天涯江湖载酒行——论酒之意象在武侠小说中的作用

⊙于经纬［苏州大学， 江苏 苏州 215123］

天涯江湖载酒行

——论酒之意象在武侠小说中的作用

⊙于经纬［苏州大学， 江苏 苏州 215123］

在武侠小说中，“酒”作为一个非常关键的意象元素，高频率反复出现在各大武家的作品里，俨然成为一道不可缺少的风景。同时，它又以其独特的文化内涵和审美特征对武侠小说中人物形象的塑造、情节的推动、场景的氛围烘托起到十分关键的作用，因此具有较高的审美赏析价值。

酒 武侠小说 审美特征 赏析价值

古往今来，凡有武侠处多以酒佐之。《史记·刺客列传》中“荆轲嗜酒，日与狗屠及高渐离饮于燕市。酒酣以往，高渐离击筑，荆轲和而歌于市中，相乐也”。大名鼎鼎的武侠鼻祖刺客荆轲与酒分不开，并借此表现出豪情洒脱的一面。《侠客行》中游侠精神十足的李白一边“十步杀一人，千里不留行”，一边“三杯吐然诺，五岳倒为轻”，意气素霓，豪情万丈，赢得“酒中仙”美名。《水浒传》里的鲁智深醉酒大闹五台山，武松一路豪饮醉打蒋门神，真性流露，洒脱不羁。要为君王了却天下事的辛弃疾也在战场杀敌前写下“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”。于是我们看到，酒与侠客早已有了千年的不解之缘。漫漫历史中，它已经积淀成为一个文化符号，深深地烙在侠客们身上，有着千丝万缕的联系。

一、酒对武侠小说中人物塑造的帮助

酒品见人品。在当代的武侠小说里，武侠的人物形象往往借助其对酒的姿态表现得更加丰满立体。

韦勒克在《文学理论》里讨论意象，象征，隐喻之间的关系时说：一个意象可以被一次转换成一个隐喻，但如果它作为呈现与再现不断重复，那就变成了一个象征，甚至是一个象征（或者神话）系统的一部分。刘伶在《酒德颂》里说：“无思无虑，其乐陶陶。兀然而醉，豁然而醒。”“竹林七贤”对于酒的态度流传千年，似乎早已构建出一种酒与适意潇洒相联系的性格系统。而对应于《笑傲江湖》，令狐冲的人物形象是随性豁达和逍遥惬意的，他的这一特征又恰恰通过喝酒被带入进“竹林七贤”的这种象征系统中，从而得到更好的表达。

生活在一个腥风血雨、钩心斗角的江湖中，令狐冲身为华山派大弟子，武林是非的身不由己，个人生死的未卜难料，师徒情义的隔阂破裂，对小师妹暗恋的郁郁不得……百般纠结。但是，他的人生却并未因此灰灰暗暗，反而正是通过酒，通过他的乐饮喜醉，以此为趣，成就了他的一番精彩。先用小计谋骗了叫花子葫芦里的猴儿酒一饮而尽，又遇祖千秋大论名酒酒器，乐在其中，最后在浩浩西湖郁郁孤山与丹青生品尝吐蕃葡萄酒。丹青生居然还将十桶葡萄酒以火加热蒸成一桶，自创美酒。放在当下来看，“烧烤葡萄酒”的确是异域之术，最初在荷兰语中唤作“布兰登·温”，翻译到中文便是大名鼎鼎的“白兰地”。试想一下，炎炎夏日，凄凄梅庄，身负重伤，又遭师门怀疑的令狐中还能抛却一切，与酒友对坐共饮一杯冰镇白兰地，无论纷争不顾他虑，岂不正突出了他的潇洒惬意，豁达不羁？没有了酒，“笑傲江湖”四字怕也难以谈起。

烈酒的特点是香气浑厚久长，落口回味无穷，入喉辣而辛，象征的是一种豪气干云、刚猛雄浑的霸气精神。侠者，无武不名，无德不立。烈酒配豪侠，更彰侠风义胆。“剧饮千杯男儿事”中，萧峰与段誉斗酒松鹤楼上，豪饮四十斤高粱酒神色自若，与段誉取巧的姿态相互对比，豪迈之气直冲霄云。若没有了酒的象征，这豪气就难免会有几分失色。聚贤庄力战中原群豪，绝交酒饮得利落爽快，之后虎虎生威大杀四方，酒壮英雄胆。少室山下武林大会，率燕云十八骑单刀赴会，与段誉虚竹等人喝干杯中酒，力战慕容复、丁春秋，游坦之而不落下风，酒见真性情。一杯烈酒正如萧峰，虽然呛鼻，不取巧也不迎合，却是独一无二，是真正的侠客。契丹人也好，宋朝人也罢，只愿天下苍生安好，兵戈止息，以天下为己任。只有真英雄才能有这样的气概，酒气并着豪情涌出纸外，凸显了金庸笔下第一大英雄刚猛伟岸的形象。

二、酒对于故事情节推动的帮助

酒的第二个作用，是作为一种工具和媒介，推动小说情节向下发展。

《倚天屠龙记》里张无忌与赵敏酒馆相遇，由最初的小心谨慎到酒过多盏，对赵敏生了好感，酒在其中大约扮演着“媒人”的作用。“张无忌拿起酒杯，火锅的炭火下见杯边留着淡淡的胭脂唇印，鼻中闻到一阵清幽的香气，也不知这香气是从杯上的唇印而来，还是从她身上而来，不禁心中一荡，便把酒喝了。”酒在不知不觉中量渐已多，也让二人从隔阂到相知，拉近了距离，互诉了衷肠，合情合理中又生着一股浪漫缱绻。这样的场景，少了酒则是万万没有发展下去的动力。

《射雕英雄传》里，江南七怪与丘处机在嘉兴醉仙楼大缸斗酒，描写得绘声绘色。“丘处机道：‘我敬七位每人一口酒，各位喝了酒再伸手吧。’说着右手一沉，放低铜缸，张口在缸里喝了一大口酒，叫道：‘请吧。’手一抖，那口缸又向张阿生飞来……”酒在这里作为一个斗武斗力的工具，推动着之后情节的发展，也是他们彼此相识的媒介。后来误会澄清，又引出十八年之约杨康与郭靖的故事，成为书中一大主线，酒的作用不可忽略。

《多情剑客无情剑》中，为争夺江湖宝贝金丝甲，李寻欢在小酒馆误饮了一杯毒酒，名曰“寒鸡散”，性命危急。也正因此，在前去解毒的时候误伤了故人之子龙小云，导致后来他与林诗音和龙啸云之间一系列的关系与纠葛。可以说，没有这一杯毒酒，就没有他伤到龙小云，之后很多情节也没有动力发生。酒在这里，仍然是不可或缺的，是推动叙事的重要意象。

三、酒对于场景氛围烘托的帮助

除了推动情节发展和丰满人物形象外，酒还用一种更为精彩的作用，就是有助于场景氛围的渲染与烘托。

《神雕侠侣》中，有一处场景为杨过与忽必烈对坐于万千蒙古大军之中。为了强化这浩大场面给人的震撼感觉，作者巧妙地安排了一出二人饮酒的情节，让其氛围更加强烈。试看品尝马奶酒后杨过的评价：“此酒辛辣酸涩，入口如刀，味道不美，却是男子汉大丈夫的本色。”想想看此时此刻的场景，猎猎大旗，铮铮角鼓，不正是沙场兵戈，大丈夫气概的时候吗？以马奶酒这样具有“硬朗滋味”的意象点缀，能恰如其分地隐喻出当时的氛围，于不动声色中让酒的作用得到巧妙而完美的体现。

“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”酒可以将人心内在隐秘的东西放大成为一种象征性更强的符号，再以感性体验去营造出孤独寂寞意境，来表达人生的惆怅寥落之情。正所谓“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”。没有酒，李寻欢会少一分那令人心碎的寂寞。“雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却捻不碎天地间的寂寞……李寻欢从角落摸出个酒瓶，他大口地喝着酒时，也大声地咳嗽起来。不停的咳嗽使他苍白的脸上泛起一种病态的嫣红，就仿佛地狱里的火焰，正在焚烧着他的肉体与灵魂。”小李探花的内心是凄苦的，他最爱的表妹与他最好的兄弟给他带来了最痛的抉择。从那之后，他选走关外，闲暇时除了喝酒便是用名动天下的“小李飞刀”刻着林诗音的木雕，直到相思入骨，再度返回关内只为再看心上人一眼。“酒入愁肠，化作相思泪。”散于角落的酒瓶，一个人孤独的饮酒，无不渲染着一种凄怆孤独的氛围。而每当他喝完酒剧烈的咳嗽时，一种萦绕在天地间挥之不去的萧瑟更会透出文字，让人心碎。

同样的，被誉为古龙笔下“最野”的女人之一的风四娘，号称“骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，杀最狠的人”。烈酒烘托了她豪爽和刚烈的气息。以至于每次但凡有风四娘的出场，就有一股女中豪杰、巾帼不让须眉之感扑面而来，这种似乎与生俱来的渲染力久久挥之不去。

在《楚留香传奇之大沙漠》里，楚留香与胡铁花江湖重逢，首先一件便是要好好喝上一顿酒。“只等走的没了影子，胡铁花才转回头来，倒了两碗酒，笑道：‘你可得小心些，今日的胡铁花酒量已经今非昔比了。我还记得你一共灌醉我八十八次，现在我可要开始报仇。’楚留香笑道：‘八十八次……你难道忘记了酒缸里那次么？’……他终于忍不住大笑：‘老实说，偷来的酒滋味最好，我一辈子再也没喝过那么好的酒。’”可以看出，二人提及的回忆里尽是关于昔日饮酒往事，暖意无限，真情流露。作者在此不惜用大篇幅加以细描足以说明，这里的“酒”是用来渲染出知己重逢的那种快乐愉悦的氛围的。酒过三巡，往事重上心头，历历在目，感慨万千。友情的坚实，过往的趣事……想来，楚留香喜欢喝酒的原因是“朋友”二字。酒在他这里作为友谊的符号，营造出脉脉温情，渲染出温馨踏实。在冷酷险恶的江湖中，怎能不令人着迷？

四、小结

武侠小说是中国独特传统文化的产物，而“酒”与“武”的并行也有深厚的历史根基。“胸中小不平，可以酒消之；世间不太平，非剑不能消也。”武为烈酒而鸣，酒壮英雄之胆。作为重要意象，无论是帮助完善人物形象，或是叙事上予以情节发展的推动力，再或渲染气氛烘托意境，“酒”都以其独特的审美价值承担着重要作用，成为武侠小说不可或缺的一部分。

① 〔汉〕司马迁：《史记·刺客列传》，中华书局1982年版，第2528页。

② 〔美〕勒内·韦勒克，奥斯汀·沃伦：《文学理论》，江苏教育出版社2005年版，第241页。

③ 金庸：《倚天屠龙记》，广州出版社2011年版，第920页。

④⑤ 金庸：《射雕英雄传》，广州出版社2011年版，第58页，第533页。

⑥ 古龙：《多情剑客无情剑》，河南文艺出版社2013年版，第1页。

⑦ 古龙：《楚留香传奇之大沙漠》，河南文艺出版社2013年版，第4页。

编 辑

：赵红玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com

作 者

：于经纬，苏州大学通俗文学与大众文化硕士研究生，研究方向：通俗文学与大众文化。