民歌《孟姜女》的同体变异研究

王晓威

摘要：本文从三部分进行论证：首先介绍江苏民歌《孟姜女》的故事产生及流变；其次分析了《孟姜女》歌曲的特点，主要介绍歌曲的曲式、旋律进行法、歌词的含义；第三部分，分析五首《孟姜女》的变体特点，重点分析王志信改编的《孟姜女》的三次变体音乐。文章旨在总结不同地域民歌变体的形式特点，其中王志信改编的《孟姜女》结构更加复杂，在不失民歌原味的基础上，更加体现了专业化的特点，也是对民歌遗产最好的保护与传承。

关键词：《孟姜女》 曲式 变体

中图分类号：J642.7 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）12-0036-03

一、 孟姜女故事原型及流变

传统民间故事“孟姜女哭长城”在中国可谓家喻户晓，被列为中国古代四大爱情悲剧。孟姜女的传说故事在春秋时已露端倪，《左传》中已有记载，中国著名的历史学家顾颉刚认为：孟姜女传说的原初形态是想褒扬杞梁妻（也就是后世的孟姜女）在她丈夫战死哀痛之际，仍能以礼处事、神志不乱，令人钦佩。战国时增加了哀哭的一段故事，这是个很重要的转变，增加了戏剧性，也为后来传说增加了矛盾冲突和渲染的基礎。后世关于杞梁妻故事的变异就是顺着这“哭之哀”生发出来的。

故事流传到唐朝发生了大的变化，据有关记载，杞梁原是齐国人，到唐朝却变成了秦国的燕人，杞梁妻原无名姓，至此也有了名姓，叫孟仲姿，或姓孟名姜女。杞梁的死因也不是战争所导致的，而是由于逃避徭役被抓去修筑长城，后累病而死被筑于城墙内。孟姜女寻夫来到长城脚下，向城墙而哭，十天后城墙崩塌。由于城墙内的死尸太多了无法辨认哪个是其丈夫，故事又增加了滴血认亲的环节。

孟姜女的故事久经辗转，到了六朝和隋唐时期，哭倒长城和秦始皇产生了关联，西汉末年刘向是第一个记述崩城之事的人。他在《烈女传》中先重述了《左传》中杞梁妻的故事，然后他继续写到：杞梁妻没有子嗣，娘家婆家也都没有亲属，夫死之后成了个孤家寡人。杞梁妻“就其夫之尸于城下而哭之”，哭声十分悲苦，过路人无不感动。十天以后，“城为之崩”。而文学记载的完整故事，则形成于唐玄宗时的《雕玉集》中所引的《同贤文》。

二、孟姜女歌曲的产生

民歌《孟姜女》据考证产生的源头在江苏。它的歌词采用“四季体”的写法，其内容概括简练、便于演唱，歌曲的旋律情绪压抑而悲伤。作为民间时调小曲，约形成于宋、元以后。由于该歌曲曲调婉转，反映了古代劳工的悲剧性爱情故事，因此，随着时间的推移，传播至广大汉族地区。

传统民歌《孟姜女》为独段体民歌，一般常见调式为徵调式、方整性结构的起、承、转、合四句体，按商-徵-羽-徵进行。音域只有九度，歌曲中的“顶真格”的运用使旋律平滑，没有突兀，易于民间口头传唱，因此流传至今。歌曲曲调忧伤、惆怅，演唱较口语化，歌词在四季的变化中，叙述了孟姜女思夫的浓郁情感。由“正月”“二月”“冬月”和“腊月”领起下文，哀怨而深情，忧伤而柔美，最终完成了写景、叙事、抒情的完整情节，彰显出浓郁的民族风格一部曲式

三、《孟姜女》歌曲的同体变异

江苏民歌《孟姜女》的歌曲传唱至不同的地区，或多或少都产生了一定的变化，仅江苏一省就产生了几种不同的变化。

（一）江苏苏州《孟姜女》（小调、春调）

节奏2/4拍，前奏3小节，增加了引入的乐思，歌曲节奏多用十六分音符，旋律在主干音不变的前提下，也增加了更多具有装饰效果的音符，使旋律听上去更加婉转，具有苏州地区小调的特点。该歌曲中有4段歌词，按照春、夏、秋、冬4个季节来叙述。歌唱内容以每个季节孟姜女对丈夫的牵挂与思念联系在一起，表达了孟姜女内心的离苦别怨。音乐与原江苏民歌相比，旋律更注重婉转，每一个乐句结束都用单倚音装饰，第一句结尾 ；

第二句结尾 ；第三句结尾虽然不是倚音，但是是具有装饰音特点的后附点音符 ；第四句结尾与第二乐句一样， 用 |，表现了女子的小家碧玉和细腻温柔。

（二）常州民歌《孟姜女》

常州位于江苏的南部，为另一版民歌《孟姜女》的变体，4/4拍 ，徵调式，单乐段分节歌，共12段歌词，歌词以时间为顺序，按照中国农历月份从正月一直叙述到腊月，每个月成为一个独立段落。旋律与原江苏民歌相比第5、6小节有变化，此处音域比原来宽，原江苏民歌这两小节旋律音程跨6度，此处旋律音程跨8度，第6小节以切分音的形式改变了原来的前16分音符。见下面谱例：

（三）盐城民歌《孟姜女》

盐城位于江苏的东部，临东海。苏州民歌《孟姜女》的变体。2/4拍，徵调式 ，单乐段民歌，共16小节，一段歌词，音域9度。歌曲变体表现在两点：1.打破了原江苏民歌顶真格，第一乐句开始音是1（do），结尾音是2（re）；第二乐句开头是5（so），结尾音是5；第三乐句开始音是1（do），结束音是6（la）；第四乐句开始音是5（so），结束音也是5（so）。2.结尾处都用单倚音进行装饰 ；

第二乐句和第四乐句结尾 ；第三乐 。

盐城民歌《孟姜女》音乐起伏更大，情感表达上增加了悲剧氛围。每个乐句结束音都加了倚音，特别是2、4句，都是以高音领起结束在低音上，表现了孟姜女思夫的迫切心情，也体现了民间口头传诵中随着地域的变迁而产生的较大变化。在歌词方面，每一句都加了衬词“哪”或“啊”，如同叙述中叹息和感慨。

（四）河北晋县民歌《孟姜女哭长城》

2/4拍，徵调式，单乐段分节歌。江苏的民歌《孟姜女》的变体，流传到河北以后，发生了“同体”性的变异，旋律共四句，第一句开头就增加了变化，原江苏民歌第一小节也是切分音的节奏，为8分音符的切分音，河北晋县民歌《孟姜女哭长城》变成16分音符切分音和双倚音装饰音，见下面谱例：

且这样的变化在旋律进行中出现较为频繁，音符排列密集，旋律上下起伏紧凑。第2乐句（歌曲第7小节）出现了附点16分音符，见下面谱例：

歌词以“十二月体”为基础，最后又增加了闰月，因此该歌曲共13段歌词。故事内容翔实而细致，感情抒发饱满充分，歌曲旋律则在江苏民歌的原有基础上“加花”“音符密集”装饰。全曲分别用时令、花名作序引，叙述秦始皇时期一对新婚夫妻生离死别的故事。在曲调方面，河北这首《孟姜女哭长城》把旋律润饰得非常华丽流畅，优美动听，成为河北省地区一支独具艺术特色的小曲。

（五）王志信改编民歌《孟姜女》

王志信改編的民歌《孟姜女》是迄今为止最为器乐化的民歌，歌曲采用c大调的调号（g徵调式），4/4拍，单二部曲式，A段在创作中将江苏民歌进行3次变体，使旋律既没有离开原来的味道，又借鉴了戏曲的板式。第一次变体采用c调的调号，g徵调式，其主干音不变，但是音程增加了跳进，使旋律听上去失去了原江苏民歌的内敛，段落结尾进行了旋律扩充，表现了孟姜女无奈的伤感。如：

第二次变体采用转调的手法，并且移高6度进行，与第一次变体形成听觉上的对比，又不失原曲的韵律，转F大调（d小调）：

第三次变体再次转调到bB大调，并且旋律拉宽：

结尾音以徵音结束，符合江苏原曲的调性逻辑。演唱者则采用中国戏曲紧拉慢唱的方法，该乐段音区较高，旋律高亢，极富内在张力，8度音程大跳使这段旋律回肠荡气，既抒情，又有后人对孟姜女失去丈夫同情的情续。B段具有说唱的性质，有些似戏曲里的念白，b结尾旋律戛然而止，徵音结束，c段的旋律是b段旋律的变化扩展，旋律宽广大气、悲壮豪放，最后高音在小字二组bB上做无限延长处理，结尾音落在徵音上。歌词部分仍然采用四季体的形式，但是，每一个季节的变奏都更加复杂，也比较符合当代民歌审美。曲式结构如下图：

四、结语

民歌《孟姜女》自产生以来就得以流传，且在不同的地区产生了不同的变体，有的对原曲加花装饰，如江苏苏州民歌《孟姜女》；有的从旋律及音程关系上进行变化的，如盐城民歌《孟姜女》；有的是对原曲进行节奏上的调整，如常州民歌《孟姜女》、河北晋县民歌《孟姜女哭长城》；还有的从结构上扩展的，如王志信改编的《孟姜女》。从以上民歌变异及改编的特点上来说，王志信改编的《孟姜女》不论在器乐化的变体上，还是乐段及内容的逻辑关系上，更加具有戏剧性和专业性，这样的改编，对于继承传统民歌和发扬传统音乐文化起到了积极的作用。