浅谈中国木偶艺术

梁晓晖 （南充市非物质文化遗产保护中心 637000）

浅谈中国木偶艺术

梁晓晖 （南充市非物质文化遗产保护中心 637000）

木偶是我国历史文化遗产中的瑰宝，木偶的兴衰更替是我国历史演进的一面旗帜，更是历史发展的见证者，由于中国木偶艺术的悠久的历史渊源和其独特的艺术魅力，使得木偶艺术成为中国艺苑中的独树一帜的艺术奇葩。本文是笔者对木偶的发展史经过了解、学习和长期从事木偶艺术工作的背景下，对中国木偶艺术史的演变以及当代木偶艺术的发展和表现进行综合阐述。

木偶艺术；传承与发展

文化遗产是一个民族的灵魂的象征，我国是一个拥有着很多文化遗产的国家，木偶艺术属于非物质文化遗产，然而，随着社会建设进程的加快，有许多的文化瑰宝正在淡出或者永远离开人们的生活，木偶艺术的传承和发展也正在面临着这样的窘况，木偶艺术人才流失、无人继承。如何让传统的木偶文化重焕光彩是每个从事传统文化与艺术的工作者甚至是每一个中国人应该思考的问题，因为传统文化的再次绽放光彩与青春不仅仅是为了向世界展示中国古老艺术的魅力，更是对我们民族的一种自我救赎和传统文化复苏，木偶艺术以及其他传统文化艺术未来的生存与发展关乎着本民族的发展方向，因此，传统文化艺术的复苏不仅仅是艺术本身的传承，更是唤醒中国人对本真的东西的认识，唤醒传统文化的保护意识，这是我们需要做的和思考的。

一、中国木偶艺术的演变

木偶的产生源于商朝，当时只是一种陶器上的艺术表现形式，直到战国时期，供人娱乐玩耍的乐俑才开始出现，形式单一；到西汉时期，乐俑已经是一种成熟的表演形式了到三国时期，木偶表演已经是戏曲的一种表演形式了。唐朝时期，各种艺术空前大发展，之前主要以模仿人为主的木偶艺术也吸收着不同的艺术表现形式，木偶艺术大大发展。随着真人戏曲的发展和成熟，木偶吸收人戏中的各种元素成为了一种新的戏曲艺术形式--木偶戏，戏曲艺术在宋朝时期已经成型，随之，木偶戏曲也进入了空前繁盛时期，此时，木偶的表现形式也是多种多样，基本都承袭至今，比如杖头傀儡木偶、提线木偶、布袋木偶等，明清时期，木偶的表现已经相当成熟和普及，木偶戏从城市进入乡村，已经和地方的戏曲艺术结合，成为地方的戏曲特色表现形式，形成各种流派，表现风格迥异，形成独特的艺术造型。木偶的制作更加趋于精良，精雕细琢，各有特色。如今，陕西合阳提线木偶戏、福建漳州的布袋木偶戏都是沿袭明清时期的木偶形式，流传至今。现在，在电影中也能看见木偶戏的影子，木偶戏结合电影表现形式进入了大众的视野，重新正视木偶艺术的地位和影响力，逐渐复苏遗失的古老艺术。

二、近现代木偶艺术的发展状况

1.近代

近现代木偶几乎都是在民间自发发展，没有统一的发起组织或者单位。遍布全国大大小小的城镇村落，但是，依依然沿袭封建时期的表现形式；伴随着随之而来的抗战，木偶戏在该时期曾一度衰落，只有很少的地方仍然留有木偶戏的影子，这个时期的木偶戏更多的则是表达处于战争时代和背景下的悲痛的心境和对和平的渴望，即情感寄托。随着抗战的胜利，木偶戏又燃起了昔日的火焰，很快的发展起来，偶戏发展的高潮时期，虽然受到战后经济落后等条件的限制，木偶设备简单，表现形式不具有多元化，但是由于地方特色的影响，木偶戏的演出种类多种多样，艺人们精湛的演技和唱功让观众们着迷，观赏木偶戏成为老少皆宜、喜闻悦见的娱乐活动和形式之一，也成为环境下，普通百姓谋生的手段，新中国成立后，中国各地政府为各地的木偶戏团赞助出资，成立相应的木偶剧团，并且形成严密的木偶艺术团管理体系，派文艺工作人员参加管理、编剧、导演、制作、表演等等，在更加专业和严密的体系下，木偶戏的综合水平都逐渐提高，解决了艺人的经济保障问题，并且保证人才的培养和输送。根据木偶戏的蓬勃发展，除了对传统剧目的改编之外，还创作了民间故事剧、反映社会当时现实的生活剧等等。与此同时，诞生了木偶艺术的新的品种-木偶电影，比如《神笔马良》、《大闹天宫》等代表作品，木偶电影的出现强化了木偶的表演效果和观赏性增强了木偶艺术的影响力。在“十年文革”时期，各种文化艺术受到打压，木偶艺术也深受其害，木偶表现题材收到了限制，专业工作者和人才遭遇前所未有的打压和摧残，木偶艺术进入低谷。改革开放以后，国家加大了对木偶戏的重视程度，成立多家木偶皮影艺术学会，木偶的发展迎来了又一个黄金时期，很多人都加入到木偶戏科研活动和表演活动中去，不论是在音响设备效果还是舞台艺术相较之前有了一个很大的突破，伴随着木偶艺术综合水平的提升，木偶电影的发展也也此时到达全盛时期，比如《曹冲称象》、《瓷娃娃》等，充分发挥了木偶电影的魅力。木偶艺术文化的演化可谓是此起彼伏，波澜跌宕，在短短的十几年之后，即二十世纪九十年代，受到外来文化的严重冲击，刚刚起步的中国木偶文化显得弱不经风，比如日本动漫、香港电影等等，由于他们在技术和艺术形式上更能吸引观众的眼球，随着时间的推移，中国木偶文化显现除了自身的弱势而不得青睐，失去了年轻的观众群体，与此同时，出现了中国木偶艺术人才断代的现象，其发展也是几乎停滞。

2.现代

随着人们生活水平和艺术欣赏视角的改变，许多人将艺术的目光转向了更加大众化的、极具娱乐色彩的艺术表演，木偶艺术市场仍然停滞甚至萎缩，木偶班成了松散型的业余艺术群体，木偶艺术面临着“山重水复疑无路”的境况。令人值得欣慰的是，国家早在2003年已经启动了中国民间艺术文化保护工程，这无疑是对我国文化遗产保护的重大组成部分，同时，加大对木偶艺术以及其他民间传统艺术的资金投入和宣传力度，建立民间文化遗产保护、重建机构，体现了我国对逐渐遗失的文化遗产的重视。

三、中国木偶艺术展望

现在，中国的木偶艺术正走在复兴和创新的道路上，从当下木偶的表现形式来看，主要以木偶剧的形式为主，木偶剧的观众则以儿童为主要群体，其题材的创新和富有感染力的艺术表现形式使得木偶剧颇受期待。当代木偶剧虽然在表现山结合了许多现代元素，包括题材、科技手段等等，但是与现代的主流文化相比仍然存在不足，面对现存的问题，首先要进行大力度的体制改革，积极地争取国家对木偶艺术的扶持性政策，争取引进民间资本，资本是一个企业发展的基础，只有这样，木偶剧市场才可能有一席之地；其次，大力培养木偶艺术人才，人才是木偶艺术长期存在和发展的源泉，以人为本，改变“人走艺丢”的状况，对于艺术人才的培养还要进行科学的分类，术业有专攻，这样才能培养出更加专业和优秀的人才；再者，要用于创新，大胆想象，结合多元化的艺术手法和表现形式，结合更多现代的文虎艺术表现手法，形成多元的且独具特色的木偶文化。

[1]张莉．浅谈中国木偶艺术[J]．大舞台，2011（7）：37．

[2]北京读图时代文化发展有限公司．中国木偶艺术[M]．黄山书社，2013．