舞蹈礼仪的文化性与审美特征研究

王煦宁

摘要：从人类文明起源至今，无论是在庆祝凯旋而归的宴会上还是在祭祀典礼的仪式上，舞蹈都是不可或缺的一部分，并且占有十分重要的地位。舞蹈在不同时期都会形成独具地方与民俗特色的形式，体现其时代的文化性。进而，观舞者与舞蹈编排者对舞蹈自身存在的各种艺术形式的要求也就越來越高，舞蹈本身即为一种艺术的体现，在人们逐渐提高的视觉审美感官下，舞蹈所融合的礼仪凸显的越来越重要[1]。本文通过对舞蹈礼仪的研究，着重了解不同时代不同地域舞蹈礼仪体现的文化性与审美特征。

关键词：舞蹈礼仪；不同时期；文化性；审美特征

舞蹈作为一种艺术的表现形式，通常情况下与演奏的音乐和相匹配的道具一起进行编排[2]。运用肢体来完成赋予情感表达的优雅的舞蹈动作。根据所赋予的音乐的旋律，进行有视觉冲击的艺术表演。起初的舞蹈，人们作为一种娱乐方式，没有既定的形式和规模，可能是一人舞蹈、二人双舞、也可以是多人共舞，但是随着各式各样的舞蹈形式的形成，编舞者也在不断的相互学习，逐渐形成对舞蹈的基本礼仪的要求，体现其文化性与审美特征。

一、舞蹈礼仪审美特征的体现

（一）仪容仪表的体现

从舞蹈产生初期，由于舞蹈是人们休闲娱乐的方式，没有既定的地点、形式、和规模，因此舞蹈没有特定的服装上的要求。但是随着舞蹈的逐步发展，为了使舞蹈更具备观赏价值，潜移默化的形成了舞蹈礼仪，进而对仪容仪表的要求也就成了基本的条件。无论是女士还是男士对于服装上的穿着必须得体、干净整洁，对于特定舞蹈表演的服装需要根据编排者的意图进行统一的、特定的服饰搭配，用以凸显主次之分、感情表达之意。对于仪容方面，更是会有专业的化妆师进行化妆，表达编排者的意图，使舞者在舞台上看起来光鲜具有活力，观者更有视觉的冲击力。

（二）邀请共舞方式的体现

邀舞的方式是艺术修养的体现，如果是舞会派对，男女共舞的情况下，邀请共舞的方式就显得尤为重要。男女共舞通常情况下由男士向心仪的女伴发起邀请，男士可以带着微笑并且目光专注的走到女伴面前有礼貌的问：“我可以邀请您跳一支舞么”如果对方回答：“可以”的时候，男士可以伸出右手说声：“请”，然后将女士带到舞池一处共舞。一曲终了，应将女士送回原座位。如果在共舞中发生碰撞，需要向对方致歉。从邀舞的方式上看，更显的得体、优雅，舞蹈礼仪，舞者经常以彬彬有礼的邀请方式来打动观众，舞蹈礼仪的融合逐渐成长为人们认为最舒适、最高雅的艺术。

（三）韵律美的体现

舞蹈的韵律是观者听觉的享受与舞者舞动的旋律，在编排中占有十分重要的地位。起初，舞蹈动作只是简单的根据歌曲和歌词表达的含义，进行动作的编排。随着人们对舞蹈视觉审美力的提高，编舞者逐渐意识到了可以更高的追求韵律与舞姿的完美结合。这里不得不提到体育舞蹈的韵律美，每每观看大型的体育赛事，如花样滑冰，紧张的韵律与优雅高难度的舞姿结合，既舒缓轻快又紧张备至。2010温哥华冬奥会花样双人滑的赛场上，中国选手申雪、赵宏博以一首《阿尔比诺尼的G小调柔板》的音乐加上一套几近完美的自由滑演出征服了世界观众的眼球。

赛场上，国际滑联理事玛丽·伦德马克轻轻拭落眼角的泪花说“我被他们征服了，完美的韵律结合完美的表现，中国选手超乎寻常的优异令人毕生难忘”。这种韵律的美更能为舞姿的演绎增加感染力和折服力，从审美的角度讲，是舞蹈演出师不可或缺的一部分，占有重要的地位。

二、舞蹈礼仪文化性的体现

（一）不同时期，舞蹈礼仪有不同的呈现形式

由于文化背景不同，所以凸显的侧重点也就不同。新中国成立之初，舞蹈多数是根据红歌编排为主，体现庆祝的喜庆和气氛，装着多数是以灰色色调为主，着装统一。改革开放时期，舞蹈的了礼仪延续改革开放的浪潮，融入了中西方的元素进行编排，编排者更加注重舞者动作的多元化动作，从优雅飘逸的动作融入高难的技巧，并且从情感中加入了对改革开放政策的赞同以及带来的良好的前景意愿进行舞蹈的编排。走进当下，舞蹈礼仪更是让人应接不暇，百家争鸣、百花齐放的景象已是常态，我们能欣赏到原汁原味的中国舞蹈风格，也能观赏到融入它国特色的舞蹈艺术。舞蹈礼仪的着装、肢体动作、文化融合即为当时文化背景最好的诠释与延续。

（二）不同的地域，诠释舞蹈礼仪的文化性

中国有56个民族，每一个民族都带有自己特色的舞蹈礼仪文化特征。尤为特色的是傣族舞蹈，傣族的舞蹈礼仪是傣族人民表达感情的一种特色舞蹈，大多婀娜多姿、节奏缓慢，也有轻快明朗。傣族是世界上最早种植水稻的民族之一，他们居住在有谁的地方，是一个对水有着极特殊感情的民族，他们爱水、祈水。在傣族的历史神话里，传说的造物主就是原来的水蒸气中的水汽。傣族特色的孔雀舞礼仪的姿态像水一样柔软、轻快又婉转。舞姿的肢体表达能够体现出外刚内柔的、温柔善良的民族文化。孔雀舞对于观舞者来说是乃是历史文化最具代表性的融汇。

（三）不同的历史背景，体现的舞蹈礼仪的文化性

边远的游牧民族与中原部落的舞蹈礼仪就有很明显的差异。中原地区的舞蹈以温婉柔和为主调进行编排，而游牧民族是勇猛的民族，民族内部形成的舞蹈礼仪也是勇猛、勇敢为荣誉的体现。以蒙古族为例做文化性的体现，蒙古族是典型的游牧民族。蒙古族的舞蹈以摔跤舞为主，属于男性的舞蹈。在大型的节日、祭祀、篝火晚会上，摔跤舞助兴是必不可少的，饮酒之后蒙古族壮汉会进行摔跤舞竞技赛，是勇敢、实力、和荣誉的象征。对于有重要的客人到访的时候，也会进行摔跤舞的表演。摔跤舞的舞蹈礼仪是有渊源的文化底蕴，来源于蒙古族的游牧民族的历史文化背景应运而生的舞蹈礼仪。

三、结语

舞蹈礼仪是舞蹈编排者、舞者与观者的多重关系，无论是从哪个一角度来观赏都是具有审美价值并体现文化性的。不同的历史背景、不同的时期、不同的地域特色，舞蹈的礼仪都表现出不同的文化底蕴与特色。从审美特征上，无论是仪容仪表、邀舞的方式还是舞蹈最具优雅的特性，均能表现出舞蹈审美特征的不断变化。随着观者、舞者、编排者视野的逐渐开阔与舞蹈元素的逐渐融合[3]。审美特征的基本底蕴会愈来愈完善。因此舞蹈礼仪的文化性会更具底蕴，审美特征上会逐步提升。

【参考文献】

[1]赵慧娣，李娟.体育舞蹈中的礼仪文化分析[J].大舞台，2012（10）：95-96.

[2]于君.关于体育舞蹈中礼仪文化的研究[J].赤峰学院学报（自然版），2013（24）：109-110.

[3]武培.文化视野下体育舞蹈礼仪文化探究[J].当代体育科技，2013（29）：189-190.