浅谈紫砂造型与艺术鉴赏

朱文华

摘 要：自宜兴紫砂陶器在国际闻名以来，将近有五百年的历史。紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位，人们称为高超的艺术品。在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器，更充满着丰富的文化气质。

关键词：紫砂；造型；艺术

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0023-01

宜兴紫砂自北宋以来，除了继承已有的成就外，根据时代的生活需要和文化发展特色以及工艺美术水平，创造出具有时代特征的品种。至明代，宜兴紫砂的发展得到更多文人学士的参与，成为士大夫阶层饮宴斗茶之高雅名器。宜兴紫砂逐步集造型、泥色、金石、书画、雕刻诸艺于一身，与诗、书、画相结合，以其独有的艺术语言，较好地满足了人们的审美心理需求，在观赏中悟出大自然的美景并在紫砂壶上展示出来，古往今来，多少书法家、画家、文学家、艺术家都喜欢亲笔书画、镌刻定制，“壶随字贵，字随壶传”，成为陶艺中的瑰宝。

当代紫砂壶利用紫砂泥料可塑性强的优势，把壶艺师们的丰富艺术想象立体化，有的壶造型清秀飘逸，有的壶轻快明朗，有的壶感敦厚，有的壶造型粗纩简雅。集装饰艺术于一身，而今又创造了题词刻画，把紫砂壶艺推向了高层次文化，不仅升华了装饰层次，更深蕴了文化内涵，提高了壶的品位。当代制壶人，在吸收前人的成果基础壶艺上又有了空前的发展，新一代富有开拓精神的陶艺师们又在茁壮成长。他们的作品中仿创结合、推陈生新、构思新颖、造型优雅、制作精湛，展现出百品争艳的时代气息，把紫砂壶的艺术推向了一个新的高度。

中国的传统文化范围很泛，有许多好的题材可以作为壶艺创作的元素。就造型而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容；有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器等实物之形改装成壶的；有几何形体、运用点、线、面的结合构成壶体造型；有自体伸缩，其中有整体的伸缩和局部的伸缩两种，构成造型的轮廓，整体的局部的高度伸展，或向扁平压缩和扩张，达到效果；还有抽象启示，奇石山川的花纹；天上云纹的变幻；烟的萦绕、纹乱线组合等都给人以启迪。这些都是紫砂壶壶体造型的源泉。紫砂壶形制取材确定以后，一般采用定实和变化的艺术手法来表现，写实则力求形象逼真，变化经艺术手法的处置表现在似与不似之间给人以浓郁的回味，或给人以动与静的感受。

根据不同的作者在其作品中体现出来的精神、气质来鉴定：不同的作者因其所受教育、自身修养、性格秉赋的不同，他赋予自己的作品的特有的精神、气质必定存在着明显的差异，一个模仿的高手，尽管他可以对一个前辈名家及其作品了如指掌，甚至一丝一毫的細节都临摩到位，但原作的精神、气质他是永远无法全部体会出来的，所以，赝品再高妙，甚至在工艺上、技巧上可能超过被模仿者，但原作的精神、气质是万难尽致的，正如明人张大复在其《梅花草堂笔谈》中评价时大彬的作品时说的：“时大彬之物，如名窑宝刀，不可使满天下，使满天下必不佳。古今名手积意发愤，一二为而已矣。时大彬为人埴，多袖手观弈，意尝不欲使人物色之，如避租吏，惟恐匿影不深，吾是以知其必传。”，他又说：“王祖玉贻一时大彬壶，平平耳，而四维上下虚空，色色可人意。”而这“平平”的作品，之所以“可人意”其根本还是在于它的精神和气质，所以，即使是一件造型最简单、用料最一般的作品，只要出自名家之手，也会气韵生动，精神不凡。根据一位名家作品中体现出来的精神、气质来鉴别他的传器，这是紫砂茗壶鉴定中最重要的条件。

现代紫砂艺术是通过现代人去感受，去联想的。同一事物，因人而异会得出不同的感受。比如，以梅花为题材的紫砂工艺品，也许有的人感到寒冷凄苦；有的人领悟到恣肆生机；有的人感到争芳斗艳；有的人品味到孤芳自赏。所以我们要力求紫砂造型艺术迎合现代人的各种审美要求和情趣，把一切寻常的东西成为独特的美。宜兴紫砂造型一般讲求对称和平稳。而有些人喜欢在无对称中寻找美的意境，在夸张中寄托写实的内涵。张守智教授与汪寅仙高级工艺师合作的“曲壶”，把几何形体造型表达的至善至美。此壶呈提梁款式，吸取“蜗牛壳”旋曲趋势，线条清丽而有不失流畅和端庄，使紫砂壶在形体的变幻中脱俗得趣，注入艺术魅力。

最后要谈的就即壶的款识。紫砂壶的署款，素来非常讲究。它不同于一般作品的自属图章戳记式的格局。因壶艺的韵致格调和书法绘画艺术同传，所用印款，往往出自一代金石篆刻名家之手。

鉴赏紫砂壶款有两个意义：一是鉴别壶的作者是谁；一是欣赏镌刻的诗词书画及印款（金石篆刻）。

紫砂壶的装饰艺术结合了中国传统艺术「诗、书、画、印」一体的艺术特点。所以欣赏一把紫砂壶，除讲究泥料、造型及制作技艺之外，还有文学、书法、绘画、金石诸多方面，给每一位壶艺爱好者带来更多美的享受。

参考文献：

[1]曲延波.中国明清紫砂壶艺鉴赏[M].上海：上海科学技术出版社，2007.

[2]顾景舟.宜兴紫砂珍赏[M].香港：三联书店，1992.

[3]李敏行.紫砂新鉴[M].上海：上海科技出版社，1996.