版在使用过程中的损耗以及油墨的扩张，会使得印刷的字体清晰度越来越低，若是在没有推敲笔画的前提下，直接忠于字体原样录入电脑字库，会使得文字在版面上不够连贯。因此字体的笔画形态在数字化的时候需要处理好，将原本模糊的边缘概括化，以形成高品质字体。这样将字体的笔画进行整合，去除無谓的“形”而保留本质的“神”，需要参照刻本的其它字的笔画对该笔画进行还原，达到再现工匠雕刻的笔画的韵味的效果。

雕版印刷字体的独特美感特征区别于现代印刷字体，需要在复刻的过程中需要对比现代与传统的字体特征，区分不同媒介的影响。综合分析后，确定一个适合古籍字体在新媒体发展的一个方向，重塑雕版印刷字体

字体首先被人们感知的就是它的外部形状与结构，汉字的外形是单独的方块，它的内部结构是由单笔组成部首，再由部首和部首结合为组合体，这是汉字的特征。选择1217年《大学章句集注》作为母本，因为其字体比较能代表雕版字体的特色，几何化、规范化的特点突出。本文对母本中的点、横、竖、撇、捺、钩、提、折的特征归纳后提取如下：

点画在汉字中的应用多而散，分布在字体的各个位置，起到了调和点睛的作用。点画的运笔方式很多，是最具形态的笔画，位置不一样造型就有差异，但在与长横的连接处柔和转角。就造型来说，基本分为三角点和竖点两种，这两种点都是直线化的，和现在简体宋体字使用的带尖圆形点差别很大。

横画是汉字所有笔画中最基本最重要的笔画，其变化不多，但是在字体设计中较为重要，对字体的重心和结构有较大的影响。宋刻字的横画造型的笔画线条可以明显感觉到刀刻的力度感，起笔和收笔处融合刀刻的几何钝角，中间稍细，略有弧度，尤其是右端三角形的衬线造型是标志性造型。右侧的圆弧角柔化了顶端的尖角，并体现收笔的特征。

竖画在汉字中起支柱的作用，和横画一样，变化虽不多，但是它的造型决定着字体的稳定感。竖画较直，棱角分明，有垂直、坚定有力、劲健挺拔的特点。

如果说横画和竖画决定了字体的骨架，那么撇画和捺画就是给字体添加动感，它的设计体现了字体的风格和特点。横画和竖画都是直线条的笔画，而撇画和捺画是有弧度的，曲线与直线搭配，使字体既稳定又生动。撇划头粗尾尖，下拉的弧度接近圆形，线条显得非常有弹性。捺笔尾端稍顿上翘，有“蚕头雁尾”之态，笔尾有书写体的飘逸流畅的感觉。

钩画有一个转折的点，类似一个连接枢纽。其柔中带刚，钩弯而不软，钩身不可过弯也不可过直，且外角尖锐，外方内圆。

宋代雕版印刷字体的提画一般为斜而直的造型，和竖画组合时转角处有弧度，使得方正有力的字体与柔和转角相配合，增加字体隐喻、感性的感觉。

其字体的折画造型中最具特点的是横折，其转折造型颇具特色。由于在雕版印刷术中，方折更有利于刻版，因此宋刻字的横折保留了方折形态，在转折处有突出的三角装饰造型，转折后略向内收拢，并随着字形的规范，造型更程式化。

古籍刻本记载着大量能工巧匠们的智慧的创造，包含了不同的技艺，字体达到了功能性与审美性的平衡，它可以成为新设计、新创造的借鉴，是个庞大的资源库，通过数字化的方式既可以实现“古为今用”，在继承中不断的寻求发展，让汉字之美能够在智能书写时代得到更好的传承。

（作者单位：南京林业大学）endprint