关于建筑空问的探讨

马颖

摘要：众所周知人类在建筑发展过程中，不断的对空间进行研究，探索，创造符合自身所需要的空间。

关键词：建筑；空间

中图分类号：TU972 文献标识码：A 文章编号：1674—3024（2017）06—0105—01

1建筑空间与建筑功能

两干多年前古罗马著名的建筑理论家维特鲁威在《建筑十书》中提出适用、坚固、美观是建筑的三要素，其中“适用”指的就是建筑的功能性。而功能与空间是紧密相联，互不可分的。老子说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故，有之以为利，无之以为用。”这表明，建筑对于人类来说真正有价值的不是建筑实体的本身，而是由其所围合的空间。在建筑中功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上的“内容与形式”的辨证原理来加以解释，一方面功能决定空间的形态，另一方面，空间的形态又对功能具有反作用。对于建筑形体，虽然不能把它当作目标来追求，但也不能视其为无足轻重的东西。现代的玻璃幕墙建筑，为室内争取了更多的采光，但实际上室内并不需要那么多的采光面积，这难道都是功能要求所产生的必然结果吗？当然不能这么说，这显然是有着形式方面的考虑。

由此看来，一种空间形式出现，不仅会适应功能要求，而且还会促使功能朝着更新、更复杂的方向发展。

2建筑空间组合的形式

2.1集中式组合。一般由一系列的次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成，是一种向心的稳定的构图。

在集中式组合中，中心空间的尺度要足够大，并大到足以将其他次要空间集中在周围。集中式组合的交通流线可以采用辐射式，螺旋式，环式等多种形式。

2.2线式组合。通常由尺寸，功能完全相同的空间重复出现构成，也可以由一个线式空间将一系列形式，尺寸和功能不同的空间沿轴线组合起来。线式组合的特征是长，因此它表达了一种方向性，具有运动，延伸和增长的惯性特征。

2.3辐射式组合。辐射式组合的布局中有一个中心方位，空间和通行走道从该中心向外伸展。由一个主导的中央空间和一些向外辐射舒展的线性空间组合而成。

2.4组团式组合。通常由重复出现的格式空间组成，这些格式空间一般具有相类似的功能，并在形状，朝向等方面有共同特征。

2.5网格式组合。通过一个三维的网格或范围而得到空间的规律性组合。

3建筑的空间布局

3.1从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。中国建筑的美又是一种“集体”的美。与中国相反，西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发展。以相近年代建造、扩建的北京故宫和巴黎卢浮宫比较，前者是由数以千计的单个房屋组成的波澜壮阔，气势恢宏的建筑群体，围绕轴线形成一系列院落，平面铺展异常庞大；后者则采用“体量”的向上扩展和垂直叠加，由巨大而富于变化的形体，形成巍然耸立、雄伟壮观的整体。而且，从古希腊古罗马的城邦开始，就广泛地使用柱廊、门窗，增加信息交流及透明度，以外部空间来包围建筑，以突出建筑的实体形象。这与西方人很早就经常通过海上往来互相交往及社会内部实行奴隶民主制有关。古希腊的外向型性格和科学民主的精神不仅影响了古罗马，还影响了整个西方世界。同时，如果说中国建筑占据着地面，那么西方建筑就占领着空间，譬如罗马可里西姆大斗兽场高为48米，“万神殿”高43.5米，中世纪的圣索菲亚大教堂，其中央大厅穹窿顶离地达60米。文艺复兴建筑中最辉煌的作品圣彼得大教堂，高137米。这庄严雄的建筑物固然反映西方人崇拜神灵的狂热，更多是利用了先进的科学技术成就给人一种奋发向上的精神力量。

3.2现代建筑的出现，钢筋混凝土，钢结构的出现，使空间在更大限度的减少空间上的支撑。密斯范德罗1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆，展示了流动的空间，建筑变得轻盈，钢，玻璃下分割出来的空间与古代建筑浑厚粗壮的感觉截然相反。密斯提出他的主要观点“少就是多”，即把理性抽象与简化的原则发展到极致。以极少的维护结构来创造尽可能多的空间及含义。现代建筑因为其比以往建筑更能体现功能及效率，因而很快的被推广，成为了历史的主流。

3.3现代建筑的空间是以开放的平面和流动空间为特点的有机空间。它的发展使静止的空间变成流动，间断变成连续。而之后在二十世纪末出现的解构主义，在其空间上更有意突出结构的不稳定状态，打破和谐统一的建筑美学法则，运用模糊、散乱、重构、突变等，造成时空的混合。这时期的审美时空观转变为四维，突出了时间这一维度，追求空间不断地重叠与流动，强调审美主體的感觉，随心所欲不受限制。这时期代表人物有屈米，彼得埃申曼，库哈斯，哈迪得。

3.4屈米通过拉维莱特公园的设计向人展示了解构主义。他提出解构主义正如它自身所强调的冲突住和不确定性那样。除了向传统观念提出挑战外，没有形式、文化、观念诸方面明确一致的目标。这里有约束力的因素不是不同建筑师之间形式上的相似，面是相似的意图。屈米对这种相似的意图作了阐述。他认为解构主义建筑对传统的秩序，统一等概念提出怀疑。作品常常显得没有起始感、没有终结感，而不断体现“重复”、“扭曲”、“重叠”等手法的运作。尽管作品有自身内在的逻辑——它们不是无目的的多元化，但这种秩序不能用纯“内在转形”这样的术语来描述。秩序的思想不断受到怀疑、挑战，被推到了边缘。

3.5现代技术推动建筑空间研究进入新的阶段。参数化及数字化模型技术的应用，彻底改变了建筑设计的工作方式和思考方式，使错综复杂的建筑形体表现成为可能。建筑师更容易的通过数字化模型对设计进行深入分析，对新形式和空间进行研究，而且大大减少了重复性及繁琐的工作。依靠计算机技术的进步，出现了数字化建筑及非线性建筑的设计，而更多的作品更是能新的建筑观念付诸实施。