河北博物院藏明清玉佩饰撷赏

□ 冯宁

河北博物院藏明清玉佩饰撷赏

□ 冯宁

玉佩饰即古人系在身上，用作装饰的玉质器物。在考古发掘品中，我们也常见到一些木俑、陶俑身上佩挂着精美的玉佩。古代中国人认为，玉具有神秘色彩，它是山石之精灵，能够驱凶辟邪，给人带来福瑞。同时儒家还将其温润坚实的质地，比德君子而加以崇拜，并有“君子无故，玉不去身” 、“古之君子必佩玉”之说。所以从古至今，玉质佩饰始终是人们重要的佩戴装饰品。

特别是到了明清时期，玉文化十分繁荣，无论是皇家还是民间，用玉均已非常普遍。当时盛行佩戴各种玉佩饰，因此玉佩饰的数量不仅特别大，而且种类非常多。那些富有的人，上到帽檐前饰，中至玉腰牌、玉挂件，下至玉鞋扣，玉佩饰几乎遍布全身，而一般的平民百姓也会戴个玉手镯、玉耳环、玉扳指等等。所用玉料大多为青玉、白玉、青白玉等，其中以新疆和田玉最为名贵。这个时期的玉佩饰更具有深邃的文化内涵，或寓意于造型，或寓意于纹饰，不仅反映当时人们对美好生活的追求和向往，同时也充分体现了玉石文化的精髓。

河北博物院藏玉佩饰，类型丰富多样，质地精良，纹饰优美，现撷取部分器物略作介绍，以飨读者。

明 镂雕花鸟纹玉佩（图1）

长5.5、宽4.8、厚0.9厘米。玉色青白，温润。器为椭圆形，镂空雕琢出花朵、枝叶、花蕾，布局整齐，叶脉清晰。一只凤鸟落于花枝之上，回头而望，圆眼尖喙，双股长尾内卷，单阴线纹表示丰满的羽毛。此佩琢刻碾磨精细，抛光甚佳，器物表面呈现一种玻璃光泽。

明 镂雕蟠螭纹玉佩（图2）

长4.8、宽3.5、似厚0.5厘米。玉色洁白温润。通器镂雕而成。螭呈盘绕爬行状,身躯修长呈团形,四肢上下翻腾,长尾与后腿相互缠绕。整体线条柔和，肩胛、胯骨处略显肥胖,器身以斜格纹及短阴线进行装饰。螭口衔代表长寿的灵芝且大小两螭面面相对,充满温情。这种造型较早期温和、优美，充分表明明代螭纹己经成为一种吉祥图案，进入了玉器的装饰领域。

螭是中国古代神话传说中与龙有关的神兽，据说是龙的九子之一，因其造型多呈盘曲婉延，攀缘匍匐状，故称之为蟠螭。玉器上的螭纹在商周时期就已出现，早期形象似蛇。螭纹发展到汉代开始从爬行状演变成走兽形，并与虎的造型融合，所以又称为螭虎。汉代螭纹玉器作品数量较多，其身形矫健，气度非凡。元明清时期，蟠螭纹依然是玉器中极为流行的图纹装饰。

明 花形玉牌饰（图3）

外径5.6、厚0.8厘米。玉色青白，温润细腻。此器正面为八瓣花形，中心为阴刻网格状花蕊，外面整齐地包围着圆形、椭圆形、如意云纹四层花瓣，花瓣内凹。雕琢精细，抛光极佳，有玻璃光泽。背面装饰有丰满的大花瓣，花瓣绕中心圆钮右旋，背部中间有两个相通的穿孔，方便缀于织物上。这种形式的佩饰在明代较为常见。

明 龙首螭纹玉带钩（图4）

长13.6、宽2.7、高3.1厘米。玉色青白，温润，带少许黄斑。此带钩以龙首为钩头，龙双角后仰，似“V”字形，粗眉翻卷，双目圆突，俗称“虾米眼”。龙嘴镂空见齿见舌。钩身长而微曲，钩面上浮雕一蟠螭口衔灵芝，与龙首四目相对，遥相呼应，别有情趣。螭身细长，五官清晰，长胡须，长发后飘。背刻双阴线，以表示脊骨，长尾分叉而卷，四肢遒劲如弓，钩背琢有椭圆形钩钮。

明 透雕龙纹桃形玉带銙（图5）

长4.7、宽4.5、厚0.8厘米。玉色青白。此器双层透雕而成，神龙腾跃于花卉丛中，龙首较大，用阴刻线表示的眼睛呆滞而无生气，龙身较粗，用细阴刻线斜方格纹代表龙鳞，龙爪为风车状，龙尾上扬，虽尽力扭动，但依然神韵不足，反映了封建社会晚期政治和国力逐渐衰落的迹象。

图1 明 镂雕花鸟纹玉佩

图2 明 镂雕蟠螭纹玉佩

图3 明 花形玉牌饰

图4 明 龙首螭纹玉带钩

明代玉带一般由20块组成。玉带銙多作方、圆、长方、长条及桃形等。用料较薄，边框较窄。除光素者外，銙面多采用浮雕或双面透雕技法，装饰有纤细繁密而富于变化的云龙、麒麟、飞禽、走兽、花草人物及当时盛行的吉祥图案等。另外，在主题纹饰的边角处，还喜欢采用一些双角、古钱、珊瑚枝等杂宝纹来点缀画面。背面或平整光素，或镂空成万字、窗棂或花枝形地纹。

明 透雕龙纹玉带銙（图6）

长7.1、宽4、厚0.6厘米。玉色青白，有少许黄斑。此器采用双层透雕技法，琢一侧面龙纹，龙头雕刻较为简单，毛发后扬，龙身用细阴刻线斜方格纹代表龙鳞，龙爪为风车状。左右上角各有一花朵，并与龙体相互缠绕。这种身处花卉丛中的龙称为“穿花龙”，是宋元以来常见的装饰题材。

明 镂雕花鸟纹玉带饰（图7）

长7.3、宽3.3、厚1.1厘米。玉色青白，夹有黑色小斑点。此器为长方形四边委角状，并采用多层透雕技法进行装饰，中心雕一盛开花朵，花瓣卷曲深凹，花叶舒展，花叶、花瓣均用阴刻线刻画细部，右侧花叶上站立一只鹭鸶，鹭鸶羽翅刻画简洁，似在花间觅食。雕刻细致，立体感强。背部边框共六组对穿孔。

明 玉鱼（图8）

长5.7、宽3.3、厚1.3厘米。玉色青白，黄色沁。玉鱼圆雕而成，头部较大，唇上翘，阴刻圆圈眼，鱼身以斜格纹做装饰，尾鳍为扇形并呈摆动状。鱼口衔莲叶、莲花、谷穗，莲叶、谷穗一直绕到鱼的另一面，造型生动活泼。背鳍上有一圆孔可穿绳系挂。

这种形态的鱼多被认为是鳜鱼，鳜鱼也称“桂鱼”，谐音“贵余”。同时“莲”又与“年”谐音，寓“富贵有余”意，反映了人们对吉庆有余生活的期盼。明代玉鱼多为民间吉祥物，作佩饰或扇坠之用。

清 镂雕子辰纹玉佩（图9）

长6.5、宽4.2、厚0.8厘米。玉色白，温润无瑕。器为扁平状，双面雕琢而成。龙为倒“S”形，仰头曲身卷尾，毛发飞翼向后卷扬，器身饰疏朗的阴线纹表示龙鳞，龙脊背上伏卧一只圆雕小老鼠，悠然自得。整件器物琢磨精细，别有情趣。由于在天干地支中，子为鼠，辰为龙，将龙与鼠琢为一体，以此隐寓“望子成（辰）龙”，是清代玉器中常见的装饰题材。

清 和合二仙纹锁形玉佩（图10）

长8.3、宽6.5、厚0.7厘米。玉色白，温润无瑕。造型为锁形，采用减地及阴刻工艺碾制而成，正面四角以蝙蝠做边饰，中间花形开光内为“和合二仙”纹，背面在长方形开光内篆书“金玉满堂”四字，琢磨精细，寓意吉祥。此器锁栓便于系挂，应为佩带在胸前的饰品。

和合二仙是中国民间神话中“和美团圆”之神。传说唐代诗僧寒山与拾得相交甚厚，和睦同心。清雍正十一年（1733年）封天台寒山大士为和圣，拾得大士为合圣，于是有和合二仙或和合二圣之称。同时由于汉语“盒”与“和”、“荷”与“合”谐音，故民间所绘和合二仙多为一位手中持荷、一位手中捧盒的两位和尚。该造型取和美吉利之意，并象征夫妻恩爱美满。

清 镂雕年年有余纹玉佩（图11）

长7.4、宽4.9、厚1.3厘米。玉色白，温润有絮斑。通器镂空阴刻相互缠绕的两条鲶鱼。双鱼圆头圆脑，圆眼卷须，其中一只口衔灵芝，活灵活现，鲶鱼的圆润与灵芝的纤细精巧形成了鲜明的对比。一鲶鱼背部有一穿孔，供系挂。此器琢磨精细，抛光极好。其中“鱼”与“余”，“年”与“鲶”谐音，表达了人们期盼“年年有余”的美好愿望。

图6 明 透雕龙纹玉带銙

图7 明 镂雕花鸟纹玉带饰

图5 明 透雕龙纹桃形玉带銙

图11 清 镂雕年年有余纹玉佩

图9 清 镂雕子辰纹玉佩

清 浮雕獾纹玉佩（图12）

长5.9、宽3.8、厚2厘米。玉色白，莹润无瑕。形以芭蕉扇为底托，扇背面以阴线刻划花朵及“卍”纹，正面浮雕一只獾静卧在扇面上，口御蜻蜓一翅，神闲气定。碾磨精细，抛光极佳，寓意吉祥。扇柄处琢磨成如丝带打成的蝴蝶结，深具装饰与生活情趣。

清 镂雕葫芦纹玉佩（图13）

图8 明 玉鱼

长5.1、宽3.8、厚1.2厘米。玉色白，润洁光亮。此玉佩采用透雕技法雕琢而成，三只葫芦圆润可爱且藤蔓相连，器形秀巧，雕刻细腻。

葫芦谐音“福禄”，故古人视葫芦为“福禄寿”齐全、求吉护身、避邪祛凶的吉祥物。其造型经常被运用到玉雕艺术创作中并在明清时期达到高潮，主要取其福禄绵长、子孙万代之意。另外，在我国远古文化中，长期以来存在着葫芦崇拜，有人认为“葫芦生人”，即人类起源于葫芦，也有人认为葫芦是子孙繁衍的象征，因此，从古至今，中国人对葫芦情有独钟。

清 镂雕吉庆有余纹玉佩（图14）

长6、宽5、厚1厘米。玉色青白，润泽。此佩以镂空手法琢制，上部为磬，下部为相对的两条鱼，变形云纹将磬和鱼连接在一起。减地法刻鱼眼，鱼鳃、嘴用阴线表现，鱼尾先向下再上扬，增加了鱼的动感和装饰性，鱼鳞用细密规则的菱形阴线表示。两面纹饰相同。该玉佩利用“磬”和“鱼”的谐音，寓意“吉庆有余”。

清 喜字梅花纹玉佩（图15）

长6、宽5.7、厚0.6厘米。玉色白，温润细腻。器体扁平，边框较窄，两面均为减地浅刻的图案纹样，正面为枝干遒劲的梅枝，上面开梅花两三朵，背面为双喜字。额首透雕对称的回首凤鸟，中间有穿孔，可穿系佩带。

梅花具有凌霜傲雪的品性和疏影横斜的韵致，故备受古代文人的青睐。特别在宋元以降，咏梅之风盛行，人们常借物咏怀，以梅喻志。明清时期此风更盛，并与吉祥文化相结合，在玉器中多用喜鹊登梅、梅花喜字等图纹来寓意喜上眉梢。

图10 清 和合二仙纹锁形玉佩

图12 清 浮雕獾纹玉佩

清 传榴百子纹玉佩（图16）

长6.8、宽4.7、厚0.9厘米。玉色白，细润无瑕。此佩正面以减地隐起的技法，雕琢折枝石榴和蝉。成熟饱满的石榴果皮裂开露出石榴籽，极为诱人。石榴叶子下垂，一只蝉趴在石榴上面，蝉的肢爪亦清晰可见，雕刻细致而传神。背面刻篆书阳文“传榴百子”。额首为对鸟，中间有孔可穿系佩带。

石榴是一种多籽的果实，在民俗文化中它是象征多子多孙、家庭兴旺的一种吉祥物。自古人们就期盼家庭人丁兴旺、子孙绵延、儿孙满堂。认为只有多子，才能多福。此处以石榴籽来表示多子，“榴”、“留”同音，故名之“流传百子”或“榴生百子”。

清 竹节纹翠佩（图17）

长5.8、宽3.1、厚0.5厘米。呈翠绿色，夹有深绿和黑色絮斑。此佩主体为竹节形，微微弧弯，线条流畅，底部一节用阴刻线作筒状，并琢有表示竹根部的圆圈纹。一侧透雕几片嫩绿的竹叶，富有美感，生机勃勃。选用翠来琢制翠竹，利用材质本身的绿色深浅变化，更具有自然的美感。

自宋代以降，竹便与中国文人结下了不解之缘，中国文人多以竹子一尘不染，不畏严寒，高雅素洁的品性作为自己品德的象征。明清时期，竹常与松梅组合，构成“岁寒三友”，与梅兰菊组合，构成“四君子”等图纹。可以说，竹子寄托着文人们清雅的生活情趣和高尚的品格气节。

清 镂雕马上封侯纹玉带钩（图18）

长10.8、宽2.5、高2.5厘米。玉色青白，质地润泽。此件带钩风格写实，雕工细腻传神。钩首为马头，大眼，鼻部凸起，方嘴，腮部饱满，毛发自头顶向脖子两侧分开并分成绺，以阴刻线琢刻的发绺，极其细致。钩身长而微曲，钩面上浮雕两只摘桃的猴子。神态逼真，颇有情趣。钩身下有椭圆形钩钮。其造型寓意“马上封侯”。

“侯”为古代爵位名称。《礼记·王制》：“王者之制禄爵，公、侯、伯、子、男，凡五等。”“马上封侯”就是表达古人立刻就要受封爵位，实现高官厚禄的愿望。这种纹饰通常由马、蜂和猴组成，运用“蜂”与“封”、“猴”与“侯”同音和隐喻等手法，以示寓意。

图13 清 镂雕葫芦纹玉佩

图14 清 镂雕吉庆有余纹玉佩

清 玉带扣（图19）

图15 清 喜字梅花纹玉

图17 清 竹节纹翠佩

图21 清 镂雕莲鹭纹玉带穿

图18 清 镂雕马上封侯纹玉带钩

长10.2、宽4.5、高2.7厘米。新疆和田白玉，玉质温润，细润光亮。此带扣由两件近似方形的板块套合而成。一块端头为钩，钩头为龙首，鼻宽口方。一块端头有孔为环，使用时二者扣合。带扣正面镂空高浮雕蟠螭，蟠螭口含灵芝，身体弯曲，头向龙首，形成一幅苍龙教子的温馨场面。带扣下面有椭圆形钮，光滑圆润。

图16 清 传榴百子纹玉佩

带扣是由两件或三件方形板块套合而成，如今日皮带之钩头。一块端头为钩，一块端头为环。器物表面常浮雕有龙、凤、螭、双狮、花鸟鱼虫等图案。背面的椭圆形钮或长方形孔洞用于系腰间绦带。它是封建社会后期高官贵族常用的腰带带头。这种造型的带扣，多为元明清时期的作品。

清 菊花纹玉带扣（图20）

长17.4、宽5、高2.7厘米。玉色青白润泽。此器由三件方形玉板套合而成，其中两块端头为钩。钩头为龙首，粗眉上卷，鼻宽口方。扣面均以减地隐起技法刻菊花纹。底部内凹并留有长方形孔洞供穿带用。

清 镂雕莲鹭纹玉带穿（图21）

图19 清 玉带扣

图20 清 菊花纹玉带扣

图22 清 玉蝉

图23 清 荷叶纹玉坠

长5.3、宽3.4、厚1厘米。玉色偏黄，有褐色斑点。此器近椭圆形，画面雕琢荷塘白鹭。镂雕荷叶下，苇叶和水草穿插交织，一只鹭鸟回首，长长的嘴在梳理背上的羽毛，尾部羽毛用细阴刻线表示。下有扁圆形环可系物，背部挖空，留有边框，侧面留有矩形穿孔。

清 玉蝉（图22）

长4.4、宽3、厚1.6厘米。玉色白，通体光润晶莹。器呈扁平蝉形，略呈滚圆状，轮廓清晰，并以阴刻线、单钩线琢出翅纹、腹纹、肢爪和腿毛，以麻点纹表示蝉翼，生动写实。线条对称流畅，立体感强。在蝉的头部有一组对穿孔，以供佩戴之用。蝉尾部略残。

清 荷叶纹玉坠（图23）

长5.1、宽4.2、厚1厘米。玉色白，玉质莹润。此器造型为两片荷叶上下相连，荷叶边缘呈不规则翻卷状，双阴线刻划叶脉，在两片荷叶边缘的缝隙中伸出细长的花茎，花茎顶端是开放的荷花。边缘有一孔，可系佩。

清 螭纹玉扳指（图24）

直径3、高2.4厘米。玉色白，莹润细腻。此器为矮圆筒形，通体镂雕盘曲的子母螭，母螭尾部分岔卷曲，玲珑剔透，独具匠心。

扳指，又称班指或搬指，造型多为矮圆筒形，是古代拉弓射箭时戴在大拇指上的护指用器。至清代，由于社会的进步发展，以往作为实用器的扳指，逐渐丧失实用功能，成为装饰品。特别是清朝显贵及八旗男子多喜欢以扳指为饰。故清代扳指不但工艺精细，材质也非常讲究，丰富多彩，别具一格。

清 富贵永昌纹玉扳指（图25）

直径3.5、高2.5厘米。玉色白，玉质细腻温润。此器为矮圆筒形，外壁上下边缘减地隐起弦纹，“富贵永昌”四个篆字环绕器面，四字以减地隐起法碾成，字外均有圆框，地子为阴刻的米字纹。

清 竹节纹玉镯（图26）

直径8厘米。玉色青白，有黑色绺。此镯为椭圆形，由中间略细，两头略粗的竹节相连而成，两竹节间刻阴刻线。尤其是在镯子的不同位置，浅浮雕三组竹叶，更显文人气质。

图24 清 螭纹玉扳指

玉镯是玉器中常见的一种装饰品,早在距今5000年前的新石器时代已有出土,早期的玉镯器体浑圆、规整，光亮洁净，剖面近三角形,也有扁圆环状的。商周以后玉镯式样更加丰富多彩，隋唐时期还出现了金、银镶宝石甚至是可以开合的手镯。明清两代不仅有金镯、银镯和玉镯，而且还出现了翡翠镯子等，长期以来，深受女士们的喜爱。

清 双龙戏珠纹玉镯（图27）

图26 清 竹节纹玉镯

图27 清 双龙戏珠纹玉镯

图28 清 螭纹玉翎管

图25 清 富贵永昌纹玉扳指

直径7.9厘米。玉色深绿，略透明，有黑色絮斑。此镯造型为双龙戏珠状，龙头雕刻细致，龙双眼外突，长长的双角顺镯子的弧度自然向后伸展，用阴刻线表现毛发等细部。碾磨细致光润。

传说龙能降雨，民间遇旱年常拜祭龙王祈雨，后演变成舞龙灯的民俗活动，“二龙戏珠”即由舞龙灯演变而来。玉器上的二龙戏珠图案为两条云龙相戏一颗火焰宝珠。二龙戏珠图案有避水灾、祈丰年，风调雨顺和吉祥安泰之意。

清 螭纹玉翎管（图28）

直径1.8、高7.4厘米。玉色白润，细腻。此器为管状，中空。顶端琢一榫头，并有一小圆孔，可供穿系用。管身上浮雕蟠螭，口衔灵芝，尖圆耳，独角，头部毛发后飘，背部一条阴刻线表示脊柱，尾部分叉卷曲。翎管是清代官帽上插戴羽翎的用器，一般用白玉或翡翠制作。

（责任编辑：田红玉）

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