简论戏曲锣鼓伴奏

赵军权

摘 要：戏曲舞台上的司鼓者是戏曲乐队中的组织者，演奏者和指挥者，它控制全场戏的节奏，情感和空间，起着综合艺术的枢纽作用，它的主要特点通过司鼓者击打嗽”与版”的各种鼓点音响节奏并结合一些特定的不意动作带领乐队的演奏。

关键词：戏曲；锣鼓；伴奏

中图分类号：J617 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0094-01

一、前言

司鼓者在设计使用各种打击乐器（锣鼓）时，首先要从塑造人物出发，认真分析剧情，体会剧中人物的思想情感，领悟导演的创作意图，然后，根据演员的表演动作，设计处理好相应的锣鼓。掌握好锣鼓点子的起、承、转、煞，张、弛、断、续以及各种速度、力度、层次上的变化。力求打出内涵、打出情感、打出韵味，有所创新。通过合理运用打击乐的烘托，可以获得独到的艺术效果。总之，戏曲打击乐具有很强的表现力，它是我国戏曲艺术中的宝贵则富。

二、戏曲乐队的伴奏特点

总结起来戏曲乐队伴奏特点有四种，即称为“领、托、送、补”四个字，也叫做“一领、二托、三送、四补”。

在这里“一领”在先。以“引”作“领”，戏曲上就叫做乐队先领起来，或者说先奏个“引子”。对演员的演唱来说有句俗话叫“哪领哪去”。这就是说“领”起一个定腔、定板、定曲、定调的作用。也就是说乐队领奏起来演员根据演唱习惯和演唱经验通过听觉和支配能力敏感的掌握起唱的高低和板腔的定位（演唱位置）定韵（演唱韵味）。这样，就不会唱跑了调，也不会唱错板式。

二“托”相继。托即称为“伴”，演员起唱后，跟着演员的演唱相随而奏、捧涌而托、以唱为主、以奏为伴，突出演员的演以演唱所表达的内容、字词的清晰，以剧中人物抒发思想感情为主，伴奏音乐为辅而奏乐。绝不可喧宾夺主，使乐器演奏淹没了唱腔的字和词。

“三送”相承。“送”即称为“烘”。演员唱至句落，押韵合辙，放声长叹，声气不足，气氛不够，用乐队演奏以乐代声，以声代情，声放乐荡，送韵至极。烘托气氛，感染观众，三方互动（乐队、演员、观众），以达到最佳效果。

“四补”其“缺”。“补”即为“填”，演员演唱的字词间歇和句段间歇處为“缺”，唱吐之后，情语转换之际“填补”上大小长短不同的顺声韵随声腔音乐，传统上叫做“过门”，即“大过门”“小过门”。用以补垫上演唱空缺之处，以便更好的运腔运气、情转意合，同时渲染了舞台气氛、感动观众。使其视听统一，全神贯注，和谐共振，达到最佳的舞台戏曲音乐效果。

三、锣鼓与演员的配合和深层次的伴奏

戏曲表演程式性的规范动作表演，都是依照角色的行当、身份、性格、感情、行动和其所处的规定情景需要用不同的锣鼓点予给予配合。以帮助表现身段动作的规整性和情节、情绪上的连贯性。它为演员的表演起到了多功能深层次的重要伴奏作用。传统戏的“趟马”、“起霸”、“走边”、“枪架子”等程式性的戏曲动作，都在节奏性很强的紧锣密鼓中完成。

在京剧的唱腔中，锣鼓经可以起到决定板式、节奏快慢、强弱、领起、终止等极其重要的作用。

在戏曲表演开唱锣鼓中，有着许多的锣鼓经如：摇板、流水、闪锤、过门之前、领起过门的“纽丝”。用在摇板过门之前，如“夺头”﹙也叫垛头﹚用于〔慢板〕、〔原板〕、〔二六板〕等过门之前，领起过门然后开唱，如此等等。

在唱腔的结束时，锣鼓中也有许多的锣鼓经，如“住头”用于一段唱念之后，表现这一段落的结束再如“收头”用于一段唱腔的进行中加入的锣鼓更是多种多样，锣鼓经加强唱腔气势、加重唱腔情感，来引起观众的注意等。

其次是念白也有许多的锣鼓经起到起止、加强、装饰、丰富等艺术作用，如“二三锣”作为“引子”、“诗句”、“念白”的分节标志。

再次是在做工中“上下场锣鼓”、“身段锣鼓”、“程式动作锣鼓”等也分别有相应的锣鼓经。如“单上场”﹙也叫旦上场﹚用于青衣、花衫角色的上场。又如“四击头”用于“亮相”。“搜场点”用于搜索动作。“九锤半”用于滑稽动作或匆忙动作，“长锤”用于更衣，徐步等缓慢动作，“滚头子”用于读信等等。

最后是“开打”与舞蹈动作中，也有与之配套的锣鼓经，如节奏较快的“开打”用“忽忽风”节奏较慢的开打用“走马锣鼓”，“切头”用于武戏中的夺枪下场前的“一翻” 、“二翻”和人死前的挣扎，“趟马”的开始等，“带锣”用于一般武打或跑“圆场”等。

四、情绪气氛的色彩写意化营造

在表现演员情感、情绪，渲染营造舞台气氛方面，戏曲“锣鼓经”也有许多独到的艺术功能，达到许多色彩写意化的美学层次，有利地表现出中国戏曲艺术的民族化特色。在表现演员情感隋绪方面，有“搓演奏” 、“乱锤”等，分别表现人物的焦急与烦躁、紊乱等情绪。在营造舞台气氛方面也有不同的锣鼓经，如虚拟鞭炮声、撕布声、风声、水声等等、称得上是丰富多彩。

所以在打击乐中的每一位乐手，都要做到对演出剧目的题材、人物的性格都要明确的了解，对自已演奏的乐器十分精通，把演员所演的人物风格与自已很好地结合在一起。

五、结语

总而言之，从开场锣鼓到幕间锣鼓，再到收场锣鼓，在表演地过程中，锣鼓无时不在，总而言之，锣鼓在戏曲演出中是重要的艺术要素，与演员的表演珠联璧合、相映生辉。endprint