小提琴艺术民族化解析

白明 甘肃省张掖市七一演艺公司

小提琴艺术民族化解析

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小提琴属于西方乐器，其传入中国之后，便在大批中国音乐人的影响与努力之下，开始朝向“民族化”方向进行了发展与演变。为对小提琴艺术民族化进行进一步研究，本文将以小提琴民族化发展必要性分析为切入点，通过民族化艺术作品特点的介绍，探索出小提琴艺术民族化构筑方式，旨在提高国内小提琴艺术整体水平，打造出更多中国化艺术作品。

民族化 小提琴艺术 中国文化 音乐学者

小提琴从西方传入到中国，已经有近百年的历史，经过多年发展，其在国内的普及度也得到了显著提升。在这种背景下，大量音乐学者开始对小提琴展开了本土化研究，希望小提琴艺术能够与民族文化以及中国传统音乐文化融合在一起，进而打造出具有浓厚民族化色彩的中国特色小提琴艺术。为确保小提琴民族化发展能够更加成熟，相关人员首先要对民族化发展道路可行性进行明确。

一、小提琴艺术民族化发展可行性

在经济全球化的环境下，各个国家不仅贸易往来更加密切，而且文化交流也更加频繁。音乐艺术已经打破了传统的地域限制，开始向多地区、多国家进行了拓展，而小提琴艺术也在这种背景中传到了我国。当这种艺术进入到我国之后，其会国内传统音乐艺术也发生了一定程度的碰撞，中华文化开始融合到了该项艺术之中。与生搬硬套式的艺术传播形式并不相同，经过多位音乐学者的努力，已经在尊重小提琴演奏基本规律的基础之上，将中国文化完美的融入到了该项艺术之中，这也证明了小提琴艺术民族化发展的可行性与必然性[1]。

二、民族化艺术作品特点

民族化小提琴艺术有着较为的民族风格，其东方特色较为鲜明，与传统小提琴艺术有着一定的差别，以典型民族化小提琴曲目《梁祝》为例[2]。通过对该首曲目的研究发现，民族化小提琴艺术具有的艺术主要可以体现为一下几点：

（1）在该作品中，音调旋法与传统作品表现并不相同，相对而言，传统小提琴艺术是以大小调体系为基础进行调式框架创建的，旋律主题调性感和功能感相对较为强烈；而民族化艺术在进行基础框架建设中，更加倾向五声调式，会将该形式旋律作为艺术主基础，中国风特点较为明显。（2）民族化小提琴的音腔相对较为突出，这一点主要是受到了民族乐器的影响，因为民族传统音乐更加强调音色、音头以及音腹等内容，属于中华民族特有审美意识。（3）虽然小提琴有着自己独特的演奏规律，但其并不是唯一的，是可以与其他音乐文化进行融合的，只要方法得当，也能对民族音乐进行完美诠释，会演绎出独特的韵味。这种乐器有着自己独特的“味道”，是独一无二的，所以为了保证小提琴民族化的顺利发展，创作者以及演奏者都需要对西方与东方文化与理念进行学习与训练，并要坚持走民族化小提琴艺术发展道路，做好小提琴艺术与民族音乐融合的各项工作，进而创作、演奏出更多、更好地民族化小提琴艺术作品。

三、小提琴艺术民族化构筑方式

1.借鉴民族乐器演奏技巧。小提琴艺术民族化发展的实现，与小提琴演奏技巧有着直接关联，会通过技术手段的表现方式，对艺术民族化形式进行突出[3]。通常不同音乐都会有着不同的演奏技巧，这些技巧看似相互独立，实际上又是相互贯通的，所以在对艺术民族化进行构筑过程中，可以借鉴传统民族乐器演奏技法，对小提琴演奏方式进行改良。

中国拥有多种民族传统乐器，各种乐器的演奏技巧也较为丰富，各种特色化演奏方式都有着借鉴的价值。为了确保各种演奏技巧能够更好地渗透到小提琴演奏之中，相关人员要加大对各种民族乐器的学习与研究力度，要按照扬长避短的原则，对其中存在的演奏技巧精华进行提取，并通过不断的尝试与探索，要通过吸收、模仿以及借鉴等手段，对民族乐器演奏手法进行融合，进而探索出较为适合的新型演奏技巧与方法，真正实现对传统小提琴演奏方式的创新与拓展。

2.将民族文化融入创作题材。作为艺术创作前提与基础，题材是构筑民族化艺术的主要途径之一，所以相关人员还应从题材入手，要将民族文化合理融合到题材创作之中。由于我国拥有诸多民族，而每个民族在文化以及历史等方面，都存在着一定的差异，这也奠定了我国多元化的民族文化特点。小提琴创作人员可以尝试直接对民间歌曲进行改编，或从曲艺、特色音调以及戏曲等方面，对创作素材进行获取，进而创作出更多民族特色较为浓厚的小提琴演奏题材。创作人员可以对单一民族文化风格进行借鉴，也可以对多种艺术形式进行使用，要通过不断地尝试与完善，为新艺术生命力产生提供保障。

3.创新小提琴创作理念。艺术的发展与创新有着直接关联，虽然小提琴艺术属于舶来品，有着一定的母体环境文化特征，但在传入我国之后，这种艺术在与民族文化不断的碰撞、融合过程中，逐渐发生了改变，形成了多样化的审美态度与文化思想，艺术形式与表达形式更加多元，这些都是对小提琴创作理念进行创新所产生的。所以小提琴的民族化艺术构筑之路，需要不断对创作理念进行创新，要做出大胆的想象与尝试，要在实际创作与演奏过程中，将东方与西方乐器演奏方式与文化有机融合在一起，要将民族文化中具有的丰富性音乐思想在小提琴艺术中进行呈现，切实对民族化小提琴进行补充与完善，使该项艺术可以在传统音乐环境以及新音乐环境两种文化环境共存的环境中，形成自身特色，找到适合自己的民族化发展之路。

四、结束语

一个国家的发展，势必伴随着多样化的艺术形式，而这些形式的融入，虽然对本土化艺术形式形成了一定的冲击，但只要对其运用得当，便能使传统文化融入到其中，形成民族化色彩较为鲜明的艺术文化。所以小提琴艺术也应合理对中国文化进行吸收，要从创作理念、演奏技巧以及创作题材等方面入手，构筑起民族化小提琴艺术，使该项艺术能够真正融入到我国文化之中，并在国内获得更好地发展。

[1]桂昭兮.小提琴艺术在中国“民族化”的历程与影响研究[D].云南大学,2015.

[2]罗旭.中国小提琴民族化的发展趋势与思考[J].音乐创作,2014,08:132-133.

[3]周砚馨.中国小提琴“民族化”发展的两种模式[J].教育现代化,2017,20:269-270.