浅谈小提琴在交响乐发展的三个主要时期的历史概况

邹菂

摘要：小提琴它是随着弦乐器在交响乐中的发展而逐渐发展起来成为交响乐演奏乐器中必不可少和最具魅力的乐器。我们从交响音乐的萌发兴起、定型成熟、继承发展三个主要阶段浅析小提琴的发展概况。

关键词：小提琴；交响乐；发展概况；演奏技巧

从17世纪初有着萌芽状态的管弦乐队发展至今，弦乐器是整个交响乐的重要组成部分，起着非常重要的作用。小提琴在轻快柔韧上更是首屈一指，它在管弦乐队中所处的地位是其它乐器无法去超越的，可以毫不夸张的喻为管弦乐队中的点睛之笔。

一、兴起阶段（17世纪初—18世纪中期前）

管弦乐是伴随音乐戏剧兴起的。随着世界上第一部歌剧《达芙尼》的产生，由管弦乐队伴奏，结合声乐与戏剧的音乐作品形式在欧洲各国逐渐兴起。在这个时期管弦乐也跟着发展起来，形成了多种形式的重奏、小型合奏等体裁形式。从音乐艺术的发展状况来看，随着歌剧艺术的发展，加速了管弦乐的发展，而其中体现最明显的就是小提琴，它的演奏技巧由此开始进入了一个蓬勃发展的新阶段。 歌剧需要编制不同的管弦乐队，而其中弦乐是支柱。随着歌剧内容的充实和发展，它越来越需要戏剧性变化的丰富和细腻，需要小提琴的表达更具微妙变化。所以说这也就需要小提琴有着相应的技术手段和变化多样的音乐表达。首先从持琴方式来说，在早先简单舞蹈音乐中，演奏者只需在琴的一把位上演奏，因此持琴的位置都在胸前。之后更为复杂和丰富的音乐对左手有了换把的要求，持琴位置也逐渐转换到双肩和脖子，需要左手的大拇指和食指之间握住琴颈，但不能够握得太紧，以方便上下把位的变换。意大利较为优秀的演奏者通常会演奏到琴的三把位和四把位，这样高把位的拓展与应用，音域的拓宽便出现了。其次在弓和右手的技巧上，17世纪起始弦乐的整体声音依旧弱小，而歌剧的发展需要扩大管弦乐队的编制，要适应声音的變化，扩大音量，原先凸型的老式弓开始越来越直，到18世纪初期，弓子变得更长更直。弦乐器的“震音”演奏手法被蒙特威尔第首先运用。这种运弓技巧使小提琴演奏者不断地拓展右手的灵活程度。

二、成熟阶段（18世纪中期—19世纪前期）

在近百年的时间里，是欧洲资本主义发展时期。启蒙时代的思想冲击着封建约束。音乐艺术承担起宣扬自由、平等、博爱的思想的使命，需要对管弦乐队作品的音乐形式和体裁进行完善。自18世纪30年代后，欧洲各国陆续出现了与古典交响乐相似的管弦乐作品。18世纪下半期和19世纪初期，维也纳出现了古典交响乐派代表海顿、莫扎特、贝多芬。他们创立了成熟的古典“奏鸣曲—交响套曲”的形式。这一时期的交响乐作品中，弦乐组第一小提琴是演奏旋律与华彩声部的主要部分，第二小提琴或同奏或低八度复述第一小提琴的旋律，也常采用呼应的方式，大提琴与低音提琴有各自独立的声部，这种弦乐五重结构增加了织体的丰满。18世纪末-19世纪初，小提琴制作也发生了改革。琴颈加长变细，并向后倾斜，指板变长，琴马变高，有更大的弧度；G弦包有银丝。所有的改变都为适应更大的张力。琴弦的增长让琴面上的压力变大，使低音梁变长变厚，音柱加粗，以拥有得更大更有力的声音，使小提琴的音响与表现力较前更为全面。随着作品的要求不断提高，小提琴的演奏技术也得到了大幅度的提高。这个时期的持琴方式基本与现代小提琴演奏姿势相似，就是将琴牢固地放在下巴或锁骨上，用颈脖来支持。1820年前后L.施波尔发明了腮托，让左手从完全承担持琴的作用中解脱出来，可以轻松地达到第七甚至更高的把位上演奏。在右手方面，握弓的方式也从17世纪早期的大拇指放在弓毛下面进步为拇指插在弓杆与弓毛之间。这样可以增强右手对弓子的控制，使音色及音量的变化更加丰富细腻。

三、发展阶段（19世纪前期—19世纪末）

音乐艺术中的浪漫主义思潮开始在18世纪末，于19世纪20年代前后基本形成，涌现出许多作曲家，如舒伯特、门德尔松、舒曼等。他们的作品基本是在贝多芬交响乐浪漫主义的基础上演变而来的，他们使这些因素更加规范化化与个性化，形成了前期浪漫主义的交响音乐学派。19世纪中后期，如柏辽兹、瓦格纳以及其后的勃拉姆斯、柴可夫斯基、德沃夏克等人和各国民族乐派的交响音乐作曲家使浪漫主义音乐的发展更为深刻，创造技巧与表现手段越来越丰富多样，因而使浪漫主义的交响音乐向前跨进了一大步，使之形成了更为成熟的后期浪漫主义风格。作曲家进入小提琴音乐的创造领域，出现大批技艺高超、结构严谨、风格多样的小提琴音乐精品。这一时期，著名小提琴家、理论家和教育家层出不穷，交流不断加强，大大推动了小提琴的演奏技术和表现力的发展。

小提琴在交响乐当中地位至关重要，了解小提琴在交响乐发展的历史概况，对小提琴演奏者在今后对作品的演奏特点和更好的把握其演奏风格有巨大的帮助。

参考文献：

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[3]卡尔.弗莱什（匈牙利）.小提琴演奏的艺术.

[4]拉斐尔布朗斯坦.小提琴演奏的科学[M].北京：人民音乐出版社，1989年9月，（第1版）.