专访徐静蕾

三联生活周刊：拍《杜拉拉升职记》时大家觉得你是很懂商业逻辑的导演，现在呢？

徐静蕾：大家都在说现在的市场不一样了，但谁要是真判断得那么准，那电影的票房就都不会差了。我是将信将疑的态度，这事儿挺复杂，我也不敢拿好几千万开玩笑。我经常问我的生活助理，“你喜欢看哪个电影？”她就说，我查网站，哪个便宜就看哪个。这才是最普通的观众的心理。

三联生活周刊：《绑架者》是个动作警匪片，很少有女导演拍这个类型的电影。

徐静蕾：导演只有才华的区别，没有男女的区别。这片子要是跟《谍影重重》比，那肯定是差，但我覺得这电影的动作戏是没问题的，情节上可以更好一点。这个片子我一开始是监制，后来变成导演了，进入得比较晚。之前我拍的电影，不管怎样，剧本都弄了一两年，但这次是在别人的剧本基础上再做调整，其实是有点晚了。而且这种有些悬疑剧情的片子和爱情片又不一样，一环扣一环，很多场景是不能变的，会影响剧情。后期剪辑剪了一年，这是我所有电影里剪辑时间最长的，各种可能性都试过了。

三联生活周刊：那现在看来，你个人的满意度有多少？

徐静蕾：我所有的片子都不满意，但每次宣传我又不能这样说，你要让观众去看电影啊。我的电影，人家说好，我也没觉得好，人家说不好，我自己也觉得不好。但我有一个自信，我拍的片子也不会差到哪里去，我自己有基本的审美、基本的趣味，不会低俗。

三联生活周刊：这个自信是什么时候开始有的？

徐静蕾：拍了《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》之后就有了，前三部戏。

三联生活周刊：那三部都是文艺片，但从2010年《杜拉拉升职记》开始，你就没再拍文艺片了，是心态和诉求变了吗？

徐静蕾：我小时候受的教育，看的全是文艺片，我自己经历过这个过程，觉得商业片都是垃圾，简单肤浅。但后来慢慢转变了，商业片也没什么不好。大家辛苦一天，就想看点高兴的，我自己也是。

更重要的是，文艺片其实是自我表达。我也说，自己不能拍爱情片了，因为情节和情感不复杂就不是好电影，我现在每天都挺高兴的，没那么深刻。所以，我只能讲一个离自己远一点的故事，像《绑架者》这种，谁的孩子丢了，谁失忆了，编故事就好，比较技术性。

三联生活周刊：你是认真研究过类型片的，包括犯罪题材吗？

徐静蕾：算是研究过吧。也相信很多剧本书中讲的几分钟要有一个冲突，要给观众呈现哪些东西。虽然执行得没有那么严谨，但是有一个大致的标准。这个概念大概是从拍《杜拉拉升职记》开始清晰的。

三联生活周刊：你希望自己是一个很职业的导演，而不是侧重自我表达的导演？

徐静蕾：对。其实我挺喜欢做一个职业的人，手艺人，这让我觉得特别安全，因为感性这东西靠不住。

三联生活周刊：所以，你不是一个任性的、随心所欲的人，做电影的各个流程都挺遵循商业规律的。

徐静蕾：我工作中一点不任性，会去综合衡量各个方面，包括投资人、演员等各种关系。生活中我可以任性，想干什么就干什么，但工作不一样，你要为一个团队，200来人负责。

三联生活周刊：这种责任感是做导演后培养起来的吗？

徐静蕾：当导演确实让人成熟挺快的，要承担责任，解决问题。我从二十六七岁开始做导演，之前都觉得自己是小孩。一开始也不会鼓励人，不会夸合作伙伴，觉得人家都那么牛了，不需要。后来才知道，鼓励是必需的，因为这是一个团队，需要互相给劲。在这个过程中，情商算是锻炼出来了一些。

三联生活周刊：《绑架者》上映期间，找你谈女性主义的多于谈电影的，这很讽刺。

徐静蕾：我自己都听烦了。但是没办法，大家就喜欢听这个。如果不是为了宣传电影，我也不会聊个没完。我宣传自己，宣传我的思想干吗？我的想法只代表我个人，不代表别人，也不代表我要灌输给别人。但为了电影，只能说。这就是为什么我每部电影一完就要休息一两年的原因，有种对表达的厌恶感，现在觉得自己很病态。