飞利浦·哈尔斯曼和他的超现实主义作品

刘振林

(广西艺术学院 广西 南宁 530000)



飞利浦·哈尔斯曼和他的超现实主义作品

刘振林

(广西艺术学院 广西 南宁 530000)

飞利浦.哈尔斯曼是美国著名的人像摄影家，一位自学成才的摄影家，是一个能把超现实主义观念元素带到摄影中来，是名副其实的超现实主义摄影家。哈尔斯曼这一生中曾为上千位名人拍过照片。除了拍摄人物肖像外他还接拍了广告和画报。他的摄影理念超凡脱俗，个性独到。受心理学相关知识的影响，哈而斯曼善于挖掘和扑捉人物内在的心里和潜意识。

人像摄影；超现实主义

哈尔斯曼的摄影事业在美国享有很高声誉，他的黑白肖像摄影，达到摄影艺术的高峰，成为世界摄影的典范，让我最敬佩的是他曾经为美国《生活》杂志拍摄了一百零一张封面成为了该杂志的最高拍摄记录着。早年的哈尔斯曼在法国学习机械工程学这使得他后期从事摄影工作性格极为严谨。由于后来离奇的人生经历使他放弃了电气工程师工作当时法国文艺届流行着达达主义和超现实主义，这股文艺思潮对他影响很大，从此走上了摄影之路，受托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基等这些坦率诚实的作家的影响，他更注重人物对象的心里，哈尔斯曼的人物肖像摄影力求通过摄影镜头直探被摄影者内心内心深处与灵魂，使得后来的拍摄中，揭示人物内心世界成为了他的拍摄理念。哈尔斯曼说，在肖像摄影中，我的主要目标既不在于构图，也不在于光线的布置，不在于表现一个特定背景前的被摄体，也不在于创造一种新的视觉影像……摄影师要探究人物的本质，其内心最深处，而镜头所看到的只是表面。

萨尔瓦多.达利与飞利浦.哈尔斯曼于1941在美国相识并成为了一生的挚友，后来进行了长达三十年的合作。达利的超现实主义绘画风格影响了哈尔曼斯的摄影风格。使得后期他的摄影作品多数有超现实主义的味道。《达利与女人体构成的骷髅》是达利与哈尔斯曼成功合作的超现实主义作品，一幅家喻户晓的名作，照片中由七名裸女和戴帽子的达利构成，四名裸女在外边缘环绕组成一个骷髅形装里面三名裸女组成骷髅牙齿，从远处看去既像一个恐怖狰狞的骷髅然而你仔细看却是有七个女人落体组成却又十分给人诱惑，在照片左下角戴帽子的达利却显得十分平静好像在思考，丝毫没有受到前方的诱惑，照片充分融入了达利的偏执狂批判法产生的非理性征服元素，哈尔斯曼利用独特高超的摄影技术拍摄了这组同时拥有诱惑、死亡、美丽和丑陋的不朽之作，把人物内心深刻矛盾用独特的镜头通过一些荒诞的超现实主义方式毫无保留的展现出来。

一张被誉为改变世界的十大照片之一《原子达利》拍摄就出自哈尔曼斯。1948年拍摄《原子达利》的拍摄灵感源于达利画作《原子丽达》，《原子丽达》是达利以原子核构造理论为基础而创造的画作，此画中物体处于悬浮状态这一艺术特点，给他一个重要的启示，哈尔曼斯也要为达利拍摄一张一切物体都悬浮在空中的照片，最后两人通过合作最后确定了拍摄所用的道具还有助手的帮助经过5个小时拍摄过程终于完成了这次富有创意的拍摄过程。画面中可看到所选道具有悬半空中的椅子，泼出去的水和抛出去印度猫还有跳跃的达利和其画作，画面构成在一定程度上迎合了达利倡导的原子核理论。这种悬浮在半空的物像直至今天用电脑绘画才能达到的效果然而50年前这两位超现实主义艺术家却做了创举，照片的写实主义于绘画的超现实主义在此完美的结合，将幻想觉和空间的超现实主义意识空间形象化形成了完美的现实主义画面，极具荒诞。两人长期合作三十年之久使得哈尔斯曼的摄影作品在和达利合作时表现出的超现实主义色彩尤为浓重。比如后来开拍的相册《达利的胡子》系列，哈尔斯曼以肖像摄影形式为达利拍了二十八幅不同形式搞怪的胡子照片，行为怪诞看似荒谬富有浓重超现实主义色彩。

《原子达利》的拍摄使哈尔曼斯名声远扬，之后开启了一系列名人的经典之“跳”这在当时摄影界是一种独特的摄影方式，拍摄方法独特而且还收到外界良好的反响。他这中经典之“跳”肖像照上了多个杂志封面，这可以说是哈尔曼斯大胆的创新不走寻常之道，按照自己的理解为出发点，为摄影时代的进步做出巨大贡献。

在哈尔曼斯的摄影理念中，认为“跳跃”不仅是一个简单的动作，利用跳跃式这种超现实主义方式拍摄更能使人表现出纯真。认为一个人在镜头面前若是集中精力去怎么把这个跳跃动作做的更完美，人的脸上上所表现出的状态是最真实时，要把被拍摄者刻意伪装的“面具”摘下来呈现最真实的一面，透过表面挖掘人物内心最本质的灵魂就是哈尔斯曼的摄影理念。

“跳跃”式的拍照方式的开创，在十九世纪五、六十年代为众多名人拍摄，其中有家喻户晓的奥黛丽·赫本、格蕾丝·凯利、尼克松等。哈尔斯曼利用具有超现实主义味道的“跳跃”式拍照方式在五、六十年代记录下大量珍贵的照片为社会历史的研究提供了很多的图片资料。

就以他“跳跃”式的肖像照片就有至少出现在了七本生活杂志的封面，最后为他迎来了伟大的“肖像时代”飞利浦.哈尔斯曼的摄影理念利用心理学和超现实主义方式通过镜头挖掘拍摄者的内心于灵魂，这种方式恐怕只有这位“鬼才”才能够完成。哈尔斯曼敢于创新，不受当时社会摄影潮流的影响依然坚持用自己独特的方式创作出前所未有的东西，以自己最大的能动性把实物的客观性实质的展现出来，利用精准的的摄影技法利用具象的物体表现抽象的理念把超现实主义色彩融入到作品中不仅视觉上给人一种新颖冲击力，他自信可以成为抵抗主流的先驱人物，然而他被对手攻击的理由，就是他的肖像是“现实主义的和清晰的”。恰恰最有意思的就是，这些“现实主义的和清晰的”的肖像，则在本质意义上穿透了人物内心的世界，从而逐渐演绎出超现实主义的风格色彩。这种看似反叛还富有浓厚象征色彩的摄影方式更能透过实物，把人内心把最本质最纯真的形态表现出来。

哈尔斯曼说，我将心理学应用于摄影，更加注重于摄影本身的过程。在纪实的过程中你无法介入，我也无法成为一个冷静的旁观者和目击者。我希望一种参与。我希望激起对方，让对方兴奋起来，或者通过提问让我的对象完成更有兴趣的表达空间。

刘振林，男，汉族，河南林州人，广西艺术学院，视觉传达设计专业，硕士在读。