浅析现代陶瓷雕塑的产业化发展

饶妍+吴轲

【摘要】作为一门用泥土说话的艺术，陶瓷雕塑有着悠久的历史，沿袭了中国艺术丰富的文化意义和精神内涵。目前在景德镇市场上流通的陶瓷雕塑大多延袭传统的设计主体、题材与表现技法，创新的作品较少，导致模仿、抄袭、质量低劣、缺乏创意的“东西”大量涌入市场，对现代陶瓷雕塑的产业化发展产生了不良影响。本文从景德镇现代陶瓷雕塑的现状、发展要素以及发展模式三方面，分析景德镇现代陶瓷雕塑的产业化发展。

【关键词】景德镇；陶瓷雕塑；产业化；设计；市场

一、景德镇现代陶瓷雕塑的现状

景德镇现代陶瓷雕塑形成了以人物为主要造型的发展方向，在处理方面既有德化瓷雕细腻逼真，形态生动准确，衣纹凹凸流畅飘逸之风，又有石湾瓷雕雄浑粗狂，阳刚之美。如著名陶艺家周国桢的陶瓷雕塑作品极具灵气与爱心，婉约中透着旷达豪宕、大气慷慨之质，柔美中蕴含刚健遒劲，富丽秀美而不俗媚。从产业化的角度而言，陶艺大家们的作品基本都可称为孤品，具有不同于其他一般商品的特殊使用价值，体现的是文化价值、审美价值、收藏价值等价值，是作为一个精神产品的存在。

随着社会的发展推动，在以下几个方面制约了景德镇陶瓷雕塑产业化的发展。首先，缺少规模效应，其表现在主要以雕塑瓷厂为依托下的小作坊为主，而且大厂拿单小厂加工的现象也很普遍。况且，企业规模较小的厂家如果拿到份额较大的订单，只有通过和一些作坊合作才能如期完成订单。其次，缺乏创新观念，其表现在品种单一，创作方向绝大多数都是以传统的佛像题材为主题，延袭传统技法，以雕塑瓷厂为例，全厂绝大多数作坊仍然制作观音、达摩、如来与关公等偶像，一些原本很有气势的雕塑被重彩精描后变得精神不振，冲淡了雕塑固有的美感，给人一种扎纸彩绘般庸俗的感觉。然而，刘远长大师推陈出新的创意瓷雕“哈哈罗汉”，却立刻引发抢购热潮，大规模产业化生产后可以说是拯救了半个雕塑瓷厂。由此可见，产业化力量所带来的经济效益，艺术家的标杆作用对陶瓷雕塑产业化发展与经营具有巨大的推动力量。第三，销售模式不够完善，市场较混乱。其表现为拍卖会赝品较多，扰乱了正常的交易市场秩序，市场上缺乏有实力的代理经销商，过分的炒作导致价格虚高，大批量生产热门产品，导致应酬品充斥市场，精品难求。

从这些问题我们可以看出，景德镇陶瓷雕塑缺乏的是创意理念，没有充分利用当地的优势资源。在景德镇具备有潜力的资源主要有：一、在景德镇从事艺术创作的高等院校的师生。以景德镇陶瓷大学为代表，包括景德镇学院、江西陶瓷工艺美术学院的师生，这些人的特点是有相应的艺术理论基础，勇于尝试多样化风格的艺术创作。在此群体中最为突出的是一些资深艺术家们，他们既有艺术创作理论又有艺术实践，大多以原创作品进行限量销售。二、景德镇本地成长的陶瓷艺术家。这些人在景德镇有一定的艺术创作经历，最为突出的是以遵循古典陶瓷艺术原则为创作特征，在传统文化复兴的大背景下，同样受到国内收藏者的关注。三、以自由职业的身份来到景德镇从事艺术创作。这些人来自不同的地区，有着不同的文化和教育背景，以自身的能力和作品在景德镇陶瓷商业圈取得一席之地。另外，在景德镇从事艺术创作的还有外地的艺术团体，他们在景德镇得天独厚的艺术氛围影响下，设立陶艺工作室，参与陶艺创作，以其不同的艺术视角为景德镇多元的陶瓷文化带来新的创作理念。

二、景德镇现代陶瓷雕塑产业化发展要素

设计感是陶瓷雕塑产业化发展的一个重要因素，也是产品呈现的首要环节，通过形体造型的构思、变化，以传统雕塑模式为依托，借助其他雕塑技法的精华，以其丰富的可塑性的特点，為设计者提供了极大的创作思维空间与制作施展空间。而陶瓷雕塑与日用产品的结合，为产品造型开拓了新的思路。随着时代的发展以及人们对审美的需求增强，人们热衷于一些造型优美，富有时代感并能与艺术巧妙结合的产品，如“法兰瓷”以柔美的造型与精致的雕塑配饰，打造出新兴理念的产品。它的设计要素拉近了艺术与生活之间的距离，提升了设计者在设计日常生活用品中的观念，注重了人的创意理念。

产品与品牌的定位是陶瓷雕塑产业化发展的另外的重要因素，产品定位要适应不同收入阶层的消费群体。陶瓷雕塑产品以其纯朴的质地、丰富的泥色，自然古朴的韵味，满足了现代人们对生活环境渴望轻松自然的心理审美需求。随着中国经济市场与国际接轨愈加密切，作为文化市场之一的陶瓷雕塑，更需要树立品牌意识，实现品牌效益。

市场销售也是影响陶瓷雕塑产业化发展的因素，在销售的环节中，企业应该研究出更有利于的其发展的模式，比如根据消费者不同需求开发研究产品市场，打造不同档次的陶瓷雕塑产品，适应购买者的消费需求。

三、景德镇陶瓷雕塑的产业化发展模式建议

首先，景德镇目前只有个别大企业有自己的设计团队，大部分的小企业和个体都以延袭传统或模仿他人的作品，导致设计者与企业的分离，脱离了产业化的发展。需要鼓励设计者利用版权交易与企业合作，推出极具有商业价值和艺术价值的陶瓷雕塑产品。

其次，把创意文化引入陶瓷雕塑设计当中，利用景德镇的文化优势转变为经济优势、旅游优势、社会优势，从整体上提升陶瓷雕塑在陶瓷文化中的位置，增强市场竞争力。时尚元素在产品中的注入为陶瓷雕塑设计写下了新的篇章，如在陶瓷雕塑设计中融入“萌文化”的元素，体现了当今文化背景与人们的情感诉求，有利于做到艺术性与技术结合，达到和谐的统一。最后，根据政策和市场适时做出设计观念的调整，占据有力的市场形势。景德镇市委市政府提出构建陶瓷旅游空间的号召，在政策上和潜在的市场发展中有了前提保障，需要创作者适应市场打造出个性化的陶瓷旅游产品。

景德镇陶瓷雕塑的发展要利用本地的自然资源和人力资源，把创新融入到陶瓷雕塑设计中，充分发掘具有市场潜力的产品，满足现代人的生活习惯和审美需求，抛开固定模式与保守眼光，系统规划陶瓷雕塑市场，走产业化之路及多元化的经济形势要求，又是发展景德镇陶瓷雕塑的重要途径。

【参考文献】

[1] 杨伯达. 中国美术全集工艺美术编[M]. 北京： 文物出版社， 2005：136-147.

[2] 金文伟. 周国桢陶瓷雕塑艺术再认识[J]. 装饰， 2003（7）.

[3] 陈雨前. 中国陶瓷文化[M]. 北京： 中国建筑工业出版社， 2004：110-167.

【作者简介】

饶妍（1992—），女，江西临川人，学士学位，江西景德镇陶瓷大学科技艺术学院助教，主要研究方向：陶瓷设计。

吴文轲（1990—），男，江西景德镇人，学士学位，江西景德镇陶瓷大学科技艺术学院助教，主要研究方向：视觉传达设计。