谈赫哲族音乐形式的多样性

尹航+仲维军

摘 要：赫哲族民歌艺术内涵的特点是其艺术形式的多样性。形式与内容是一对范畴，内容决定形式，形式服务于内容并反作用于内容。既没有无形式的内容，也没有无内容的形式，形式与内容有机统一、完美结合，才能够相辅相成、相得益彰。作为事物外在状态的形式，赫哲族民歌凸显出其多样性的艺术特点。这种多样性，又具体体现在以下几个层面。

关键词：赫哲族；形式；多样性

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）12-0132-01

赫哲族的民族音樂积淀丰厚，具有极为重要的美学意义与文化意义。一方面，它们是赫哲族民族文化与民族艺术的重要因素与载体，是赫哲族文化、历史、艺术的显著成果与民族精神、民族情感、民族智慧、民族性格的结晶。另一方面，它们对其他民族的文化、艺术产生深刻而又广泛的影响。

一、体裁的多样性

体裁是文艺作品的样式、类别，是艺术形式的要素之一。赫哲族民歌的体裁很多，其中主要有四种：（1）“嫁令阔”。“嫁令阔”是赫哲语的音译，意为小曲、小唱、小调，又可以再细分为山歌、渔歌、猎歌、情歌、社会生活歌、新民歌等；（2）“哈康布力”。“哈康布力”也是赫哲语的音译，意为“天鹅”歌舞中的歌曲，也属于民歌性质，又称“‘天鹅歌舞调”。其舞蹈动作系模仿天鹅，“舞时，将两臂如两翼张开翩翩起舞，时而还发出模仿天鹅的嘎嘎叫声。”①；（3）“伊玛堪”。“伊玛堪”是赫哲语的音译，也译作“依玛堪”。它原本属于说唱艺术范畴，凌纯声说它“很像汉人的北方大鼓，南方苏滩。”② 但因唱词内容与曲调风格皆与民歌相近，所以也归入民歌系统。也就是说，“伊玛堪”中的许多唱段都作为民歌可以单独演唱。而许多新民歌，也往往采用“伊玛堪”的曲调；（4）萨满调。萨满调又叫“萨满歌曲”，是萨满在祭祀或请神驱鬼时所唱的歌曲。类似满族萨满跳神时所唱的“神调”，这种“神调”流传到东北二人转中，至今仍在演唱。赫哲族的萨满调和满族的“神调”，其曲调均与民歌相近，所以也都归入民歌之列。

二、结构的民族性

赫哲族民歌的结构，极具民族性特点：基本上都是单乐段结构，尤其是原生态民歌，几乎全都是单乐段结构。只是在新民歌中，有两乐段、三乐段、四乐段的结构。当然，即使在单乐段的结构中，也不乏多样性的变化：既有一个乐句构成的单乐段，也有两个对比乐句构成的单乐段，还有四个乐句构成的单乐段以及长短不规整的乐句构成的单乐段等等。

三、语言的独特性

赫哲族民歌语言的独特性，又表现在两个方面。

（一）歌词语言的独特性

赫哲族民歌歌词语言，大多用民族语言中的衬词“赫呢哪”“啊郎赫呢哪”“给根”等，凸显出独特的民族性。

（二）曲调语言的独特性

赫哲族民歌曲调语言的独特性，主要表现在以下几个层面：（1）旋律的“波浪型”。旋律是音乐的灵魂，“旋律具有很强的艺术表现力，它可以表现出音乐的内容、风格、体裁，甚至还可以体现出音乐的民族特色和地域特征。”③波浪型的旋律线条是赫哲族民歌的核心特征，这种旋律特征与赫哲族人民在大江中的捕渔劳动息息相关。下面两则谱例，可以充分说明这种“波浪型”旋律线条的基本特点；（2）节奏的“划动型”。节奏“也是音乐最基本的表现手段，它是指音响的长短、强弱、轻重等有规律的组合，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的主要因素，使乐曲体现出情感的波动起伏，增强了音乐的表现力。”④“划动型”节奏也是赫哲族捕渔劳动在赫哲族民歌中的反映，“所谓‘划动型节奏是指赫哲人划船时双手前推后摆双桨划动动作的节奏。这个节奏连续出现，并在整个赫哲族传统民歌的各个节奏类型中占优势地位，故称‘划动型节奏。”⑤它体现出“节奏是主观和客观的统一，也是心理和生理的统一。”⑥；（3）调式、调性的民族性。赫哲族民歌在调式、调性上，也具有鲜明的民族性特征：多为五声音阶，宫、徵调式居多，羽调式次之，商、角调式较少。在原生态民歌中，有一些只有“1、2、3”的三音列或“1、2、3、5”四音列所组成的曲调。其节拍形式以2/4与4/4多见，也有少量的3/4和3/8者；（4）手法的多样性。赫哲族民歌歌词语言中的艺术手法，丰富多彩，包括比喻、夸张、排比、象征、借代、设问、对比等等。其曲调的艺术手法，也多种多样，包括映衬、倒置、递进、加花、重叠等等。

作曲家、歌唱家郭颂紧紧把握艺术性与时代精神的统一进行再度创作，恰似赫哲人的一幅风俗画，旋律流畅而富有抒情性，与赫哲人的生产生活十分贴近。”⑦真正营造出音画一体的赫哲风格。

四、结语

总之，艺术风格是“指艺术家的创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。事实上，艺术风格是非常复杂的，它既与艺术家主观方面的特点有关，也与题材的客观方面的特点分不开，它涉及到艺术作品内容与形式的各个层面，是从艺术作品的整体上呈现出来的。”⑧赫哲族民歌具有十分鲜明浓郁的民族风格。

注释：

①⑦陈恕.黑龙江北方民族音乐文化研究[M].北京：中央文献出版社，2004：69.242.

②凌纯声.松花江下游的赫哲族上册[M].北京：民族出版社，2012：162.

③④⑧彭吉象.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社，2002：172，287.

⑤付翠屏.韩义军/中国民族民间音乐概观[M].北京：中国戏剧出版社，2004：24.

⑥朱光潜.美学书简[M].上海：上海文艺出版社.1980：78.