美声唱法中男高音的训练难点分析

金正一

摘 要：想要完善发展声乐艺术，必须要重视对美声男高音训练方法的研究。在实际训练男高音的过程中，会遇到一定的难题，本文主要研究分析了此过程的难点，同时根据笔者的实际经验提出了一些建议。

关键词：美声；男高音；训练

男高音有自身的特色和优点，在美声唱法中，是一种有自身魅力的声音。正是因为男高音的美妙悦耳的音质以及明亮辉煌的音色，它才能博得广大听众的喜爱。但是在训练男高音的实际过程中，会遇到许多难题，因为它是一个非常有挑战的声部，训练难度比较大，难以实现标准的发音。所以我们必须就这些难题来认真地探讨和研究，这样才能一步一步地克服难题，同时也可以获得更多的训练方法以及思路。

一、男高音训练的难点

1.受生理条件限制。男高音所需要的高音较高，但是男性在高音方面天生就是弱项。拥有天然良好高音嗓子的男性少之又少，如果拥有天生的高亮嗓音，再加上后天的科学、规范训练，必然会训练出完美的男高音。但是这种成就对于男高音来说是非常难得的。通常很多男高音歌唱者拥有男高音所需要的音色、音域条件，但仍然需要经过长期的艰苦训练才能获得最佳的演唱效果。此外，男高音的自身形象与气质问题，也是影响男高音迅速成长的关键性问题。大多数歌剧中的男高音都是扮演皇族、贵族或者出身豪门的男性，这些男性不仅具有显赫的背景，外表大多英俊、潇洒、风流倜傥。他们或者温婉儒雅或者威武多情。在现实生活中，很多受关注的美声男高音歌唱家都拥有比较俊朗的外形条件。本来男高音选拔就比较困难，再加上对形象气质的要求，所以能够符合条件的就更加稀少。因此，男高音的成功塑造，需要受到许多先天条件的限制，要想获得一位优秀的男高音困难重重。

2.专业技能训练难。声乐领域有一个不成文的说法，那就是宁教十个女高音也不教一个男高音，可见男高音在专业技能获取方面的困难。男高音需要利用全真声来演唱高音，对男高音歌唱者来说是一种生理极限的挑战。男高音的挖掘与培养已经成为声乐领域热烈讨论的话题，同时也是世界各国声乐家、声乐教育家们普遍认为的难题。可见男高音这一声部的重要性和训练实践的难度。虽然在声乐领域各个声部都会在发展高音方面遇到困难，但男高音的训练难度最为突出。由于男高音的高声区不如女声那样有天然的假声可供利用，也不像男中音那样更加接近自然声区。男高音基本上是全真声、超越生理能力的演唱，如果训练方法不当，不但无法获得高音，甚至会损伤训练者的发声功能。男高音的高音需要通过多年技术训练来得以实现，著名的男高音歌王帕瓦罗蒂也是经过了长达数年的苦学、苦练才获得成功。由此可见，男高音歌唱者要想学有所成，练就富有感染力和表现力的高音声部是一项多么困难的挑战。

3.音域拓展进度慢。音域宽广是男高音的特点之一，但是对于男高音来说，在拓展高声区方面却不是一件容易的事，需要训练者在自然声区的基础上，先练至中声区，再由中声区发展到高声区，整个过程都非常漫长。对于男高音来说，中声区的训练尤其重要，千万不能忽略，当中声区唱的很好时，方可逐步提升过渡到高声区。笔者认为，大多数男高音在练声过程中都没有养成良好的训练态度。很多男高音在训练过程中，都容易忽视中声区的训练。有很多训练者在平时训练时，偶尔能够单独发出几个漂亮的高音，但是要想演唱一首完整的曲目时，就会出现无法唱出高音部分的问题。这种现象产生的主要原因，就是歌唱方法不稳定，练习时急功近利造成的。因此，男高音训练时，一定要本着循序渐进的态度，在自然声区的基础打好之后，再往高声区发展。盲目的去扩展音域，从而忽视了对中、低声区的基础性训练，对获得理想的高音是非常不利的。

4.音色统一过程长。美声唱法实际上也是混声唱法，是在男高音自然声区的基础上，对中声区进行技术融合发展到高声区，整个过程要没有痕迹、平稳过渡。要想达到这一理想状态，就会涉及到男高音的换声区问题，男高音通常在唱到小字二级的f或升f时，就会出现明显的音色变化，发声开始变得吃力，音色变化也会出现不统一的问题。此时如果完全依靠自然音区的胸腔共鸣是无法做到的，需要利用母音转换与变化来实现头腔共鸣，这样實现的高音既省力又音色统一。比如，当在小子二组f音上唱Ah音时，就要适当将U母音的感觉混进去，利用母音的变化来进行自然换声。但是对整个换声技术熟练掌握也是一个漫长的过程，需要训练者练习演唱大量的经典曲目，通过大量的练习演唱来提升声音韧性和声带的机能，进而增加歌唱的持久力。此外，还需要反复进行发声训练以找到自然、流畅的感觉。这样才能做到基本性的音色统一。

二、美声唱法男高音训练

1.呼吸训练。呼吸是美声唱法男高音训练的基础内容。只有学会正确的呼吸方法，才能保证后续训练的有效性，并为以后的发音训练打好基础。美声唱法男高音的呼吸训练方式，与我们平时的正常呼吸不同，有其自身的规律及方法。对于男高音来说，科学的呼吸方法并不是天生就会的，需要通过后天的努力学习与训练来获得。呼吸训练时，先要掌握吸气的方法，吸气时肩部放松，当吸气完成后，可以感受到肋骨附近的扩张感，此时肺部的横膈膜会慢慢下降，腰部也会随之膨胀。男高音训练时，需要保持站立的姿势，背部挺直，避免身体随意摆动，这样可以感受到呼吸时身体各部位的变化。吸气时要尽量将气吸满，这样可以保证发音时有充足的气息支撑。如果气息不够，很容易出现气短或者音准不稳的问题。歌唱时气息要缓缓的呼出，保持均匀的吐气动作，演唱过程中要尽量节约用力，使气息实现对抗效果。另外，训练者无论是吸气还是呼气的过程，都应该尽量放松身体，避免过于僵硬而造成气息不稳。

2.中声区训练。中声区是男高音训练的基础，对于声部训练来说非常重要。中声区包含了歌唱中的大部分常用音，而且与高难度的演唱技巧和音色也有着密切的关系。在平时的训练过程中，有很多男高音训练者都会忽视中声区的训练，认为男高音只要拥有很高的音即可。有些训练者刚开始便猛练高音，很容易造成声带损伤。因此，男高音训练时，必须重视中声区训练。中声区训练应该由浅入深循序渐进的进行。刚开始以中、小音为宜，然后一点点的进行音区转换。在训练过程中，应该尽量让声音自然灵活，音色优美，不能为了追求音量而忽略音色。训练时的呼吸也要平稳自然，保持喉头和声频的稳定，使声音听上去能够连贯自然。

3.高音区训练。高音大多出现在歌唱的高潮处，高音不仅可以带动观众的情绪，也能够达到情感的共鸣。在进行高音训练时，必须先打好中声区基础，同时合理控制气息。当中声区和呼吸训练都取得了良好效果之后，便可以进行高音区的训练。很多初学者在进行高音区训练时，经常会出现停留在半截唱不上去的问题，这种现象就是到了换声区。只有将高音歌唱的方法及技巧全面掌握，才能继续往下发展。换声区应该基本掌握的方法有倒吸气动作、母音转换手法、掺假音等。比如在进行倒吸气动作时的要领就是，训练者在进行换气之前，做一个好像被吓一跳后倒吸气的动作。这样随着口腔的打开，训练者的声音就会自然而然的提上来，然后进入换声区便会非常顺利。训练者应该注意的是，这种技巧训练应该长期反复的坚持，在熟练掌握之后才能收放自如。

综上所述，男高音虽然是一个极富艺术魅力的声部，但是要想成为优秀的男高音并不是一件容易的事。男高音的“高音难”问题一直是声乐领域关心的重点。在笔者看来，只有掌握正确的训练方法，学会科学的发声技巧，才能真正获得理想中的男高音。正确认识男高音的训练难点，全面理解和总结男高音训练方法，对于丰富和发展我国声乐艺术意义重大。