探析戏剧文学文本叙事学的理论构成

张静

摘要：戏剧文本创作的目的是为了以综合性的方式展开故事讲述，而既然是讲故事，就离不开关于故事内容、叙事故事的方式的考量，针对戏剧文学文本的研究，离不开对情节的还原以及对叙述情境的研究。本文，从还原故事情节以及全方位考虑叙事情境的两个角度出发，探析戏剧文学文本叙事学的理论构成。

关键词：戏剧文学；叙事性；情节还原；叙事情境

引言：

戏剧是一种矛盾冲突相对密集的文学样式，大部分的戏剧都采用讲故事的形式，讲故事就离不开叙事，然而戏剧中的叙事不同于记叙文中的叙述，让人一目了然，戏剧中的叙述都隐藏在台词、场景等戏剧的元素之中，想要深入的剖析戏剧的叙事性，还应该从情节入手，深入分析叙事的角度和方法。

一、还原情节，分析故事

“叙事”是文学中一种常见的表达方式，在剧本、小说等具有一定虚构色彩的文体中，我们通常把其中叙事的部分粗略的称之为“情节”，情节是掺杂了主观成分的。即便是对于历史事件的改编作品，也不能撇清作者的主观创造。情节区别于事件本身，无论是出现在小说中，还是出现在戏剧中，都不能完全的呈现出事件的原貌，它掺杂作者的主观意识，是作者的创造与再创造。即便是采用最简单质朴的语言，也蕴含了作者的意志，这就是“故事”的力量，关于什么是故事有着一个经典的例子：“国王死了，王后也死了。”这不能称之为故事，只是一句平铺直叙的叙述，而如果稍作改动，写成：“国王死了，王后因为忧郁，也死了。”这就算是一个故事了，这简单的一句话，符合了故事的四个要素，首先是过程性，它有了“流转”，发生了状态的改变，即：由生入死的状态转变；第二，关联性。这句话还体现出了事件的“关联”，在这句话中，王后的死与国王的死不再是独立的两件事，两者之间产生了联系；第三，行动性。句子中的“流转”是因为故事中主体的行为，国王死了，王后忧郁了，忧郁就是王后的行为，如果没有忧郁这一行为，王后不会死；第四，情感性。故事中主体的行为不一定要有明确的目的和结果，在西方荒诞派戏剧作品中，就与很多漫无目的行为，比如：《等待戈多》中主人公，漫无目的的等待；故事中主体的行为可以是漫无目的的，但一定是能够触动观众的，能够引起观众对其主观的判断。

如果说故事本身是内容，那么，以文学的方式讲述故事，这就是“完成内容”，“情节”就是经过作者艺术化处理的“完成内容”。那么，所谓的还原情节，就是要褪去“情节”文学的外衣，把它变回较为原始的面貌——事件本身，在这里，无需考虑事件的真实性，还原的对象是戏剧文学文本，而不是历史事件，还原情节首先要区分的就是文学的真实性和现实的真实性。

还原文学文本，只需考虑事件自然的发展顺序。任意一个文本在事件的发生顺序上都是有迹可循的，只要把一个文本依照事件还原，就一定能看到故事的本来面貌。

二、主题分析，叙述角度

在戏剧文学中，有着许多的叙述主体，除了全知全能的作者角度，还有着角色的角度，角色角度一般以多角度的思维方式发声，这也是作品所以生动之所在。

这些叙事的主体是值得我们分析的，另外，对于一篇戏剧文本的分析来说，叙述情境也是有着研究价值的，叙事情境又名叙事角度，一般分为三个部分，其一是叙事人称；其二是叙事聚焦；其三是叙事方式。

有些戏剧中存在着人称叙述，这些人称叙述的成分一般都以特殊的方式出现，比如：画外音、报幕员的话等等，这些叙述的内容，区别于演员的台词，有着明显的全知全能的特点。而值得注意的是，在我国传统戏剧中有着这样一个特殊的现象：两个演员都在场上的情况下，说话的一方将另一方称之为“他”，这之中就蕴含着强烈的叙述性，当演员用到“他”时，意味着演员此时所说的台词更多的侧重于场外的交互，而不是与戏内的演员进行交流。

大部分戏剧节奏紧凑，矛盾相对丰富，人物之间各有各的立场，各有各的视角，从不同的角度看有不同的感受，而除了人物的视角，戏剧还包括观众的视角，以及作者的视角。

一部戏剧中，不同角色的视角有着较大的差异，一方面是因为其立场不同，人物形象不同，另一方面是因为不同人物对局势了解的程度不同，角色在故事之中，往往知道的都是整体局势中的一隅，所以，即便是立场相同的角色在同一时期下也有着不同的感受。观众视角与角色视角有着较大的区别，观众是随着故事的展开，渐渐的从全局的角度了解局势动向，而角色往往是从局部了解，有些信息是故事开始之前就设定给角色已知的，所以观众视角与角色视角的区别体现在两个方面，一方面，观众得知的内容是多个角色的集合，另一方面，是角色把信息传递给观众的，观众没有角色得知信息早。所以，台上局势紧张之时，观众可能已经看透局势，平静对待，而当台上角色平静时，观众可能因为预知到未来势态发展的可能，而角色其紧张。作者的视角常常蕴含在某个，或者某几个角色的视角之中，但也有例外的时候，作者的视角会通过画外音等形式出现。戏剧中通过人称叙事所展现出的信息未见得都是值得相信的，常常还要考率到叙述者的视角以及态度，需要观众理智的判断。

戏剧不同于评书，找不到直接的叙述人，然而，在戏劇中依旧存在着叙述方式，如果说评书中的叙述全部要依靠说书人的嘴的话，那么，戏剧中的叙述方式就多的多了，许多台词具有明显的叙事性，台词是戏剧叙事的主要方式，然而，戏剧的叙事方式还有许多，比如，角色的动作、环境场景的展现等，戏剧作品中隐含的叙述方式无所不在。

对于戏剧主旨的探讨不应该是从单一的角度出发，而应结合叙述情境的三个要素，从多个角度综合性的进行探究。

结束语：

戏剧的表达方式相对丰富，然而，大部分的戏剧都基于故事的讲述，这就决定了戏剧具有明显的叙事性，而丰富多彩的戏剧表现形式中所蕴含的叙事成分往往并不明显，需要从各个角度考虑。研究戏剧的叙事性对于戏剧文学的整体研究有着重大的意义，还原情节可以有效的帮助研究者体会文学中的真相，而通过分析叙事情境，研究者可以更为全面的把握戏剧主旨。

参考文献：

[1]严程莹， and 李启斌. "戏剧文学文本叙事学的理论构成." 戏剧之家 4（2010）：43-46.

[2]宋炯熙. 戏剧文学文本叙事学的理论构成[J]. 都市家教月刊， 2014（3）：262-262.

[3]严程莹， 李启斌. 近年来戏剧叙事学理论研究述评[J]. 戏剧文学， 2009（12）：32-36.endprint