浅析电视剧《欢乐颂》“五美”的人物形象塑造

□ 谭晨洁

浅析电视剧《欢乐颂》“五美”的人物形象塑造

□ 谭晨洁

在电视剧《欢乐颂1》的高品质、高口碑的收视狂潮带动下，都市轻喜剧《欢乐颂2》的上映播出，在观众中又掀起了一场收视热，且广受好评。优秀的电视剧作品的呈现离不开典型人物的塑造，电视剧《欢乐颂》的好评如潮也在客观上说明了其塑造的“欢乐颂五美”人物形象大获成功。本文从两个方面分析电视剧《欢乐颂》的人物形象，一是该剧在人物塑造和人物真相的反差中呈现了“大成若缺”的主要人物形象，彰显了人物张力；二是该剧在情节发展过程中表现了人物本性的发展轨迹与变化。

电视剧；《欢乐颂》；人物形象

电视剧《欢乐颂》自播出后，各大数据综合显示，其播放量不断增长，收视率不断攀升，剧中情节成为人们茶余饭后的谈资，该剧掀起了一轮收视热潮，深受观众喜爱。电视剧《欢乐颂》受追捧的同时，“欢乐颂五美姐妹花”也成为人们街知巷闻的人物角色，尤其是对于电视剧《欢乐颂》受众的主力群体——大学即将毕业以及毕业之后的职场年轻女性来说，更是有强烈的代入感，她们在剧中人物身上多多少少都看到了自己的影子，并与之产生强烈的共鸣。而如此强烈的真实感，固然与剧中“五美姐妹花”的人物塑造密不可分。

一、“大成若缺”：人物真实立体

罗伯特·麦基在其著作《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（以下简称《故事》）一书中表示：“主要人物必须得到深刻的描写——他们的内心决不能和他们的表面一模一样。”换句话说，就是要在人物塑造和人物真相的反差中揭示人物真实的性格品质。电视剧《欢乐颂》的主要人物——“欢乐颂五美”的形象就是在这种人物塑造和人物真相的反差中完成了人物本质属性的揭示——“大成若缺”，即塑造的人物形象像现实生活中普通的人一样各有所缺、金无足赤，最终反而会显得“作品人物”更加完美。

智慧与美貌并存的金领安迪，对数字极其敏感，她是美国华尔街的金融天才，却难于正常的人际交际，有着“不堪”的身世——她是一个有着家族遗传精神病基因的孤儿，这让看上去光鲜靓丽的她孤傲又自卑。风情与美艳并存的白领樊胜美，工作与人际交往左右逢源、如鱼得水，但出身在一个极度重男轻女的家庭里，有一个吸血鬼一样予取予求的妈妈和一个好吃懒做、不务正业，永远在惹事、永远填不满的无底洞一样的哥哥，恨不得榨干她每一滴血。光鲜靓丽的她在长江边上声嘶力竭却又无能为力地哭诉自己那卑微到卑贱的身世家庭。

“曲妖精”是古灵精怪的富二代，美国留学归来，富豪老爸保驾护航，表面上事业爱情双丰收，人物真相却是生活在一个金钱至上、没有温情、极度缺乏安全感和存在感的家庭中。看上去热情开朗、天真活泼的邱莹莹，在面临失恋失业的压力下，也有抓不住重点、分不清好坏的一面，让人又爱又恨。而恬淡安静的乖乖女关雎尔，家庭富足温馨、工作体面，可在感情方面却无存在感，不自信。

“欢乐颂五美”基本上包含了不同阶层和背景环境下长大，大学毕业之后来到繁华大都市打拼的外来姑娘，她们有让人羡慕的靓丽外表，也有让人感同身受的苦难和不得已。“五美”像是向阳而生的明艳靓丽的太阳花，但阳光下又不可避免地有影子的存在。如此，人物和剧情都显得更加真实，真实地让每一个观众都能在其中看到自己现在或曾经的影子，作品人物也更加丰富立体。

二、“弧光绵长”：人物不断成长

罗伯特·麦基在其著作《故事》一书中的“人物弧光”部分写道：“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹和变化，无论是变好还是变坏。”电视剧《欢乐颂》就是在这样一部故事的讲述过程中展现着人物本性的发展轨迹以及“五美”自身的个性成长。

电视剧《欢乐颂》第一季的主要内容是不断地揭示人物真相且为揭示人物真相而演绎的一系列故事，这也在客观上为人物性格的发展转变进行了量的积累，并且在第二季中完成了质的转变。

安迪经历了外公父亲抛弃妻女、弟弟遗传性精神病等遭遇，自己携带家族遗传精神病基因且随时可能发作；在事业上无限风光，自信、骄傲、独立的同时，也承受着感情上极度自卑、畏手畏脚、恐惧与抓狂，最终心理上还是无法承受这份感情，决然结束了与魏兄的恋情。而在日常生活方面，安迪又像一个大家长随时帮助邻里妹妹，每天顺路带关关上下班，帮曲筱绡化解工作上的难题等，也逐渐地勇敢突破自我、面对并接受自己特别的身世。而后也勇敢接受包奕凡炽热的感情追求，敢于在感情中付出。完全受西方教育长大的她，为了和包奕凡的爱情，也接受了包太太这个传统的“中国式婆婆”的忽冷忽热以及多次对他们感情的强加干涉。甚至曾经一提到生父魏国强就爆炸的她，看到爱人束手无策与孤立无援，居然主动搬出魏国强来帮助他度过难关。至此，“安迪”这个人物完成了她自身本性的成长。

樊胜美的经历更为丰富。其哥哥打人闹事被讹诈，一家人避难到上海来投奔她露宿街头，父亲生病瘫痪，不得已卖房救人，哥嫂涉嫌违法坐牢，家里老小断米断粮，又都依赖男友王柏川帮忙解决。再加上男友生意屡屡不顺，投资被骗导致破产等一系列事情，被生活虐了百遍的她渐渐地将所有希望都寄托在男友在上海买房，然后结婚过安定的日子上。但是当得知房子不写自己的名字的时候，她突然发觉所有希望的寄托原来是一场空。经历了种种心酸的樊胜美终于渐渐明白，只有找到自我，才能赢得真正的独立和坚强。她拒绝了客户昂贵的礼物，拒绝了对金钱男人的依附，也明白了自己对男友王柏川的感情并不是爱情，而是肆无忌惮地索取，并向他道歉，从而真正地实现了人格上的独立。

曲筱绡可谓是一路顺风顺水，爱情事业双丰收。可是她也经历了一系列不如意：被客户全英文刁难，被男友嫌弃没文化，送错礼物伤到男友自尊导致分手，其父亲重男轻女——母女从未有资格同父亲回家过春节。她从小只能和自己玩，被父母塞钱去监督对方，形成了钱才能带来安全感的观念。而真正到了父母因为家产而离婚的时候，这个从小在金钱利益中长大的小女孩，含着眼泪解散了她最引以为傲的公司，拿着她所有的房产、车子去乞求家庭的完整，她也在不知不觉中早已不是那个回国争夺家产的富二代了。

邱莹莹在第一季中被白渣男骗色骗情、失业失恋，却还埋怨帮助她的朋友们。在事业方面，在建立咖啡网店、周末一家家跑客户的努力下，她最终迎来了自己事业上的成功，成为一家新店的店长。而在爱情上，她也经历了被男友应勤嫌弃不是处女，被应勤未婚妻当成第三者殴打住院，被应勤妈妈骂作没教养之后，终于觉醒。这个往日弱到不能自保的“小蚯蚓”，勇敢而真诚地向应勤妈妈表达了自己与应勤之间的感情，且不再把自己不是处女看成是一种羞愧之事，更不会为此道歉，因为那不是自己的错，她最终得到了应勤家人的接纳。

一向乖巧可人的关雎尔，也不再接受父母强行为自己安排的相亲，放下了那个眼里只有曲筱绡的赵医生，找到了只属于自己的感情，就像她自己说的——谢童是因为她是她自己而爱上她，不是因为自己是长辈们眼中的乖乖女，不是因为她看起来适合结婚，也不是因为她将来会是一个贤妻良母而追求她。她也在认为自己完全没有存在感的过程中慢慢找到了自己的魅力和属于自己的幸福。

三、结语

布洛说：“在创作和鉴赏中最好的是最大限度地缩短距离，但又始终有距离。距离过度是理想主义艺术常犯的毛病，它往往意味着难以理解和缺少兴味；距离不足则是自然主义艺术常犯的毛病，它往往使艺术品难以脱离日常的实际联想。艺术须保持一定的距离，所以它本质上是形式主义的和反写实主义的。”而电视剧《欢乐颂》塑造的“五美”人物形象在创作过程中就恰到好处地把握了这个心理距离的设置。从宏观上来讲，“五美”是各个阶层的典型代表，是从初入职场到办公室“老油条”各个阶段的体现；从微观上来说，“五美”中的每一个人又是十分真实的，有血有肉，像极了现实中的某个具体的人。而且在人物真实的基础上，在故事的发展过程中，表现了人物本性的发展轨迹。该剧真正做到了“艺术创造来源于生活，又高于生活”。

1.[美]罗伯特·麦基.故事——材质、结构、风格和银幕制作[M].北京:中国电影出版社,2001.

2.朱光潜.悲剧心理学——各种悲剧快感理论的批判研究[M].人民文学出版社,1983:27-28.

3.倪紫璇.从角色定位角度探析电视剧《欢乐颂》的热播原因[J].当代电视,2016(08):18-19.

4.赵彤,胡凡刚.都市题材电视剧《欢乐颂》的美学特征及价值内涵[J].电视研究,2017(02):83-85.

（作者系吉林师范大学文学院2015级硕士研究生）