写真实的生活

凌鼎年，中国作家协会会员，世界华文微型小说研究会秘书长，美国纽约商务出版社特聘副总编，香港《华人月刊》《澳门文艺》特聘副总编，美国“汪曾祺世界华文小小说奖”终评委，蒲松龄文学奖（微型小说）评委会副主任等，在《人民文学》《香港文学》等海内外报刊发表过3000多篇作品，出版、主编过数百本作品集。作品译成9种外语入选多种教材，曾获冰心儿童图书奖、叶圣陶文学奖等300余个奖项。

杨玲的父亲老羊是泰国著名的华文作家，我先认识老羊，再认识杨玲。用中国当下流行的术语，杨玲乃“文二代”。目前杨玲是泰国《新中原报》副刊部的编辑。20世纪90年代，《新中原报》副刊编辑是钟子美，钟子美去香港定居后是黎毅接手，黎毅病故后，是杨玲负责。杨玲好像还兼着编辑《亚洲日报》副刊，而且同时任泰国留学中国大学校友总会办公室副主任，身兼数职，肯定是很忙的。但她忙归忙，作品照样源源不断。可能是家教的关系，耳濡目染，杨玲从小喜欢文学。她写过诗，写过散文，也写微篇小说，还翻译作品，把泰国小说翻译成中文，属两栖人才。

我读过杨玲的诗，读过杨玲的散文，也读过杨玲翻译的小说，但我更喜欢杨玲的微篇小说。我主编的《华文微经典丛书》，2013年4月在四川文艺出版社出版，其中就有杨玲的一本《曼谷奇遇》，收录了她77篇作品。

这次杨玲发来了她一组6篇作品，我认真地通读了一遍。如果要谈总体看法，我认为写真实生活是杨玲这组微篇小说的基调。她没有用微篇小说去反映世界风云、国家大事，去诠释政治、图解政策，也不在微言大义上下功夫，而是老老实实地用手中的笔讲述她看到的、听到的、感受到的、体会到的最日常、最平常的生活，唯因没有虚构，没有拔高，故而阅读起来给读者的第一感觉：真实！非小说。

试以《鞋子》来看，主人公实提猜是个孩子，是个孤儿，是个被村里佛寺收养的寺童，这种现象在中国已几乎绝迹了，因此这样的题材对中国的读者来说是新鲜的。佛寺收养孤儿是善事，是功德，但佛寺并不养懒人，要求被收养者自食其力。这种教育給我们若许启迪。实提猜在佛寺里可以栖身，有斋饭吃，食宿无忧，但衣服是村民捐的，捐是自愿的，衣着就并无保证。实提猜的鞋坏了，他想要新鞋，就得自己去挣钱。如何挣？跟着比他大的寺童去车站帮人拎行李，赚小费。让我感动的是他们养成了凭劳动得小费的习惯，绝不乞讨。

长他两岁的汶松，算是他哥哥，开始是带实提猜，几次后就让实提猜单干，给人很无情的感觉，谁知“道是无晴（情）却有晴（情）”，因为单干才能成熟，才能独当一面，才能找到更多的活，挣到更多的小费。

表面上看，像是汶松甩了实提猜，其实，他处处照顾着实提猜，一双新鞋出现在了实提猜的眼前。

实提猜也是个知恩图报的人，等他积蓄到了钱后，他也去买了袜子，准备送给汶松哥哥。礼轻情意重，很温馨，很暖人。用中国术语就是：正能量。

《确实是亲生的》写大姨与姨丈的家庭矛盾，写姨丈有家庭暴力倾向，常殴打阿华。

而姨丈每每对儿子阿华痛打的原因，源于阿华传的信，让他父亲的婚外情曝光，坏了他父亲的“好事”，于是迁怒于他，逮着机会就打阿华，以发泄心中的怨气。以至于邻居会议论：这儿子是不是他亲生的？

这个故事告诉我们：色，是导致人丧失理智的，泯灭亲情的催化剂。请以此为鉴。这作品有劝喻效用。

《一见钟情》这篇在写作技法上玩了点花招，首先用人人都懂的“一见钟情”来误导读者，把读者的理解引到作者设计好的岔路上，以达到阅读惊喜的效果。

丽达三十岁了，就算在中国也属老姑娘，即所谓“剩女”。她高学历，高学位，又有自己的专业素养与事业，怎么说也算成功人士。成功的高端女性，其实更难找到般配的白马王子。四十来岁的杰夫教授的出现，使事情有了转机，丽达本人，丽达的爸爸妈妈，以及读者都认为有戏了，为她暗暗庆幸，以为两人会牵手成功。谁知半道上冒出了泰国男模特丹尼，他的出现使事情复杂化了。其实，作者写到这儿再一次把读者往岔路上引，让读者误认为丹尼是丽达的追求者或男朋友，会让杰夫教授吃醋、不快。万万没有想到，作者笔锋一转，却写了杰夫教授对丹尼大感兴趣——原来他是同性恋。这个结果太出乎读者意料了，让读者很失落，很受伤，但小说的艺术冲击力达到了，这篇小说就是成功了。这种情况在中国也许不多见，但在泰国遍地人妖的情况下，这又算什么？

杰夫教授对丹尼也算“一见钟情”，但那是另一种性质的一见钟情，打引号的一见钟情，作者如此结尾也算呼应了题目。

杨玲的微篇小说我还是读过一些的，作为女性作家，她的关注点与男性作家不太一样，她观察的角度也可能与男性作家不太一样，描写则比男性作家细腻。她常常用真实来打动读者。当然优势抑或弱项，有时会转换的，就看你如何把握与发挥。我想杨玲会悟到的。

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