论述舒伯特艺术歌曲的演唱和伴奏——以声乐套曲“美丽的磨坊姑娘”第2曲《向何方》为例

邓颖文

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000）

论述舒伯特艺术歌曲的演唱和伴奏
——以声乐套曲“美丽的磨坊姑娘”第2曲《向何方》为例

邓颖文

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000）

18世纪末到19世纪初，德国文学发展进入到全新的状态，音乐创作上宣扬追求理想和热爱大自然，德奥艺术歌曲以全新的音乐体裁登上历史舞台。以德国作曲家舒伯特为代表，在他的艺术歌曲作品中，钢琴伴奏和演唱者既是两个成熟的分体，又是密不可分的一个整体，具有深刻的研究价值。

舒伯特；艺术歌曲；钢琴伴奏；演唱

一、浪漫主义时期德奥艺术歌曲音乐总体特征

德奥艺术歌曲作品重视和反映民族特点，具有资产阶级的浪漫主义情怀，侧重描写感情，抒情性、自传性和个人心理刻画成为主要特征。他们传播和宣扬平等、自由、博爱。其次，重视音乐与其他艺术的相结合，标题音乐成为了新的体裁。选词非常严格，它们选自当时著名的诗人所写的诗歌，如威廉·缪勒、莎士比亚等，具有很高的文学价值，堪称诗与音乐的完美结合。曲式自由简厄，在稳定的脉动线条下运动，乐句长度大多相等，结构清晰，听觉上均匀对称。

二、舒伯特声乐套曲“美丽的磨坊姑娘”《向何方》

“美丽的磨坊姑娘”由著名作曲家舒伯特创作，一共20首，讲述了一个年轻小伙子的爱情故事。这位年轻的小伙离开陪伴成长的家园沿着小溪前行来到了磨坊，成为了一名磨坊工人，后来爱上了磨坊老板的女儿磨坊姑娘，被英俊的猎人横刀夺爱，痛苦绝望的磨坊工人在曾经到达的小溪投河自尽结束了他短暂的生命。

在结束了套曲的第一首充满欢乐情绪的《流浪》，紧接着第二首歌曲《向何方》的出现，描绘了磨坊工人的发现，把这种快乐推到了顶峰，传达出希望、运动，以及一丝焦虑。

歌曲《向何方》充满了阳光活力因素。调性从G大调出发，引子为流动的2个小节的一级和弦分解和弦，右手的pianissimo比左手出现得更早，此时声乐部分从弱起开始正式进入演唱状态，由此提示声乐演唱者必须从容、淳朴地演唱。

第一乐句从十六分音符弱起，由前面的四个八分音符歌词为hört’ein Bäch-lein急促进入“rauschen”，由于钢琴伴奏具有legato即连贯的特点，所以这里暗示演唱者不能破坏整体线条感，不能用强有力的音量去表现内容，而是应该强调语句语气，二者观念不可混淆，因为强有力的声音会破坏整体的线条和伴奏的性质，再次强调legato存在的重要性。

谱例：

从此乐句开始，钢琴伴奏右手部分由高音谱号改变为低音谱号，音响效果更加突出。作为演唱者要注意，钢琴伴奏情绪发生变化，演唱该乐句的时候不能再沿用上一乐句的情绪，应该迅速转换。在第29小节，钢琴伴奏处出现了crescendo，表示演唱者要做出渐强的处理，表达出磨坊工人愉快兴奋地嘹亮高歌的状态。

后面的钢琴伴奏右手部分恢复至高音谱号，力度标志为pp，从前一句的渐强到突然变弱，演唱者可以做一个这样的画面处理：沿着小溪一路愉快高歌，到达河边听到潺潺流水声的时候突然停了下来，问小溪“你能告诉我到哪儿去？”这样的情景模拟对话。

这一乐句在整个套曲起极其重要的作用，因为这是磨坊工人第一次遇见小溪，从此“小溪”成为了该作品承上启下的重要线索，把所有的故事情节巧妙的联系起来，演唱者应引起重视。

“Ist das denn meine Straße?O Bächlein，sprich，wohin?我将要到哪儿去呀？啊，小河告诉我？”此乐句钢琴伴奏左手部分与声乐部分同音进行，表示钢琴与演唱者同步呼吸，同步处理，两者紧密合作。作一种合理的假设，前一乐句为一问，那该乐句可理解为一答。钢琴伴奏流水般的节奏在这里可以理解为充当着“小溪”的角色，演唱者和钢琴伴奏之间既是合作，也是分角演出。

三、关于舒伯特艺术歌曲的演绎

通过引用舒伯特声乐套曲“美丽的磨坊姑娘”第二首《向何方》作为例子，我们总结出以下几个方面：

①对于演唱者而言，要准确把握作品风格，清楚音乐家的成长经历、创作意图及其所处时代人文和音乐特征。舒伯特的艺术歌曲重视对音乐的思考，它来源于生活的美学思想，具有深刻严谨的哲学思想。除此，钢琴伴奏部分也要作为学习的一部分，利用和声学和曲式分析知识，对其进行深入探究。

②在唱法上，反对一切以炫技为上不顾表达音乐内容。舒伯特的作品追求内在的平稳、含蓄的思想感情，并不要求过大的力度和音量去表现音乐。另外，注重德语语音的发音，辅音在咬字要求上最重要的一点，形成了一种独有的“颗粒感”，但是又并不能破坏legato这一重大原则。

③在舒伯特艺术歌曲中，钢琴伴奏与演唱者地位可以说是平等的。它注重整体线条、音乐的流动和连贯以及和声的清晰走向，这些因素构成了一个完整的“舞台背景”。另一方面，和演唱者又是对立的，情绪上某些地方是相反的，又或者是充当某一角色。二者构成了整个德奥艺术歌曲的有机整体。在这样的基础情况下，给予了钢琴伴奏者丰富的想象空间，更好地带动演唱者的情绪，成功完成二度创作。

[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海:上海音乐出版社,2001.

[2]徐兆仁.浅谈艺术歌曲的属性和德奥艺术歌曲的特点[J].乐府新声,2005(02).

[3]尚华骧.欧洲声乐发展史[M].北京:华乐出版社,2003.

J624

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邓颖文（1991—），女，汉族，广东佛山人，沈阳音乐学院在读硕士研究生，研究方向：声乐演唱。