中国传统动画的角色形象研究

【摘要】：动画片中动画角色的重要性不言而喻，首先它们是故事推进发展的承担者，曲折动人的故事情节靠一个个个性鲜明的动画角色才能完成。而且动画角色形象本身具有独特的魅力，一个成功的动画形象，其动作、语言、个性都能给人留下深刻的印象，给观众带来欢乐，成为经久不衰的艺术典型。本文从造型设计、动作设计和性格设计上来分析和研究我國传统动画的角色形象。

【关键词】：传统动画；角色设计；人物形象

动画是一种有别于油画、雕塑等艺术的独特的艺术形态，也是一个民族文化的载体。一个成功的动画角色不仅意味着动画片的成功，更蕴含着巨大的文化价值。传统动画，指的是具有中国气派、中国特色的动画，主要是20世纪60年代到80年代的被誉为“中国学派”的作品，这一时期的中国动画发展成熟，取得了辉煌的成就，形成了独特的民族风格，并且在国际上屡获大奖。不仅如此，成功的动画形象往往带有鲜明的民族化的特点，传达出一定的文化内涵，成为民族文化的象征。

动画角色的设计包括形式设计和内涵设计两个方面。内涵设计指对动画角色的性格和个性的设计；形式设计，主要包括对动画角色的造型和动作的设计，使造型和动作传达出动画角色的独特个性。当然动画角色的形式设计和内涵设计必须相得益彰。

一、造型设计

人物造型设计上，我国传统动画有鲜明的特点。首先看重汲取各个区域独具的文化精华。像木偶定格动画片《阿凡提的故事》中，人物的形象设计提取了新疆的独特的地区性元素，展现出新疆风格。阿凡提向上卷翘的胡子和头上裹的白色头巾，以及动画片里女子的服装都展现出新疆独有的风格。

其次我国的传统动画人物形象设计也比较看重从我国的传统文化中汲取独有的艺术元素。像《骄傲的将军》中奸臣的形象， 八字眉、尖嘴、小眼睛的形象就代表了丑角形象。《八百鞭子》中爱财、腹黑的地主同样是在眼睛周围有明显的白色，一看即知是反派形象，可以从影片中明显的看到戏曲对于我国动画角色造型的影响。从《大闹天宫》和《哪吒闹海》这两部影片中更是可以看到我国民间艺术和壁画对传统动画角色造型的影响。

最能够体现中国民族风格特色的动画电影当首推水墨动画片，它的诞生是中国动画人对世界动画片种的巨大贡献。水墨动画在造型上，与一般的动画片不同，水墨动画中没有明确的轮廓线，墨滴在宣纸上自然渲染，浑然天成，每一个场景都可以成为一副充满诗情画意的独立画卷。比如在《小蝌蚪找妈妈》这一影片中，蝌蚪、青蛙、鲤鱼、大虾等造型，都是简约活泼、可爱、质朴。看起来似乎是简单的的笔墨组合却能够真切的传递出小动物的传神可爱之处。

二、动作设计

我国传统动画的很多动作设计都受到戏曲和传统舞蹈的影响，注重程式化的抒情的动作。

首先是受到戏曲动作的影响，具有程式化的特性。《张飞审瓜》中张飞的一坐一起都跟随着京剧的音乐，动作抑扬顿挫，和京剧表演特别相似。到县衙上任后的张飞乏味的在厅堂一走一顿的来回踱步，每一步都紧扣戏曲音乐的节奏，从中都可以看到戏曲对传统动画的影响。

《骄傲的将军》这部动画片算得上是戏曲动画的代表之作，在短片中人物造型和色彩的搭配都参考了戏曲元素，民族特色十足。早期的传统动画作品《骄傲的将军》不仅参考了京剧中的脸谱还参考了京剧中的动作，将军的形象来自京剧中的花脸造型，伸手指人时，食指和中指并拢，和京剧中的表现一样，并迎合着京剧的鼓点。人物动作都具有京剧中优美的特征，充满了中国独特的传统文化特色。

《哪吒闹海》中从李靖将军走路昂首阔步、一步一顿的动作中也可以看到有京剧程式化的影子。在得知哪吒是个不明之物时，仓促的李靖用右手拎着衣服，左手按着佩剑，同样可以看到戏曲中将军的影子。

其次， 传统动画的动作设计也会受到来自舞蹈的影响，注重使用柔美的线条动作，具备抒情化的特征。

《三个和尚》中在长和尚出场时，因为受到两只蝴蝶的打扰，而挥起衣袖企图赶走蝴蝶，衣袖的摆动完全是写意性的，衣袖挥舞呈现出美妙的线条。《哪吒闹海》中，无论是侍女还是太乙真人都是襟带飘飘，尤其是太乙真人，长长的胡子和眉毛飘着，宽大的衣服也随风勾勒出美丽的线条，给人仙风道骨的感觉。

我国传统动画作品善于运用线条来表现动作，使动作体现出美感。

最后，我国传统动画的动作往往不单纯是推进故事的进展，而是富含深意，简洁的刻画出人物的性格。例如《三个和尚》中三个和尚出场时，小和尚左顾右盼，因为扭头看飞鸟而被乌龟绊倒，体现了小和尚活泼、天真的性格，长和尚则是双手合十，上身僵直，给人呆板之感，胖和尚则是被太阳追着拼命赶路，看到河水一头扎进去，表现出了胖和尚的心宽体胖。

三、性格设计

动画片角色的造型和动作造型设计是动画角色整体形象设计的重要因素。

动画的角色的造型和动作设计都只是外在的，动画形象的成功的关键在于动画角色的性格设计，独特的造型和动作是动画角色成功的必要条件，优秀的外形设计再加上个性鲜明的性格设计才能成就一个吸引人的动画角色。动画角色的性格设计是动画角色设计的核心，动画角色的造型和动作都要为性格服务。而我国传统动画角色的性格设计具有鲜明的特色。

首先是具有许多优点，而基本没有缺点，主人公多为高大全的形象，像孙悟空的形象善良、正直、追求自由平等，哪吒追求正义，为民不惜牺牲自己；《除夕的故事》中的年武艺高强，正直善良；阿凡提机智幽默，都着力表现近乎完美的角色，这一追求与我国动画受众定位为少年儿童有关。

其次，我国传统动画表现了许多正直反抗权威的主人公，但是主人公少有平常百姓和凡夫俗子，而多是具有非凡能力的主人公。

像《大闹天宫》的孙悟空，《哪吒闹海》中的哪吒，《除夕的故事》中的年、《女娲补天》中的女娲、《济公斗蟋蟀》中的济公等都是具有神性的角色，而且能力超群、可以轻而易举的惩罚邪恶势力。《神笔马良》中的马良虽然是平常百姓，但是神笔给与马良巨大的力量，可以说也不是凡夫俗子，这种设置可以说取决于高大全主人公的设置。

另外我国动画自产生以来，以人为主人公的作品都是原创的少，而改编得多，早期的动画作品像《大闹天宫》、《铁扇公主》、《哪吒闹海》、《除夕的故事》、《神笔马良》、《骄傲的将军》等都是改编而来。改编主要是来自神话传说、民间故事、文学名著。

最后，在以平凡人为主人公和以动物为主人公的动画片中，人物的性格设置多单一、简单，是为故事情节服务，或者是为了讲道理，是教化的工具。

总之，在传统动画角色的性格方面，多是平面、单薄，性格单一。呈现出一种脸谱化的倾向，所有的反面人物其实都包含了如下几种特征，蛮横、贪婪、邪恶、自私、冷漠、残酷，最重要的是背离和损害人民的利益等等，而正面角色都是正義的化身，善良、勇敢、执着、大公无私、热爱和关心民众利益等等。

换言之，中国的动画作品较少从人性的角度出发，去全面地而深刻的理解一个人的整个的存在，而更为关心这个人在现实中间的行为和位置。这无疑受着中国传统文化的影响，同时也受到动画创作当时的社会环境的影响。

结语

我国传统动画角色的成功给今天的动画创作提供了许多借鉴，根本的一点就是充分挖掘我国传统文化的精髓，进行再创造，使动画角色一看即知是中国制造。传统动画在形式的经验就是充分吸取戏曲、民间艺术等各种带有民族化的文化艺术形式，在此基础上进行夸张、变形等的处理，使形象具有和性格相得益彰的鲜明特色。而在内涵上，传统动画显然注重叙事而人物的刻画退居次要地位，而角色的性格塑造往往单一、简单，而不是丰满、立体的塑造出令观众难忘的角色。

因此，动画角色的设计对于传统动画角色的借鉴一方面吸取传统文化的精华，另一方面，还是需要注重动画角色性格设计，塑造出丰满、立体的角色形象。

作者简介：张敏（1993—），女，汉族，山西运城人，天津工业大学硕士研究生，研究方向：设计学。