浅谈情感谈话类节目的编导技巧——以四川卫视《下一站幸福》的戏剧冲突为例

□ 朱韵霖

浅谈情感谈话类节目的编导技巧
——以四川卫视《下一站幸福》的戏剧冲突为例

□ 朱韵霖

在竞争激烈的今天，情感谈话类节目如何既保持传统优势，又能不断进行创新，进而提高节目质量、提高收视率，是一个值得探讨的问题。本文以四川卫视《下一站幸福》其中一期节目为例，探究情感谈话节目中编导的方法与技巧，以及在实际录制工作中的问题，以期提高情感谈话类节目的质量与收视率。

情感谈话类节目；编导技巧；戏剧冲突；《下一站幸福》

当今在网络对传统电视媒体的冲击下，情感谈话类节目如何保持传统优势，稳定现有观众群体并提高收视率，是值得关注的问题。由于编导在此类节目中具有关键作用，编导的构思与技巧就成为了提高节目质量的关键。

一、编导对情感谈话类节目戏剧冲突的设定

情感谈话类节目的观众群体相对固定，以年轻女性观众与中老年观众为主。编导在对节目主题进行遴选时，要抓住此类观众的喜好。此类观众所关注的问题集中在恋爱关系、夫妻关系、子女关系、家庭财产问题、婚姻问题等，编导要站在宏观的角度，在此类问题的具体事件中寻找出强烈的戏剧冲突，以引发观众的兴趣与共鸣。

由于情感谈话类节目的形式相对较为固定，以谈话为主，画面的冲击相比其他类型节目较弱，所以编导需要在谈话内容中设定戏剧冲突，并将冲突有节奏地进行展示。在冲突的设计上，有以下几个方面：

（一）节目中人物与人物的戏剧冲突

谈话类节目的核心是人物，人物之间的冲突也就构成了重要的戏剧冲突。《下一站幸福》2017年4月播出的一期节目《大龄剩女相亲50次》中，编导设计了一对母女因为婚姻观念不同引发矛盾，母亲反复逼30岁的女儿相亲，而女儿在叙述中由婚恋的问题牵引出了童年与少年时母亲对她的教育方法问题。

从节目的人物设计来看，退休的母亲、年轻的女儿，符合了这类节目的观众兴趣，而年轻一代的婚姻问题更是收视群体关注的焦点，当今家庭中或多或少都会存在类似的矛盾。母亲以亲情的名义干涉了女儿的生活，女儿的婚恋观又与母亲大不相同进而牵涉到童年时期的家庭教育问题，人物之间的戏剧冲突便由此展开。这一冲突便构成了本期节目的核心内容，而这些冲突的选择，也符合观众自身在现实生活中有可能或已经出现的冲突，引发了观众的收看兴趣与共鸣，节目的可看性增加，观众便有了持续的收看兴趣——节目中人物的冲突如何解决。

从观众的收视心理上来看，只有贴合自身生活的事件方能引发他们关注、共鸣、思考与讨论，从某种程度上满足内心的一种情感需求。

（二）节目人物冲突与社会热点问题的契合

情感谈话类节目需要以内容为核心，节目的内容设定要契合社会的热点话题。在现今收视激烈竞争的环境下，情感谈话类节目既要保持传统优势，又要在形式及内容上不断出新，这就需要编导在节目内容的构思中不断挖掘社会热点。如上述《大龄剩女相亲50次》这期节目便是扣紧了现今社会年轻人婚恋问题。一方面，年轻女性是该节目重要的收视目标群体，而在现代社会中，随着生活压力的增加与生育政策的改变，女性的婚恋观出现了很大的变化，倾向于选择独立自主。而现实生活中，社会压力与自我选择就形成了强烈的冲突。这一点在年轻女性观众群中是有共鸣的。另一方面，节目中的另外一个人物即母亲的存在，也是贴合了中老年观众的心理。中老年家长群体希望在子女的婚恋、生育事宜上得到更多的话语权乃至决定权。节目对母亲的设定就是这种思想的典型体现。而社会的发展却使这一观点受到了极大的冲击，社会的压力使得中老年父母的家长权利受到了挑战，这即是中老年观众群体所要面临的社会压力。而这两代人所面临的问题都是当今社会的热点，这便完成了话题对于社会热点问题的契合，符合现代人的情感发展趋势，因而激发了观众持续的内在收视动力。

二、戏剧的转折——编导对环节、嘉宾的把控

（一）嘉宾安排

在《下一站幸福》中，当台上人物的冲突发展到了一定程度，编导要有总体的思维来把控节目的进程。节目需要固定的环节，以避免观众产生收看疲劳，进而降低收视动力。在台上母女两个人物把基本的矛盾、事件进行阐释以后，需要嘉宾介入谈话。《下一站幸福》的三位嘉宾分别有不同的任务设定。职业为作家的年轻女性，站在女儿这一边，较为激烈地表述年轻人尤其是年轻女性在成长与婚恋过程中的观点，例如在女儿表达了母亲逼迫自己相亲、在女儿年少时剪破了她心爱的花裙子、偷看日记等，设定为作家的年轻女嘉宾便流泪言辞激烈地辩驳了母亲，指责母亲“你错了就是错了”，表达了对家长侵犯孩子隐私、干涉孩子个人情感的极度反对。这一观点无疑是站在当今年轻人的角度对专制家长权利的当头棒喝，也正是现实社会中年轻人对于亲情观念新的解读。部分观众的思想观念得到了迎合，产生了强烈的共鸣，而另一部分观众则反对这样的观点，思想受到了冲击，这就让观众有了更加强烈的情感动因继续收看节目。另一个男性嘉宾同样站在自身的角度，赞同台上的女儿要有自主选择的权利。而第三个设定为外企白领的嘉宾则用一种安抚的状态，对台上两人进行劝告，劝告女儿不要用激烈的方式和言语刺激母亲，尤其是说出“再也不回这个家”的话语。而此时，按照台本，母亲、女儿双方便顺势软化态度，以亲情和内因，道出自己内心的缘由，让矛盾又显现出割舍不了的人情。

嘉宾的呈现，一方面的作用是承接台上角色的事件，引发更加激烈的争论，增加节目的可看性；另一方面的作用是使节目总体更加有节奏。情感谈话类节目的核心就是语言，而当台上角色的谈话到了一些关键点时，需要嘉宾就事件展开讨论。第三方面，在录制过程中，无论是事件本身真实的主角，还是如《下一站幸福》这类节目有台本指导，演员扮演台本角色的设计，都需要嘉宾提示台上主角乃至主持人的节奏，节目才能按照编导的预期效果进行录制，避免录制人员冗长、叙述不清、抓不住重点。

（二）环节的起、承、转、合

编导事先将故事、台词、舞台任务进行梳理，整理在台本上，交至录制人员手中，这样一方面保证了录制的顺利，另一方面对整个节目环节的起、承、转、合有所把握。

起——从预告的片花开始，女儿的控诉、整期节目的关键句“母亲逼我一年相亲五十次”就出现了，简洁地阐述出了问题的关键。接下来的正片进行了角色的简短自我介绍，阐述身份过后，便出现了整个事件的核心矛盾——“相亲”。在录制人员手中的剧本里，编导要求每个角色的话语较为简短，但要体现事件的关键，这对观众简单明了地看懂事件以及对后期剪辑工作都是比较有利的。

承——当核心矛盾“强迫相亲五十次”引起了观众开头的强烈兴趣之后，角色便承接此处，叙述事件之外的家庭内因。

转——当台上的角色叙述到了一定阶段，情绪较为激烈的时候，主持人与嘉宾引导台上角色情绪进一步激化，此时节目进行到了高潮阶段。此阶段设定了“真心三十秒”环节，在情绪最为激烈过后，进行双方的告白，转而节目进入下一个阶段。

合——在高潮过后，节目即将进入收尾阶段。矛盾双方在主持人的引导下进入“密室环节”，即双方各自步入舞台两侧的小隔间，选择和解还是离开：若和解，隔间的帘子拉开后，角色留在台上；若离开，隔间的帘子拉开后，里面便是空的。这一环节作为整个节目的最后一环，增加了节目的仪式感与悬念。最终帘子打开，人物是否留下，代表着矛盾是否解决，节目也随之进入尾声。

三、结语

情感谈话类节目作为电视节目的传统节目形态，需要深入挖掘事件中的情感矛盾、戏剧冲突，增强节目的可看性，用心考量节目的叙事技巧，引发观众内心对情感的共鸣，拉近观众与节目的距离。编导在情感谈话类节目中起着举足轻重的作用，从前期阶段的节目构思、题材遴选，到录制阶段对主持人、嘉宾与演员的现场安排，再到后期的剪辑，编导意识均贯穿了节目的始终。情感谈话类节目编导要充分把握节目的构思与叙事技巧，同时还要向观众传递人文关怀，以吸引更多的受众，促使节目质量不断提高。

1.牛晓蓓,公伟成.电视新闻编辑技巧与运用[J].青年记者,2010(8).

2.冯哲辉.情感节目的类型与美学范畴[J].当代电视,2005(4).

（作者系四川师范大学影视与传媒学院硕士生）