“水绘百年是隐谷”（散文）

王霞

甲午年初四，避开喧嚣，取道如皋水绘园，寻访董小宛的最后芳踪。

知道如皋水绘园，缘于秦淮八艳的董小宛。这一位奇女子将终身托付于明末四公子之一的冒辟疆，舍艳名，着素装，归隐田园，低眉敛息，操持炊厨。人人都知道董糖、董肉，赏识她的孝、順二道，钦佩她的蕙质兰心。可远离俗世的日子，却只过了短短的九年。一部《影梅庵忆语》，写尽了小宛的温良聪慧。可我却怎么也没有感受到小宛的幸福：“病眼看花愁思深，幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂亦似知人意，柳外时时弄好音。”由是，那座天下名园就笼上了淡淡的愁雾了。

走进飞檐高挑的牌楼大门，就进入了主题公园。

过拱桥，置身一个开阔的广场。冒辟疆的雕像就矗立在那里，宣示我们已经抵达了演绎中国文人的气节和女子贤德奉献的舞台。

冒襄，字辟疆，号巢民。先人为蒙古贵族。出身文学世家，后游学董其昌之门，苦学钟繇、王羲之、李邕、颜真卿、米芾书法，娶秦淮名妓董小宛为妾。明崇祯十五年副贡，入清不仕。

水绘园，风格独特，被称为“天下第一园”。这里是如皋古城东北隅。“绘者，会也”，古城南北东西的水道都汇集在这个园子里，由于地势高低不一，水流在地面上蜿蜒曲折，自然而然地形成了大小不一的区域。当初的建设者依此地理原貌，得体的地方建了些亭台，种植了杨、柳等等，这些景物倒映在水面上，恰如画儿一般，因此得名。

冒巢民在《水绘庵六忆歌》中写道：“水绘百年称隐谷，主人旧是先祖叔。”这里的先祖叔指的是巢民的祖父冒梦龄的从叔冒一贯。水绘园曾是冒一贯的别业。《如皋县志》（清·嘉刻本）等志书载：“水绘园位于江苏如皋城东北隅，建于明万历年间，原是邑人冒一贯的别业，历四世，到冒襄时方臻于完善。园中构妙隐香亭、壹默斋、枕烟亭、寒碧堂、洗钵池、鹤屿、小三吾、波烟亭、湘中阁、镜阁、烟树楼、碧落庐等十余处佳境。”

自然，历经着许多年的岁月变迁，这种种的佳处，早已无存。此刻，这大大的广场只是主题公园的外围，离水绘园还有着些路途。就是那园子里的很多建筑，怕都是后来复建。可是毕竟是这块土地，土地在，根就在，魂就不会远。我每走一步，或许就重合了那三百多年前的脚印。

这样想着，沿着右手的路向前走。冬天的水绘园，静静的。流水无声，垂柳不语，也无鸟雀，似乎不染烟尘。

过小石桥，看水中残荷在寂寥地守望。

三明堂是一座仿古建筑，门前的山石奇异，石上有树，也是有年头的树了，石抱树，树缠石，相依相克相生。这里正在举办东海堂师生书画展。进门细看，虽然多是些孩子的作品，但功底着实不差。

三明堂外就是洗钵池。大石之上的这三个字是郑板桥所书。这原是唐代中禅寺的放生池。宋代著名文学家曾巩的三弟曾肇，幼年随父亲来如皋，在此读书，常在池中洗钵，得名“洗钵池”。也有传说说取自王羲之“临池学书，池水尽黑”之意。不管传说如何，它早于这个园子的存在是可以确定的。临池伫立，看小池不大，却也可容三五舴艋小舟徜徉其上，岸边脚下，就停着这样的船儿。池边遍植垂柳，风细细，弱柳不飘。牵一枝在手，惊喜地发现都已有了鼓鼓的芽苞。要不了几日，春风一吹，想必就是满池春烟了。

边看边走，不辨方向。年里，游人稀落，倒更添了几分清幽古静。不经意间，就到了一座小石桥边，右手园门上书“古瞻园”，内里是盆景博物馆。左手走过小桥就到了狭义上的水绘园了。依旧是廊檐优美地高挑着，褐色匾额上，“水绘园”三个绿漆大字是冒辟疆的手书，极是典雅。

沿长廊一直走，曲曲折折，只顾看廊上石刻。边走边瞧，见路就转。忽而见到一处宽阔的空场。一排端庄大气的房屋坐落在土山、竹林、树丛中。这些自然景观合成为天然的庭院，更显独静。这便是壹默斋了。

这里曾是当年冒辟疆主要的会客场所。廊前两根柱子，镌有楹联：“名士名园亦文亦史，半村半郭宜画宜诗。”这是对水绘园精准的概括。

壹默斋之“壹”为专一，稳定之意，“默”有缄默、静观之味。遥想当年，清兵南下，南明王朝土崩瓦解。大势已去之下，一介书生冒辟疆空怀报国之心，却无逆天之能，只得仿效阮籍陶渊明归隐皋邑，更园为庵，寄情于故园山水。这壹、默二字，正是冒襄为明守一、蓄养待时的心意写照。

走进大厅，迎面的中堂红木条案之上，是一份工笔立轴，高梁上是黑漆金字的匾额，上书“壹默斋”三个遒劲有力的大字。左右两方的红漆立柱上的对联格外耐人寻味：人逢沧海遗民少，语听开元旧事多。沧海桑田，开元旧梦，浓浓的感叹伤怀扑面而来。另有两副楹联也极有趣味：其一，清代王士祯的“澹如秋水闲中味，和似春风静后功”。其二，冒辟疆的好友钱谦益“遗民老似孤花在，陈迹闲随旧燕寻”。三副对联让我凝眸良久，这三副对联的内容、格调截然相反，却那么巧妙地写尽了巢民彼时此地的境遇和心境。毛泽东曾这样评价冒辟疆：“所谓的明末四公子中，真正具有民族气节的要算冒辟疆。清兵入关后，他就隐逸山林，不事清朝，全节而终。”

轩敞的大堂内陈设着明清样式的桌椅。壁上有冒董书画作品陈列，只是不知真伪。整体看去端庄方正，突出了义、情二字。可以想象，当初高朋雅士汇集在此，诗酒茶话的风雅。那里面一定也有小宛斟酒奉茶、笑语莞尔的曼妙身影。所以才会别称“妙隐香林”吧。

穿过“壹默斋”大厅，来到临水的月台。一泓静水，映衬着周遭的亭、阁，苍柳和碧空，水中的倒影，随着微微的涟漪缥缈着，幽清之气悠悠地弥散。回身看，门楣上匾书“茂树清流”，想着到了春夏，这里柳荫匝地，鸟鸣婉转，清水红鲤，佳人对月歌之，该是怎样的闲情。

一贯没有方向感，也不愿识记辨别道路。出了壹默斋，就继续沿周围的曲径随心漫步，处处所见，均是景致。一一观赏了悬溜山峰、湘中阁、悬留山屋、镜阁、小三吾亭、碧落庐、波烟玉亭等十多处佳景。这些山阁亭庐各有风情，却又和谐地呼应着，组成一幅带有诗意的立体画卷，让人流连其中，怡然忘返。

只记得又过长廊。左拐登上悬溜峰。endprint

悬溜峰本是湖南衡岳72峰之一，因爱其景，冒辟疆令造山师张南垣仿而堆之，“假山悬溜一重重，南垣妙手无多让”。这假山着实得了衡岳的真味，悬崖巨壑，列戟森奇。

悬溜峰底是悬留山房，峰腰处有湘中阁，北部有波烟玉亭、小三吾亭，西边有镜阁。

悬溜峰由黄石堆砌成的，堆叠自然，气象雄浑。绿树、奇峰、妙閣、山房，整个悬溜峰就是一幅绝妙的画卷。

悬溜峰下，三面临水，一面依山是因树楼。“因”者，依意，这是冒辟疆为董小宛因树而造之楼，与山上的湘中阁遥相呼应。悬溜山房就在不远处，资料记载：“远眺无形，近看有骨。”这是湘中阁下，三间两柱，二室四牖的茅草小屋。

湘中阁在悬溜峰中部。《扬州画舫录》中一句“歌儿紫云捧砚于湘中阁”，可见这里就是冒辟疆的书房了。这座小楼，是水绘园中位置最高、最为富丽的建筑，算得上是水绘园之象征。登临此阁，不用极目，即可尽览满园景物。

沿着池边，傍着山脚，拾阶而上，悄然入内。阁内宫灯高悬依旧，一幅写意山水中堂左右，也有楹联：“月照松间觅诗痕，泉鸣涧畔听雨声”。临阁俯瞰，一方小池，一株老松，一道溪涧，想象着巢民先生依窗望月，方觉得这对联的贴切。只是，他或许更想听到小宛抚琴吟唱吧……

景点很多，每一处都有自己的特点：

黛瓦粉墙，月洞四面，朱栏环绕，水中倒影通透袅娜。可以想象，小宛那一曲幽幽——“病眼看花愁思深，幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂亦似知人意，柳外时时弄好音。”敲击着水面，随波荡漾开去……这是那玲珑剔透的镜阁。

“月漉漉，波烟玉。莎青桂花繁，芙蓉别江木。”小宛生前最爱李贺的诗，冒辟疆曾忆述：“董小宛每诵此三字，则反复回环，日月之精神光景尽于斯矣。人以身入波烟世界之下，眼如横波，气如湘烟，体如白玉，人如月矣。”吟诵这几句，我无以描述，只想着那柔弱的小宛，斯年，斯时，身在何方，心安何处？这五角娟秀，可以放置心上的烟波玉亭。

窈窕的小浯溪畔，小巧的小三吾亭。是冒辟疆仿唐代诗人元结在湖南祁阳浯溪上的浯亭所建，三吾为拆字法，暗合浯溪之名。

匿峰庐，如今的“如皋长寿博物馆”，一组茅草敷顶的建筑。登楼四顾，茅檐错落。虽然园外高楼合围，但仍不失安静。这如皋历来是著名的长寿之乡，百岁以上老人常见，想来和这儿的环境以及人们舒缓悠闲的生活环境及心态相关吧。

终于走到了月明楼。狭义的水绘园被行家誉为“是融徽派风格与扬州风格于一体的画舫式园林建筑”。它就是由一楼两院（雨香庵和隐玉斋）组成。这一楼，就是水明楼了。

清朝乾隆二十三年，盐运副使汪之珩恢复水绘园故楼。楼成之后，他夜间登楼赏景，见月光倒映于洗钵池水面，由是，想起杜甫的名句“残夜水明楼”，遂名之。此楼，南北长约42米，宽不超5米，由南而北依次构筑有前轩、中轩、阁楼，它们之间以九曲三弯的回廊相衔，轩阁之间缀以蕉石竹树，显示出一种空灵之气。

一叠青砖细瓦明式平房、一座木格绣楼，衬着周遭粼粼碧波，恰似一艘航船停泊在明镜之上。“缥缈云边罨画楼，空蒙雨外木兰舟。”似乎眼前就漾起了迷蒙的烟雨，这座楼船上，小宛的笑容伴着泠泠的琴声，也是那样的迷蒙。

一个精通琴棋书画却命运乖蹇，沦为一代歌姬的奇女子，倾尽全心，追随所爱，那一颗玲珑心中，有多少无人能述的情思？在这座避世的园中，她以无限的包容付出换取的怜爱和认可，撑起了九年的岁月，也算得上心有所爱，情有所托。

经由回廊，进入一个较大的天井，迎面可以望见敞厅，厅前两株巨型盆景分立左右，恭候游人的到来。

步入敞厅，中堂横匾书“瞻古”二字，蕴涵着瞻仰冒辟疆的气节，是著名画家查士标的墨宝。敞厅中堂悬挂的《苍松翠竹老梅图》是李鳝的作品。两侧对联“偶耽翰墨衣云阁，小按笙歌水绘园”。是张謇所书。这些书画让这座厅堂满溢着翰墨的香氛。

“偶耽翰墨衣云阁，小按笙歌水绘园”。衣云阁在浙江绍兴，是明末礼部尚书倪元璐宴请黄道周一同观竹的地方。二者都是冒辟疆的好友，国难之时，这两位均以死明节。张謇以“衣云阁”对“水绘园”，也道出了冒辟疆的民族气节。小按笙歌诠释了冒辟疆的高雅才情，也再一次让我思及小宛的婉转歌喉。转身见侧墙上有一幅吴湖帆的《水绘园图》，瘦石秀松，茅檐低垂，小溪婉约，鹤舞翩翩。

穿过敞厅，真正进入了水明楼。几间小厅过去，就到了前轩。这里陈列着现存唯一一件小宛用过的器物——古琴台。它由黏土烧制而成，像一块巨大的青砖，正面是流畅的卷云图案。琴台中空，弹琴时起共鸣作用，在上面弹琴有金石之声的效果。

在这琴台前，我分明听到低回悠长而不散的阵阵丝鸣：高山流水？凤求凰？平沙落雁？梅花三弄？这琴声，讲述的是伉俪深情的爱？是国破家亡的哀？是两情相悦的恋？是生死为伴的依？

走入中轩。

中轩凭借隔景窗，巧妙地形成内室、内道与外廊三个相连而又各自独立的空间。内室由红木竹照所隔成。竹照，就是床前的屏风，雕刻成秀竹的模样。这件清代传下来的宝贝是由四块红木整板雕刻而成，有九层竹叶。由于采用漏雕的手法，所以从正反两面观看，都一样的精美——刀刀分明，叶叶清晰，细枝镂空剔透，形态生动逼真，真是巧夺天工的精致。据说当年的工匠花了三年的工夫才得以完成。

出了中轩，抵达阁楼。无缘登楼，就站在楼前，看楼上红漆门窗扇扇紧闭，想那曾经的苦难，曾经的深情，是否都锁在了岁月的深处？

向西走，就是雨香庵。这座旧时的庙庵由敞厅、黄杨厅、流光殿组成，原是清朝时，在毁于元末的原隐玉斋故址上重建的一座古建筑。走进去，里面布置成冒辟疆和董小宛私家书房场景，中挂冒、董二人画像，上悬“得全堂”三字匾额，笔力雄劲俊逸。

把目光转向冒、董的画像上。一老一少，妩媚与苍老，这大概是遗像了——小宛故去时只有28岁，而冒公却活了82岁的高寿。他们画像的年龄都定格在各自的岁月里，年轻时的旖旎倜傥，只能凭想象了。

私下里酌量：冒与董的爱情绝非传说中的浪漫与美满。28岁就夭亡的生命，如何对得起完美？这廊外的九曲盘桓，曲折短暂真如小宛的一生。

而庭中那株苍老的古黄杨树，虽是深冬，却依旧枝叶青翠，唯形态扭曲着挣扎向上。这三百多岁的树，俨然如三百多年前的小宛那温婉的执着。“咫尺黄杨树，婆娑枝千重，叶深圃翡翠，根古踞虬龙。”小宛的悲喜，从此盘踞了多少人的心与梦。

雨香庵西侧便是隐玉斋，曾为曾巩读书处，现有“宋曾文昭公隐玉斋故址”的石碑嵌于院内墙体中。院内古桧苍劲挺拔，枝叶茂盛，相传为曾氏亲手所植，至今有千年历史。在隐玉斋西侧有一尊关公像石刻，碑身青石石质，两米多高的石碑历经沧桑，至今保存完好。两侧的题联是范曾书的“千古之英，万人之敌”。门上有康有为手书的“竹径通幽”。旁边墙上嵌有陈维崧《水绘庵记》全文石刻。而过道门上的“染香”，则是翁同龢的墨宝。走廊上还有不少书法石刻。最喜吴梅村《又题董君画扇二首》。其一：“过江书索扇头诗，捡得遗香起梦思。金锁涩来衣叠损，空箱须记自开时。”直让人唏嘘不已。

“俨成高士宅，半作老僧居。竹径通禅梵，花窗枕道书。龙蛇忽变幻，烟水定如何。苦忆来年事，飞沙卷白鱼。”水绘园，这座用水墨绘就的园林里，有太多的故事，太多的传说，太多的联想。

走出水绘园，匆匆又浏览了古瞻园和胡瑗纪念馆。随后，拣了一处向阳的地方，坐在岸边的石栏之上，看暖阳之下，垂柳、飞檐在水里的倒影，神思渐渐飘远……

“江左烟霞，淮南耆旧，写入残编总断肠。”就让那悲喜交集的江淮旧梦，在这个宁静的冬季，在江淮平原风韵犹有几分残存的水绘园，次第上演吧。

（标题书法：陈小平）

责任编辑 吴晓辉endprint