论《国朝词综》的浙派词学倾向及其影响

龙 野

(南昌大学 新闻与传播学院，江西 南昌 330031)

论《国朝词综》的浙派词学倾向及其影响

龙 野

(南昌大学 新闻与传播学院，江西 南昌 330031)

《国朝词综》及二集是清代重要的词学选本，其编选过程延续了朱彝尊的词学理念，以南宋为宗，注重格律精严与词风醇雅，对不符合此标准的词作进行删改，体现出明显的浙派词学色彩。王昶以选本形式对清代浙派词学进行拓展，促成了浙派的鼎盛。因门户意识过强，排斥不同词风，选本未全面展现诸家词学创作的真实情况，未能完整地展现出清代中前期词学的全貌。

王昶；《国朝词综》；浙派词学

王昶是厉鹗之后浙派词学的重要领导者，在沟通与凝聚清中期浙派词人群体上起到了重要作用，是“‘浙派’全盛期的一个总结人物”。他并不以重要的词学理论与创作见长，而是通过一些重要的选本对浙派词学进行拓展。《国朝词综》及二集是王昶以朱彝尊等倡导的词学理念，甄选清代嘉庆以前词人词作形成的选本，他在选词人时有意突出江浙地区的浙派词人群体；选词时尽量收入接近南宋姜夔、张炎一派风格的词作，甚至以格律精严及风格醇雅为标准对入选的词进行删改，使其符合浙派词风。《国朝词综》等选本壮大了浙派词人群体的声势，推动了浙派词学从江浙地区向全国拓展，对乾嘉词坛产生了较大影响。

一 《国朝词综》中的浙派因素

作为一个词学选家，王昶在理论及选词标准上均受到朱彝尊的影响。《国朝词综》及二集“选词大指，一如竹垞太史所云”，均注重声律、强调醇雅，推崇南宋，在某种意义上可以说是有明显浙派风格的清词选本。这表现在两个方面：一是入选词数量最多者是浙派词人；一是入选词作以浙派风格为准。为更直观地体现出重要词人的地域及身份，我们将《国朝词综》及二集入选20阕以上者列为下表(单位：阕)。

词家地域选词词家地域选词词家地域选词朱彝尊嘉兴65郑沄扬州26王时翔太仓45李符嘉兴33吴烺扬州23王策太仓35李良年嘉兴31朱方蔼桐乡22毛健太仓26沈岸登平湖24厉鹗杭州54赵文哲上海46沈嘷日平湖22吴锡麒杭州36朱昂苏州24张四科扬州37纳兰性德长白31杨揆无锡24江昉扬州37陈维崧宜兴30林藩钟苏州21江昱扬州28史承谦宜兴28过春山苏州20江炳炎扬州27任曾贻宜兴23

从上表可以看出，《国朝词综》及二集选词在20阕以上者凡26人，主要以江浙两地的词人为主(含流寓)。其中朱彝尊、李符、李良年、沈岸登、沈嘷日为康熙间浙西词派的代表人物；张四科、江昉、江昱、江炳炎、郑沄、吴烺等人为清中期广陵浙派词人；厉鹗、吴锡麒等为武林词人；赵文哲、朱昂、林藩钟、过春山、王时翔、王策、毛健等则是活动在苏州、太仓等地的词人，可以视为吴中浙派词人。只有纳兰性德、陈维崧、任曾贻三人词较多，不在浙派成员内。这些词人大多来自于词学比较发达的地区，如平湖、桐乡、嘉兴、杭州等地，是康熙年间著名浙派词人的故乡。扬州是著名的广陵词人群体聚集之地，而上海、苏州等地则是明末清初云间词派的重要活动场所。

随着康熙后期浙派势力的扩大，云间、阳羡、广陵等地的词人在创作上均受其影响。如广陵地区词人在清中期以后受到厉鹗等人浸染，创作取法上由清初注重五代、北宋词转变为学南宋偏重清空醇雅；上海、太仓、苏州等地的词人创作上亦倾向于以浙派为主。王昶在谈到太仓地区的词学创作时云：“娄水百余年词学，鹿樵生体综北宋，未极幽妍，至小山、汉舒、今培、冏怀、素威、颖山出，乃能上继浙西六子。同时作者，武林则樊榭、授衣，广林[陵]则渔川、橙里，阳羡则淡存及位存兄弟，檇李则南芗、春桥、谷原，吴中则企晋、湘云、策时、升之，共二十馀家，各擅其工，即南宋未有其盛也。”虽然所举之人的创作未必尽能以浙派概括，但大致指出了当时词坛普遍学习浙派的倾向。这些词人被王昶收入《琴画楼词钞》中，也成为《国朝词综》中清代中期浙派词人群体的骨干，反映出当时浙派词学影响不断拓展、阵容日趋壮大的面貌。

其次，王昶选词以浙派词风为宗。陈维崧是阳羡派领袖，其词风格豪放，但王昶对此类豪放之作几乎未选，甚至对入选的原作进行删改，以使其尽量接近浙派风格。这种情况在选史承谦词时也存在。史承谦是阳羡词派后人，创作风格多样化，既有浙派清空骚雅的词作，也有阳羡派的豪放之作，以及近《花间集》的言情小词，并非浙派所能笼罩。王昶选其词28阕，在入选词人中排第14位，甚至超过了沈岸登等早期浙西词派代表人物。但其入选的多是风格接近浙派的词，“其词选入《国朝词综》将三十首，然亦取其近于浙派者，佳篇固不止此”，就指出了王昶《国朝词综》对史氏词作存有偏好，未尽其长。

这样的现象在《国朝词综》中比较普遍。如吴伟业词部分小令有《花间集》的影子，略带“绮艳”，王昶选入时多有润色，尽量雅化。王时翔的词风取法存在前后差异，“雍正乾隆间词学奉樊榭为赤帜，家白石而户梅溪矣，惟王小山太守时翔及其侄汉舒秀才策，独倡温、李、晏、秦之学”。提及王时翔早年词学晚唐北宋。王时翔自己说:“余年十五爱欧文忠、晏小山、秦淮海之作，摹其艳制，得二百余首。年来与里中毛博士鹤汀、顾孝廉玉停举词社，二君皆仿南宋，余亦强效之，弗能工也。”王时翔早年学五代北宋，尤其是写情的小词，颇涉艳冶；晚年学南宋，渐趋清雅。太仓词人受到云间派影响，词学有其传统，王时翔早年的创作与浙派存在明显的差别。《国朝词综》中选了一些他的情词，如小令《浣溪沙》等多委婉不露，尽量与浙派的风格相合。王策(约1662—约1708)创作以婉约为主，兼具豪放一体。“所著《香雪词》，一以张炎、王沂孙为宗，偶效辛弃疾、刘过及柳耆卿、周邦彦，非其至者也。”实际上王策并非全学南宋，但王昶选词时多选其近南宋风格的作品。储秘书风格以南宋词风为主，部分词作受到阳羡词派传统的影响，有着明显的豪放风格，但这类作品未被选入。这些表明王昶在选词时有明显的派别意识，是以浙派词学理念为宗。

二 《国朝词综》改词与浙派词学理念

王昶喜改词，曾将陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》等的个别字词改换以有意突出词的比兴之感与黍离之悲。这种现象在其词选中也存在，丁绍仪指出《国朝词综》选彭孙遹《生查子》(薄醉不成欢)，将“枕席”改为“鸳枕”以更合词律、更清虚骚雅的例子即是。如果将《国朝词综》及二集所选词与词人本集进行校勘，我们可以发现其中存在着普遍的文字差异。其中有一些是属于词家初稿与定稿的差异，更多的则是王昶在编选过程中对原词进行了删改，主要表现在对词律的严格要求以及对醇雅词风的追求上。以下从这两个方面探析王昶有意识删改清词的现象。

(一)因不合词律而删改

清初词人沿明人之习，格律未精纯处时见词集中，成为当时词坛的一个普遍现象。如彭孙遹《延露词》本《绮罗香·春尽日有寄》“翠远如空，黛浓欲滴”，《国朝词综》作“翠远浮空，红残欲滴”；“春色总归尘土”的“总”字，“红泪缄题”的“红”字，《国朝词综》作“半”“珠”。据《钦定词谱》，此调首句词律为“中仄平平，平平仄仄”，原词“如”字可以是上平的“鱼”部，也可以是去声的“御”部，问题尚且不大；但“黛浓”，“黛”字属于去声的“队”部，不符合词律，因此王昶改为“红残”，合词律。此词《瑶华集》《东白堂词选》等也选入，文字同《延露词》，可见是王昶作了改动。又，纳兰性德《凤皇台上忆吹箫·守岁》(锦瑟何年)“还向烛花影里”里的“烛”字，据《钦定词谱》，此词属于双调九十五字押平韵体，此句词律当为“平仄平平仄仄”，第三字当为平声字，而“烛”字仄声，不合词律。因此王昶将其改为“灯”字，以符合词律。

陈维崧《迦陵词全集》本《琵琶仙》(暝色官桥)“记醉惹”“许多往事”“待来春翠荚”，《国朝词综》分别作“记醉倚”“一番春恨”“待来春榆荚”。《琵琶仙》为姜夔自创词调，据《钦定词谱》的《琵琶仙》，“待来春榆荚”句的词律当为“仄平平平仄”，陈维崧原作“待来春翠荚”为仄平平仄仄，误。王昶盖是据姜夔《琵琶仙》“与空阶榆荚”而改，是符合格律的。彭孙遹、纳兰性德、陈维崧等是清初词学大家，对于其词不合词律之处，王昶敢于删改，以实现其重词律的词学追求。

即使是王昶推崇的浙派词学领袖，如果其词存在格律上的疏误，王昶也会予以纠正。如振绮堂本《樊榭山房集》中厉鹗《声声慢·题停琴士女图》：“帘垂有影，院静无声，谁家待月阑干。两点深颦，分付次第眉山。薄妆乍脱，便低鬟、更自幽妍。心事远，看转将瑶轸，尚怯春寒。 只有梅花知得，爱香生弦外，韵在丝前。小立徘徊，肯敎流响空烟。人闲尚留粉本，不愁他、轻误华年。凝望处，想参横依约未眠。”词牌为《声声慢》，用较为普遍的平声韵。据《钦定词谱》，此词当为双调九十七字，厉鹗原词为九十五字，少了两字。细核之下，“薄妆乍脱”处脱漏了两字，因此，王昶《国朝词综》卷二十一选入此词时在“薄妆乍脱”前加上“婵娟”，以符合词律。又如，吴翊凤《齐天乐》(苹花不暖鸳鸯梦)过片词律为“中平中仄中仄”，吴翊凤原作“文园近来多病”，第四字“来”应仄而平，误；王昶将其改为“杜郎愁思多少”。“思”字可读去声，显得更好。此类例子颇多，如王昶对同辈或晚辈如吴锡麒、吴蔚光、杨芳灿、郭麐等的词作不符合词律者，也有删改。限于行文，不再赘述。

(二) 因不符醇雅风格而删改

因时代风气的影响，除了对格律要求精确外，王昶在对雅的强调上比朱彝尊等清初浙派人士更突出，由“骚雅”而“醇雅”，体现出浙派词学的“新变”。王昶喜欢以浙派清虚醇雅的审美风格来改词，这在对非浙派词人词作的处理上显得尤为明显。例如，对吴伟业《南乡子·新浴》一词下阕，就有删改：

吴伟业国朝词综梅村家藏稿·诗馀南乡子·新浴扶起意珊珊,生怕微风漾翠纨。背立梧桐还避影,更阑。扶起骨珊珊,裙衩风来怯是单。背立梧桐贪避影,更阑。

此词是写新浴的瘦弱女子，《定山堂诗馀》下阕(《瑶华集》等同)作“扶起骨珊珊，裙衩风来怯是单”，用“骨”字刻意突出浴女的纤瘦，在视觉上有较强的冲击力，但显得直露滞碍，是外在的直接描绘，不够空灵含蓄，尚有《花间》艳词的影子。而《国朝词综》本此句作“扶起意珊珊，生怕微风漾翠纨”，用一“意”字，来突出浴女内心慵懒的情态，由外在的视觉深入为内心情态的描写，显得更为含蓄醇雅。“裙钗”是平平，“生怕”是平仄，此词有三格，此处中平、中仄皆可，但南宋词人此处多用“中仄”，如张先词，王昶的改动大概就是以南宋词为参照的。“生怕微风漾翠纨”与前面的“偷看一树梨花露未干”相应，“偷看”与“生怕”都是以浴女为主描写，而“裙衩风来怯是单”，则稍有跳跃，不如前者更含蓄地写出了女子瘦弱怕风的心理轨迹。“翠纨”用词更雅。这种改动，就体现出了王昶的浙派词学中注重雅的一面。

此外，《东风第一枝·春夜同秋岳作》“做作一帘芳雾”，《国朝词综》改“做作”为“吹作”；改“旗亭蘂榜，讶批抹、双鬟何据。趂好春，安顿心情”为“东风力软，便逗起、春愁无数。趁踏青，好赋闲情”。从格律上说，改动处与原作均符合词律，但“旗亭蘂榜，讶批抹、双鬟何据”等描写显得过于俗气直露，颇带质实，而“东风力软，便逗起、春愁无数”则较为蕴藉，清空雅致。“吹作”也比“做作”也更适合用在词中，更贴切。

又如李渔《浪淘沙》下阕，王昶在选入时也有删改：

李渔国朝词综笠翁一家言·诗馀浪淘沙蜂蝶一生忙,尚恋馀香,踏青散后倦梳妆。又是恹恹人病也,天气初长。蜂蝶一齐忙,生恐无香,名园从此让村庄。万顷菜花黄不了,人在中央。[10](P433)

原作是一首写乡村景物的词，尤其下阕属于直接描写，显得质实，词境较浅俗，风格不高，明显受到过《草堂诗馀》的影响，具有明代词作的特点。按照原词的面貌，远达不到清人的选词标准。因此王昶选入此词时，着重对下阕作了删改。经过修改后，整首词描写的内容与对象也有了明显的区别。原词写暮春时节闲居的惬意，但用语格调不高；删改后的下阕写女子踏青后有感于春光易逝，伤春生病，因而懒得梳妆，将情致写得更细腻。用词更雅致，整个词境也更为清空醇雅。这种删改是浙派词学追求“雅”的词风的实践。

类似者还有顾贞观的《归国遥》《南乡子·捣衣》《柳初新·水仙祠下柳》《双双燕·本意用史梅溪韵》《念奴娇》等，王昶在选入时均存在着大量删改，以符合浙派雅的追求。如《归国遥》：

顾贞观国朝词综弹指词归国遥舒玉腕。斗草昨赢缠臂换。明日湔裙谁伴。问他佯不管。 几叠才开罗扇。莫教题字满。空却回文一半。有人亲落款。呼女伴。斗草斗花轮日换。相约罗衣同澣。略嫌天气暖。 几折才开筠扇。莫教题便满。空却回文一半。有人亲落款。

由二词的对比来看，王昶对此词的改动颇大，相当于新的创作。从中我们也可以明显看出两者不同的审美趋向。原作“呼女伴，斗草斗花轮日换”等句，写女子出游时豪放酣畅的情景，语言直白浅俗，略带叫嚣之嫌，且词境显得质实，不够蕴藉。改换成“舒玉腕，斗草昨赢缠臂换”后显得典雅，以“玉腕”来写女性胳膊洁白如玉，更符合词(非曲)的用语。“略嫌天气暖”改为“问他佯不管”更能拓展女性的细腻心思。“折”字改“叠”、“筠”字改“罗”字等，更合女性身份，整个词境也清空，更为雅致蕴藉。

又如，曹贞吉的《卖花声·秋夜》下阕，王昶在选词时也作了删改：

曹贞吉国朝词综珂雪词卖花声·秋夜孤枕梦难成。怕听声声。一天黄叶雁纵横。搔首自怜霜满鬓,又唤愁生。无计破愁城。梦断魂惊。一天黄叶雁纵横。不待成霜霜满鬓,短发星星。

经过对比，我们可以发现除了“一天黄叶雁纵横”一句未改外，其他均换，《国朝词综》本相当于重新创作了一首词。“无计破愁城。梦断魂惊”写秋夜中词人的愁绪难以消除，以至于梦断魂惊，稍显直露突兀。而“孤枕梦难成。怕听声声”则写得含蓄醇雅，用语更符合词的特点，委婉的表现出了词人愁绪难眠的情境。词家历来重视“过片”写作，往往颇费经营。原词过片“无计破愁城”直接写心中苦闷，与上阕略有疏离，而改作过片“孤枕梦难成”则与上阕紧密相承，残夜听雨，孤枕梦难成，过渡要更好，词境也更清空，接近浙派词学的审美标准。

类似的例子还有陈维崧《庆春泽·春影》下阕：

陈维崧国朝词综迦陵词庆春泽·春影年时恰是莺花候,正黄归柳靥,红入桃心。舞扇歌衫,参差十里园林。东风吹织丝丝满,做半寒半暖光阴。问何时,日上花梢,细弄鸣禽。年时恰是莺花候,正黄归柳靥,红入桃心。舞扇歌衫,参差十里园林。东风吹得韶光换,讵料人真个如今。问何时,日上花梢,细弄鸣禽。

原词“东风吹得韶光换，讵料人真个如今”等有意学北宋词人以口语入词，并不符合浙派求雅的风格，王昶将其改为“东风吹织丝丝满，做半寒半暖光阴”显得更为含蓄雅致。此外，《夏初临·本意》(中酒心情)“一亩池塘，绿阴浓扑帘衣”，“扑”字，《迦陵词全集》原作“触”字。据《词谱》，“触”“扑”均为入声字，陈维崧原作、王昶改处均符合平仄，但“扑”字更灵动清空，将绿阴拟人化了，词境更佳。这些删改均与格律无关，更多的是出于对浙派词学理念的追求。龚鼎孳、顾贞观、曹贞吉、陈维崧等均是清初著名的词人，他们的词作已有定本，且多与清初的各类选本诸如《倚声初集》等文字相同。王昶全部掌握其词作稿本的可能性不大，这些词作与《国朝词综》的文字差异，除沿袭清初词选旧貌的情况外，基本上可以认定是王昶所改，为的是符合清空醇雅的风格。

值得指出的是，王昶对于浙派领袖词的删改较少，这可以从对朱彝尊词作的处理上看出。比勘《曝书亭集》与《国朝词综》本，发现二者因词律与审美上而删改的错误几乎没有。偶有一些差异，可能也是因文字相近偶误，如《探春慢·河豚》(晓日孤帆)“鬬鸭阑边路”，“鬬”字，《国朝词综》作“門”，盖因与“鬥”字形近偶误。但对一般的浙派词人如陆培《白蕉词》，王昶有较大删改，且这种删改在《琴画楼词钞》中已出现。

当然，有一些词作的文字差异也未必全是王昶删改。如郭麐《国香慢》(真色生香)题下有小序：“媚兰小影为梦华题。”《二集》题下小序作“梦华以媚兰小影属题，云前尘影事不能去心，且他日寻春，欲依此求之也。”这表明后者保留了原词早期面貌，并非王昶删改。

三 《国朝词综》偏重浙派对乾嘉词坛的影响

王昶以高位引领乾嘉词坛，所选《国朝词综》选人选词均以浙派为主，甚至对入选词作进行删改以符合浙派词学理念，体现出明显的推尊浙派词学的意图，对乾嘉词坛产生了较大的影响。这既有积极的一面，也有消极的一面。前者主要表现为推动浙派词学趋于鼎盛；后者则表现在因选本推崇南宋，排斥豪放词风等做法，存在着明显的局限，未能真实客观地反映出清代中前期词学发展的全貌。以下分别述之。

(一)推动浙派词学走向鼎盛

清代词学流派的兴盛，往往与选本有着密切的关系。龙榆生《选词标准论》指出：“浙、常二派出，而词学遂号中兴；风气转移，乃在一二选本之力。”就是注意到了朱彝尊《词综》、张惠言《词选》对词学流派形成的重要性。朱彝尊《词综》使得浙派词学的影响不断扩大。后来厉鹗继续推崇南宋词风，但其一生多居幕僚，地位不高，除了笺注《绝妙好词》外，没有重大影响力的选本传世。浙派在乾嘉时期影响力的拓展是通过身处高位的王昶来实现的。《国朝词综》是在浙派影响力不断增强时编纂的词选，它的出现有利于巩固与扩大浙派词学的地位与范围。在《国朝词综》中，王昶勾勒出清代浙派早期、中期、晚期的重要领袖及骨干队伍，为浙派词学的发展奠定了新的基础。一些中后期的浙派词学主将如郭麐、陶梁等与王昶有紧密交流，参与协助《国朝词综》等的编纂、校勘，将浙派词学思想传播到江浙之外的地区，为浙派词学尊词体、精格律、重醇雅等词学思想的传承提供了现实条件。

王昶《国朝词综》注重格律精严、风格醇雅，并不简单把词视为娱乐“小道”，而是推尊词体以便与“诗教”精神相融合，发挥词的教化功能。这是对明代低俗词风进行反驳与批判的深化，也是浙派词学在乾嘉特殊政治氛围下的一种发展，其理念在浙派后期主要成员吴锡麒、郭麐、戈载等的身上有继承。因此，《国朝词综》巩固了从清初以来推尊词体、追求雅正的词学风气，为清词走向清真雅正的道路作出了贡献，在推进浙派走向全盛方面起到了不可或缺的作用，对清代词坛产生了重要的影响。

(二)未能反映词坛的真实面貌

当然，《国朝词综》也存在着不足。王昶在选词时有强烈的浙派情节，偏于选择词人近南宋的词作。如前所述，清初阳羡派领袖陈维崧词风豪放，但王昶选词时“动以姜、史相绳，令此老生气不出”，遗弃了陈维崧豪放的词作，甚至对其词作进行删改，以使其词符合浙派词风。这种做法在甄选阳羡派后人如史承谦等的词作时，也同样存在。如黄景仁是常州人，其词有阳羡地域传统影响，以文为词，常有豪放之作。王昶在为其词作序时提及自己曾委婉的批评他“以诗为词，不如不为矣”。黄景仁卒后，王昶曾命人抄录其全部文稿藏于家塾，但后来在编选《国朝词综》时，因黄景仁的词作符合浙派词学思想的不多，王昶只采入14首，且大多是近南宋风格的作品。更值得一提的是，蒋士铨、洪亮吉是当时知名词人，词学苏、辛，以豪放见长，王昶也因宗风不一，选二人词颇少。其中，蒋士铨选2阕，洪亮吉选1阕。这类例子颇多，许多词人创作中并非仅有学南宋的一面，而王昶在选择时，往往特意选其近南宋的词作，遗弃其他风格的作品。

这样严格的选词标准当然有其意义，但同时也有存在一个巨大的问题。即选本刻意突出了词家某一种创作特点，强调了词坛的一个部分——尽管这个部分有一定的代表性，却有意忽视或摒弃了词人多样的创作风格，排斥词坛其他不同风格的流派。作为单个流派或地域性的选本，这种选择尚且问题不大，但作为全国性的断代选本则存在不足。王昶在选本中过多地展现了词坛的浙派风格，同时也有意识地减少或削弱了学五代北宋、豪放一派的影响(实际这一派在当时也不乏其人)。因此，这是一部“浙派”风格很强的选本，未能真实客观地展现出清代嘉庆以前词学发展的全貌，并不利于词坛的良性健康发展。因选本的示范作用，《国朝词综》等在推动浙派词学达到鼎盛的同时，也导致了后学空疏、模拟词作的出现，风格单一，为浙派后期的衰落与突变、常州词派的兴起埋下了伏笔。

综上所述，王昶是朱彝尊、厉鹗之后重要的浙派词学家，他以高位推广浙派词学，在编选《国朝词综》等选本时从词律、醇雅等方面对不符合浙派词风的作品进行过删改。《国朝词综》在扩大浙派词学影响的同时，也因过于推崇南宋，排斥其他词学风格，并未能完整真实地体现出乾嘉词学的面貌，有其局限性。

[1] 严迪昌.清词史[M].北京：人民文学出版社，2011.

[2] 王昶.国朝词综[M].上海：三泖渔庄，清嘉庆七年(1802)刻本.

[3] 王昶.春融堂集[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[4] 谢章铤.赌棋山庄词话校注[M].刘荣平,编注.厦门：厦门大学出版社，2013.

[5] 王昶.直隶太仓州志[M].清嘉庆七年(1802)刻本.

[6] 王兆鹏、姚蓉.作品意义的展现与作家意图的遮蔽——以陈子龙点绛唇·春日风雨有感为例[J].南开学报，2004(6).

[7] 丁绍仪.听秋声馆词话[M].续修四库全书本.上海：上海古籍出版社，1995.

[8] 厉鹗.樊榭山房续集[M].四部丛刊影印清振绮堂刻本[M].上海：上海书店，1989.

[9] 朱惠国.从王昶词学思想看中期浙派的新变[J].中山大学学报，2009(4).

[10] 李渔.李渔全集:二[M].杭州：浙江古籍出版社，1991.

[11] 郭麐.浮眉楼词[M].北京：中华书局，1985.

[12] 龙榆生.龙榆生词学论文集[M].上海：上海古籍出版社，1997.

[13] 黄景仁.竹眠词[M].清道光八年(1828)刻本.

责任编辑 李剑波

2016-09-24

江西省社会科学规划青年博士基金项目“王昶与乾嘉文学演变研究”(项目编号：16BJ39)

龙野(1982— )，男，湖南永州人，文学博士，讲师。研究方向为明清近代文学与文论、乾嘉学术史、清代金石学。

I207.23

A

1006-2491(2017)03-0089-06