眼神在戏曲表演中的重要性

陈洁

摘 要：在戏曲表演中，眼睛是最传神的部位，眼神的表演总是起到"画龙点睛"的作用；不同的行当、流派在眼神表演与训练上的要求各有独特之处。文章重点阐述了眼神在戏曲表演中的重要性，以期为戏曲表演提供参考。

关键词：眼神；戲曲表演；重要性

中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0055-01

眼神是演员塑造人物、表达情绪的一种非常重要的艺术手段，表演时，演员可以通过眼神与对手进行心与心的沟通，观众通过变化多端的眼神读懂角色的内心，这是一种多么奇妙又美好的体验！眼眼，不仅仅是心灵的窗户，对于演员来说，更是一种“道具”。眼神，真神！

我从艺11年了，演过的角色大约有13个左右，但是在一开始，我并不怎么懂得如何去运用眼神进行表演，没有发挥好这个眼睛这个“道具”的功能，所以我演的角色都缺乏应有的光彩。比如，在广东潮剧院一团工作时，我演任何一个角色都犯同一种错误，就是眼部肌肉过于紧张，总是“夹”着眼做着各种表情。作为扮演者的我本身觉得已经有把想要表达的情绪送出去了，可是观众以及同事都说：看不到你的眼睛。这话让我冷汗直下，因为我意识到了问题的严重性。我想，我只有多看戏，多看好戏，特别是有经验的老艺术家的戏，才能从中汲取营养，提升自己的水平。

有一次，我与著名演员张长城老师、郑健英老师共同演出传统潮剧《白兔记》的一折——《回书》，就是在这次演出中，我第一次真正感觉到眼神是最具有吸引力的“道具”！《回书》里面有一个情节是这样的：由我扮演的“刘咬脐”在得知生母李三娘在外受苦时，一时痛母怜母心切，不顾养母岳秀英的感受，哭闹不休，定要接生母回家奉养。我这个“刘咬脐”坐在地上蹬腿撒娇时，戏中人是可以偷偷观察“爹娘”的表情和反应的。只见张长城老师扮演的“刘智远”，眼里满是自责和对孩子的无奈，郑健英老师扮演的“岳秀英”，眼里写满了她对孩子的宠溺，还有多年来养育之恩不被念及的那种深深的失落……老师们从眼神传递而来的情感重重地给了我心里一击，那一刻我懂了，原来“道具”的正确运用竟可以给人带来如此强大的情感震撼，我很容易就被两位老艺术家带入戏了。从那次以后，我才后知后觉的明白了，我之前演的很多戏真的没有运用好我的“道具”，真是太可惜了。

而我真正参透该如何使用“道具”，则是在中国戏曲学院学习期间，由顾卫英老师授课的《游园惊梦》。我学习的角色“杜丽娘”，一出场“梦回莺转……”眼神睡意朦胧，而我却又是眯着眼，老师说：“你根本没有用到眼睛，但却自我感觉良好！”然后，顾老师就一遍又一遍地示范给我看，让我仔细观察她每个眼神的运用和变化。在之后学习涂玲慧老师的《荆钗记》里《投江》一折，张逸娟老师的《小上坟》等等，老师们都很细心地为我们把每个场景的眼神讲解给我们，示范与我们。但一开始我都找不到感觉，并且总有一种声音不断地跟我说，好难，真的好难，这些声音甚至让我开始怀疑自己到底是不是当演员的料。每当我因找不到感觉而苦恼万分的时候，我也曾想过要放弃，可一想到老师们不厌其烦地教导和启发着我，她们都没有放弃我，而我又有什么理由放弃自己呢？于是我开始动脑子，多方寻找原因，而不是盲目地对着镜子练。

在那段期间不断地自我寻找着答案，不停地观摩、学习之后，我终于找到了自己错误的原因在哪里了。我主要错在对人物情感的把握缺乏分寸，对眼神把控的力度不对，使得情绪表达控制眼部肌肉过于紧张，眼睛不够放松，从而导致眼神表达情绪的方式错误，无法准确地把信息传递给观众，难怪塑造的人物总是缺乏老师们的那种神韵。这些不同人物的眼神情感表演，都需要演员用心去一一剖析，研究，探索。渐渐地，经过各位老师的悉心教导，在慢慢的积累中，在自己的不断摸索下，我终于找到了表演的金钥匙，心灵的窗户打开了。我学会了正确表达人物情绪的同时放松眼部肌肉，打开眼睛，用眼神与观众交流，把人物的内心情感世界传递给观众，以期引起观众情感的共鸣。

由于眼神的准确运用，再加上唱念身段的综合演绎，我终于把杜丽娘的压抑无奈、钱玉莲的悲伤惊惶、萧素贞的活泼利索都细腻传神地表现在舞台上，得到了观众和专家的肯定，我也重获自信，决心继续坚守在潮剧舞台上，书写属于我的篇章。

其实舞台上的表演跟生活是一样的，你看到什么就要恰当地表达出来，别人才能领悟你的所思所感，交流才不会产生障碍。只不过，舞台是虚拟的，需要靠演员通过合理的想象，用夸张的、优美的、程式化的表演手法表演出来。我国的戏曲有着优良的传统，它给程式表现留下了很大的空间，程式在塑造人物上积淀着绝好的手段和方法，戏曲的审美有很大的程度上是程式的到位与超绝的审美。眼神就是丰富的戏曲程式手段之一，我们演员一定要用好眼神，用心去感受人物，体验人物情感，控制脸部肌肉，要让立在舞台上的灌注灵魂的真血肉形象去演绎、再现，去抚摸、愉悦、撞击观众的心灵，给观众审美的享受。塑造人物的过程是艰辛的，人物塑造成功带来的精神愉悦是别的东西无法比拟的，我很享受这个过程，也将继续攀登新的高峰，为戏曲艺术的百花园增光添彩。

参考文献：

[1]顾胜杰.浅谈“情”与“神”在戏曲表演中的重要作用[J].剑南文学（经典教苑），2013（01）.

[2]孔令帅.论戏曲表演中眼神的运用[J]戏剧之家，2014（08）.